時間：2022-02-22 04:01:45
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在閱讀外國文學作品的過程中，我們通常都被文學作品生動的語言所吸引。生動形象的語言藝術使得外國文學作品所描述的場景、人物性格特征等內容能夠形象地展現在讀者的眼前，加深讀者的閱讀印象，從而使讀者掌握作品的思想內容。許多外國文學作品，尤其是那些意識流的小說作品，作者都是通過語言對腦海中產生的場景進行描繪，而這些場景都是作者內心真實的表達。這些簡單的語言描寫通常都蘊含著深刻的哲理。例如：在英國作家弗吉尼亞•伍爾夫的《墻上的斑點》這部意識流小說當中，作者對墻上的那一個斑點做了極為生動形象的描寫，從而產生意識上的幻覺和遐想。這些生動形象的語言藝術，可以讓讀者準確了解文學作品中的社會現象和文化背景。
二、外國文學的情感語言到位
語言是文學作品的主要載體，但是文學的形成并不是語言文字的堆砌，其還需要作者在文學作品中投入特殊的情感，使文學作品具有真正的內涵價值，這也是語言藝術存在的重要意義。我們在閱讀和研究外國文學作品的過程中，通常都能夠被文學作品中的情感內容所感染，因為這些作品都寄托著作者濃厚的思想感情，傳遞著外國的歷史文化知識和社會生活狀態。例如：莎士比亞的戲劇作品《哈姆雷特》，這是莎翁著名的四大悲劇之一。在這部戲劇中，哈姆雷特的經典臺詞“tobeornottobe，thatisaquestion……”“是生存呢，還是毀滅……”莎士比亞在描寫哈姆雷特這段內心獨白時，也是對對人性的拷問，對哈姆雷特當時的內心情感表達得十分到位。當讀到這段獨白時，讀者往往也會不知不覺地對這個問題進行思考。情感語言描繪得如此細致，也是這部作品深受讀者喜愛的重要原因。
三、外國文學語言描寫形象
形象的語言藝術特色能夠使文學作品的表達更為清晰，讓讀者能夠從形象的文學語言中理解文學作品的內涵。在外國文學中，文學語言的形象性也是其語言藝術運用的主要特點。也許有人會認為，語言的形象和生動完全是一個意思，其實這是錯誤的。語言藝術的形象性與語言藝術的生動性有著本質的區別。生動性通常是文學作品在描繪的過程中十分具體，使讀者能夠準確了解和掌握作品的內容和情節；而形象性則是從感知上讓讀者能夠理解文學作品的情感內容，文學理解的層次更高。與語言生動相比，文學語言的形象通常具有抽象性和表象性這兩個特征。在抽象性特征中，形象并不是真實的存在，而是作者根據一定的思維和社會現實虛構出來的形象；而在表象性中，文學作品中的形象往往都是作者和讀者在作品中形成的一個固有形象。這兩個特點看似存在著很大的矛盾，但這都符合外國文學的語言藝術。例如：在法國作家瑪格麗特•杜拉斯的《情人》這部小說中，對于小說主人公小姑娘的形象，讀者和作者都會認為這就是杜拉斯本人，小說也像是一部杜拉斯的自傳體小說，把作品中小姑娘的形象具象地表現出來。
四、結語
移動數據業務是指向移動設備傳送非話音的信息，涵蓋從尋呼信息到移動電話上的Web接入，再到e-mail發送等所有方面。美國移動數據產業的增和非常明顯，不僅四家全美主導型移動電話運營者——SprintPCS、AT&T無線、Verizon無線和Nextel在2000年夏季先后推出了移動Internet接入業務，到2000年底，它們的用戶總數已接近250萬；而且還有另3家區域性運營者——VoiceStream、ALLTEL和Cingular無線公司同時進軍移動Internet市場。
2000年，尋呼/信息運營者繼續推銷基于Web的高級、雙向業務；PDA制造商開始提供其它手持設備，連接無線Internet，并擴張Internet的內容和服務；Metricom等公司開始經由Modem設備提供無線Internet業務，其中有些市場的Internet接入速率已達128kbit/s。
從總體看，雖然移動數據業務在美國已相當流行，但在其它國家，用戶數更多。如截至到2001年3月底，日本NTTDoCoMo的I-mode移動Internet業務的用戶數已達2170萬，普及率15%，占DoCoMo的3600萬移動電話總用戶數的60%。與2000年3月I-mode的580萬用戶數相比，增長了245%，在歐洲，SMS已非常盛行。2000年12月，英國和德國的移動電話用戶分別發送了7.56億條和18億條SMS億條、5億條的近3倍和4倍。在芬蘭，90%的移動電話用戶使用SMS，每月發送的信息平均超過7500萬條。
二、美國主要移動數據業務的發展狀況
無疑，WAP、移動商務以及定位業務等對未來無線數據業的發展將越來越重要，但至今它在美國乃至全球仍處于萌芽期。美國目前開展的移動數據業務主要分為四大類：第一類是由尋呼信息運營者使用尋呼和窄帶PCS頻率提供的傳統單向尋呼和高級傳信業務；第二類是由移動電話運營者使用蜂窩、寬帶PCS和SMR頻率提供的移動數據業務，包括無線Web、e-mail和SMS；第三類是應用移動Internet連接，在手持PDA（個人數字助理）設備上通過對高級信息設備或移動電話內置或外加無線Modem提供的數據業務；第四類是由專用數據網絡運營者提供的移動數據業務。
1、尋呼/信息業務
2000年，尋呼信息業務市場競爭依然激烈，用戶數和收益趨于下降，分別從1999年的4580萬美元和52.5億美元下降到了4530萬美元和51億美元，降幅分別為1%和3%。不過，高級信息業務的用戶數從70萬增長到了120萬，上漲了70%之多，相應的收益提高了46%，達2.57億美元（1999是1.76億美元）。
Arch和Metrocall是尋呼/信息業的最大運營者，兩者占有45%的用戶市場份額。其它主要運營商包括SkyTel、Weblink和VerizonMessaging。Orbcomm和Motient提供衛星信息、尋呼、e-mail和其它移動數據業務，尤其是Or5bcomm利用低軌衛星提供雙向監測、跟蹤和衛星信息，僅在2001年2月就發送了87.2萬條信息。2001年5月，Orbcomm被LLC收購。
在新業務開發上，美國尋呼/信息業務公司在2000年采取了諸多舉措，大約有30萬傳統的單向尋呼用戶向高級信息業務轉移。此外，像Metrocall公司為鼓勵高校使用高級信息業務，還推出了校園連接（CampusLink）計劃，允許高校使用無線裝置告知學生即將發生的事情，包括定位、課程安排變動及其它有關的校園定位事件。
2、移動電話運營者提供的數據業務
美國移動電話運營者繼續發展移動數據業務，主要在移動電話上開展web接入、SMS和e-mail。
（1）無線Web
目前，美國有7家運營商使用現有網絡經由移動電話手機提供基于文本的、速率從9.6到19.2kbit/s的web業務，用戶通過沖浪web網站查閱新聞、股市信息、交通報告、天氣預報、電影海報、購物，以及其它的基于文本的信息。一些移動Internet用戶還從事網上交易，如使用移動電話交易股票或購買電影票等。
到2000年底，美國超過250萬人，或2.3%的移動用戶使用無線web業務。SprintPCS是最大運營者，擁有其中的100多萬。Verizon無線和AT&T無線緊隨其后，分別擁有75萬和45.9萬，SprintPCS聲稱，80%由它提供的手機能夠上網，其大約10%的用戶正在使用web業務。
對于無線web，不同的運營者一般采取不同的資費方案。SprintPCS、Verizon無線及其它一些公司實行結合實際下時間內的套餐資費，每月6-14美元不等，超過給定的使用時間（如100分鐘），將按分鐘另行計費。AT&T無線和Nextel公司在2000年第二季度引入移動web業務后，對基本無線web接入實行免費，但對增值移動Internet業務，如e-mail等推行包月制資費。據AT&T分析，其大約15%-20%的用戶使用增值業務。Cingular無線和ALLTEL公司實行對新用戶有限時間內的免費方案。
（2）SMS
SMS是指應用手機發送和接收文本信息，長度可以為120-256個字節。移動用戶使用SMS，可以獲得大范圍信息，包括股票價格、體育比賽比分、新聞標題和天氣預報等。從全球來看，SMS越來越流行，發送信息已從1999年30億條增長到了2000年150億條。
2000年，美國引入雙向SMS，VoiceStream是第一家運營者。接著，Verizon無線和AT&T無線公司步其后塵。進入2001年后，TeleCorp也加入其中。VoiceStream目前還提供與SMS類似但名為e-notes業務，允許VoiceStream用戶向其它VoiceStream用戶發送字節較少的e-mail信息。
不同運營者對SMS也實行了不同的資費標準。Verizon無線推出兩種套餐資費：一是每月2.99美元可發送和接收100條信息；二是每月7.99美元可發送600條信息，超出的每條發送為0.10美元，接收一律為0.20美元。AT&T無線則實行允許用戶每月免費接收250條信息，超出的接收以及發送按0.10美元計費，或者用戶每月支付4.99美元接收和發送500條，超出的再按0.10美元收取。
3、手持設備
許多手持PDA設備通過內置或外加無線Modem，或者通過附加移動電話到PDA中向用戶提供無線連接Internet。與基于web的移動電話一樣，這些設備向用戶提供接入e-mail和web內容。手持設備一般具有更大的屏幕，比移動電話的功能也強，但不能內置話音組件。目前，美國主要有三類手持設備連接無線Internet：一是使用PalmOS操作系統包括Palm設備和Handspring瀏覽器設備；二是由RIM公司制造的運行RIMBlackBerry業務的設備；三是運行微軟公司PocketPC或WindowsCE操作系統的設備。2001年1月，Palm宣稱占有所有手持零售設備61%的市場份額。
（1）PalmOS設備
美國有兩家手持設備制造商運行PalmOS操作系統，它們是Palm和Handspring。Palm目前利用不同的手持模式提供三種接入無線Internet的方式：第一是PalmVIIx，是PalmVII的升級版，裝有內置無線Modem，用戶可用之接入Palm公司的包括web限幅（clipping）應用，允許用戶瀏覽580個經限幅的web網站，以及移動e-mail接入到帳戶。業務連接Cingular交互公司的數據網，可以在全美260個城市使用，且不收漫游費。
Palm公司的其它PDA包括Palmm105、PalmIII和PalmV系列的用戶，能夠通過依附移動電話或無線Modem連接Internet，但不能接收Palm公司的業務。不過，通過移動電話連接Internet的Palm用戶可以到達450多個限幅web網站，并可以利用Palm公司的MultiMai軟件和一個HotmailEarthlink或Yahoo的帳戶發送、接收e-mail信息。如果使用GSM手機，還可以通過SMS發送和接收文本信息。PalmIII和PalmV系列的用戶也可以通過在手持設備中外加諸如由9kbit/Minstrel公司制造的無線Modem卡連接Internet。無線Modem卡用戶可以接收移動接入web內容和e-mail信息，還可以接入公司內聯網和數據庫，速率大概是19.2kbit/s。
（2）RIM設備和BlackBerry業務
目前RIM制造和銷售四種手持設備——RIM957、RIM867、RIM950和RIM850，它們都能使用內置無線Modem連接無線Internet。從體積來看，RIM950和RIM850與雙向高級信息設備差不多，而RIM857和RIM957與前述的手持PDA類似。這四種設備都擁有PDA創立（organizer）軟件和全QWERTY鍵區。RIM公司通過Motient的DataTAC網絡為RIM850和RIM857提供移動Internet接入業務，而RIM950和RIM957運行在Cingular交互公司的Mobitex網絡中。
此外，所有的RIM設備都包括RIM的BlackBerrye-mail業務，允許用戶接收、編輯、發送、歸檔和過濾信息。RIM提供兩種版本的Blackberry，分別針對商業用戶和個人用戶，可以從不同的轉售商獲取。
（3）PocketPC設備
PocketPC是WindowsCE的升級版，包含微軟桌面軟件應用（如Word、Excel、Outlook和InternetExplorer）的PDA版?，F有HP、Casio和Compaq三家公司制造運行PocketPC和連接無線Internet的手持設備，這些設備如HPJomada、CasioE-125和CompaqiPAQ沒有內置無線Modems，接入Internet需要外加無線Modem。其中，HPJomada使用Minstrel540無線Modem、CasioE-125需要NextcellPocketSpidermodem，CompaqiPAQ則需要一張PC卡擴展槽和Sierra的無線Aircard300。
4、專用數據網
美國有許多運營者通過專用數據網提供移動數據業務，這些網絡最初服務于垂直市場，如資產跟蹤和外勤服務，現在已走向水平市場，包括信息和Internet接入。美國目前有三家主導型專用數據網運營者，它們分別是Motient、Cingular交互公司和Metricom。
（1）Motient
Motient使用800MHz、SMR頻段向許多用戶提供移動數據業務，包括向移動專業人才提供信息、遙測數據、運輸和外勤服務。2000年4月、RIM宣布使用Motient的DataTAC網絡提供無線Internet連接到它的RIM850和RIM857BlackBerry用戶，并與Motient聯合提供e-mail業務，名為“BlackBerrybyMotient”。Palm也使用Motient的設備接收和發送Yahoo郵件和及時信息，以及接入Yahoo郵件和及時信息，以及接入Yahoo的內容和服務。截至到2000年底，Motient擁有4.5萬eLink用戶，比1999年底的3萬增長了50%。
（2）Cingular交互公司
Cingular交互公司是Cingular無線的下屬商業單元，提供一系列的移動數據業務，如高級信息等，并與Motient類似，在900MHz頻段通過其Mobitex網絡為RIM950、RIM957BlackBerry和PalmVII手持設備提供無線Internet連接。在2000年，Cingular交互公司還與RIMBlackBerry聯合提供名為MyBizInteractive的信息和e-mail業務。此外，Fidelity和AOL也使用Cingular交互公司的網絡提供業務到無線設備。2000年期間，Cingular交互公司平均每個季度增長9萬用戶，到2000年底，用戶數達57萬。1999年底時，用戶數僅有20萬。
（3）Matricom公司
Metricom使用900MHz頻段、經許可的2.3GHz無線通信業務（WCS）頻段，以及未被許可的2.4GHz頻段提供移動數據業務，主要是經由外加的無線Modem提供移動接入Internet和企業網，最高速率已達到128Kbit/s。另有許多公司，如WorldCom、SkyTel和UUNet等轉售Metricom的業務。到2000年底，Metricom擁有3.4萬用戶（1999年底為2.97萬），其中128Kbit/s業務用戶數為1.22萬。
三、美國3G的進展
第三代或3G一般是指高級移動業務，超越CDMA、TDMA、GSM、和iDEN等第二代技術的下一代技術為此提供了可能。而提供更高速移動數據業務的2.5G技術可能會被作為從2G向3G的過渡技術。
從2000年至今，美國許我移動電話運營者宣布考慮建設2.5G和3網絡，從事相關試驗，并與設備制造商簽訂合作協議。然而，諸多分析家和業者深信，在現有技術和經濟障礙下，廣泛建設3G網絡，以及應用其它高級技術還需假以時日。其它國家也如此，由于不同的硬件和軟件問題，它們建設2.5G和3G網絡也是從2001年第一季度才開始的。
在美國，運營者已被允許選擇不同的技術來發展話音和高級移動數據業務。目前使用CDMA2G技術的兩家最大移動電話運營商Verizon無線公司和SprintPCS在2001年早期宣稱，它們將在2001年發展cdma20001X，并以此作為3G技術在第一階段的應用。與現行CDMA網絡相比，CDMA20001X有望加倍話音網絡的容量，并提高數據傳輸速率到144kbit/s。根據計劃，這兩家公司將分別在2002年和2003年進一步提高網絡數據速率到2.4Mbit/s。此外，Nextel也宣布將在其iDEN網絡發展CDMA2000技術。
美國主要的GSM和TDMA運營商，包括AT&T無線、VoiceStream和Cingular無線正在考慮向3G演變的不同途徑。這三家運營商均計劃在2001年發展GPRS技術，提高數據傳輸速率到25-14kbit/s。在引入GPRS之后，這三家公司都有望走向使用介于GPRS和WCDMA之間的EDGE過渡技術。EDGE和WCDMA可以提高網絡速率分別達384kbit/s和2Mbit/s。Cingular無線公司已明確表示，它將從2002年到2003年期間在其全部市場建設EDGE和WCDMA演化。此外，在從NTTDoCoMo獲得大量投資后，AT&T無線公司明確，將從2002年早期提供I-mode，首先覆蓋西雅圖，一二年后再走向全美。
關鍵詞:技術壁壘;產品認證制度;質量管理標準化工作
技術壁壘(TechnicalBarriertoTrade)簡稱TBT,由于它具有隱蔽性較強､透明度較低､不易監督和預測等特點,給我國及其他國家尤其是發展中國家的對外貿易造成很大障礙,同時也成為阻擋外國產品進入本國市場的屏障,是當今國際貿易中最隱蔽､最難對付的一種貿易壁壘｡
1技術壁壘及特點
技術壁壘起源于上世紀60年代的歐共體｡70年代,GATT(關貿總協定)通過技術壁壘協定,90年代經修訂而成為WTO協定之一,由全體成員執行｡它是非關稅壁壘的一種,法規是其核心,標準是法規的支撐｡
技術壁壘是商品進口國在實施貿易進口管制時,通過頒布法律､法令､條例､規定､建立技術標準､認證制度､衛生檢驗檢疫制度､檢驗程序以及包裝､規格和標簽標準等,提高對進口產品的技術要求,增加進口難度,最終達到保障國家安全､保護消費者利益和保持國際收支平衡的目的｡
1.1技術壁壘的主要形式
(1)制定苛刻的技術標準｡隨著人們環保意識的增強,許多國家紛紛制訂和修訂環境標志技術法規,由于各國環境與技術標準的依據和指標水平､檢測和評價方法等不同,有可能對外國商品的市場準入構成貿易壁壘或被新貿易保護主義所利用,沖擊發展中國家的出口貿易｡
(2)嚴格的產品認證制度｡產品認證是政策相關部門頒發相當于質量證書的證明｡僅以電子､電器､機械類產品為例,強制性的頒發產品認證書的認證項目有諸如美國的UL､加拿大的CSA､歐盟的CE等｡這些認證標志已成為電子產品､機械產品輸往美､加和歐盟的通行證｡
(3)繁瑣的檢驗程序｡一是許多發達國家通過頒布繁瑣的技術調查､取證､辯護､裁定等程序并強制出口商執行,結果費時､費力､增加出口難度;二是很多國家不認可同等效力的出口國的檢驗方法和檢驗程序,另搞一套做法,讓出口商執行;三是將檢驗要求延伸至生產領域,如不少國家對進口植物產品要求有一定的隔離種植期,對木質包裝物的生產要求特殊的熏蒸處理等｡
1.2技術壁壘的特點
(1)隱蔽性｡技術壁壘間接作用于國際貿易領域中,它的保護性更為隱蔽,影響更難預測｡它在看似公平的法律法規中,摻進了國與國之間發展水平的差異性和人為的因素,有意把一些標準或規定復雜化,使外國進口商品難以符合這些規定的要求,成為一些國家限制外國商品進入國內市場的借口｡
(2)廣泛性｡技術性壁壘涉及面非常廣｡從產品看,不僅包括初級產品,還涉及所有的中間產品和工業制成品;從過程看,其涵蓋了研究開發､生產加工､包裝運輸､銷售和消費等整個產品的生命周期;從領域來看,從有形商品擴展到金融､信息等服務貿易及環境保護等各個領域｡
(3)法規標準日趨嚴格｡各國為有效保護本國市場,阻礙外國商品的進入,不斷在標準和法規上下功夫,使原有的標準和法規日趨嚴格｡如1990年美國國會批準《營養標準和教育法》,加強了對食品標簽的管理職能,要求FDA對營養的正確標志加以管理｡其后,又制定了與FDA相關的法律《嬰兒藥法》､《茶葉進口法》等｡
(4)爭議性｡WTO原則允許各國根據自身特點(如地理及消費習慣等),制定與別國不同的技術標準｡因此,許多國家可以利用各國標準的不一致性,靈活機動地選擇對自己有利的標準｡這樣就導致不同國家之間相互協調的難度加大,更多的引發國際貿易糾紛｡2技術壁壘對我國外貿出口的影響
(1)嚴重影響我國的外貿出口額｡20世紀90年代以來,我國商品的出口市場主要是美國､日本､歐盟等發達國家以
及東盟､韓國等新興工業化國家,出口額占我國出口總額的80%左右｡這些國家更愿意采用技術壁壘這種隱蔽性高的貿易保護措施來限制我國的產品出口｡我國出口的產品如果達不到他們制定的標準,就會遭淘汰,失去一大片市場｡有數據表明,2005年,浙江共有33.6%的出口企業遭遇國際技術壁壘,造成的經濟損失從2004年的25.5億美元上升到58.5億美元,增幅超過一倍｡
(2)使我國出口企業的產品成本增加｡我國的出口商品受阻,很多情況下是由于信息系統不發達,對進口國的各種技術限制知之不多｡企業只得通過貿易商社索取標準,即使得到標準,又往往缺乏最新修訂版本｡這樣幾經周折,廠家的成本自然也就提高了｡一些國家制訂的技術標準很苛刻,我國的許多出口企業由于生產技術水平的限制和缺乏嚴格的質量管理,往往達不到相應的要求｡企業倘若要滿足對方要求,勢必修改設計､改變工藝,這會相應增加企業的生產成本｡此外,由于我國的認證體制尚不健全,同一種產品為適應不同的市場,需進行多次的重復檢驗和昂貴的檢驗費用,提高了出口產品的成本｡另外,對方要求使用的材料､零部件也要認證,國內采購比較困難,大多要從國外進口,成本也將提高｡
3跨越技術壁壘的對策思考
要沖破技術壁壘的限制,需從以下幾個方面采取相應措施:
(1)企業應切實加強質量管理標準化工作｡目前國家通行的ISO9000質量管理體系認證､ISO14000環境管理體系認證都是管理體系認證的組成部分｡我國標準要全面向國際技術標準靠攏,在繼續采用國際標準的同時,組織更多的標準化專家參與國際標準的制定工作,把我國的一些意見和要求,充分反映到國際標準中去,為我國產品順利進入國際市場創造條件｡
(2)企業要提高產品的技術含量｡對于由于技術水平差異造成的貿易壁壘,企業要提高自身的素質,提高產品的技術含量,滿足國際市場的需求｡對國際間已達成的協議,我們要承擔應盡的責任,同時,利用TBT協議給予發展中國家的優惠待遇,根據我國國情來對待｡對具有明顯的歧視性措施,我們要堅決予以反擊,采取雙邊磋商或訴諸WTO爭端解決機制來解決｡
(3)建立咨詢與信息服務機構,積極參與國際交流｡盡快建立一個國家級的技術咨詢機構,及時收集有關國家和有關國際標準化機構的各種信息,將這些信息及時反饋給國內各級技術標準化機構及有關單位,直接為我國企業､部門提供技術信息服務｡積極參與國際標準化機構的各種活動,包括技術法規､標準的制定,本國法規､標準的解釋與認可以及對有關國家技術法規的評論等｡我國作為發展中國家,還應和其他發展中國家一起,積極參與國際標準化的制定工作,而且對我國有特殊利益的產品,如紡織品､大米等,應設法請求磋商,制定相應的國際標準｡掌握標準的制定權,就意味著占領競爭的制高點｡
(4)適時調整產品的出口經營策略｡區域化集團貿易已經成為當今世界經濟貿易發展的大趨勢,在區域經濟集團內部,包括技術壁壘在內的各種貿易障礙較小,但對區外產品的技術壁壘越來越嚴｡對此,很多國家實施了經營戰略大調整,從沿襲已久的“貿易立國”逐步轉向“海外投資立國”｡這種做法值得我國出口企業借鑒｡我國出口企業要想產品在國際市場上保持比較穩定的份額,必須轉變經營思想,確立正確的營銷觀念,由出口貿易為主轉向貿易與投資并重,力爭在海外直接設廠,建立一批跨國公司､企業,把投資的重點定位在經濟一體化的區域和產品出口的主要市場,就地生產､就地銷售,將技術壁壘的不利影響減小到最低限度｡
隨著中國經濟快速而穩健的增長，文化消費增長迅速，中國文化熱方興未艾，中國視覺藝術市場進入繁榮期，世界日益關注中國視覺藝術，尤其是中國當代藝術，中國藝術品市場逐漸與世界藝術品市場融為一體，中國藝術市場的潛力巨大等，這些發展機遇使視覺藝術“走出去”已經不能局限于暫時性的交流和展覽而需要在海外建立跨國視覺藝術機構實現長期落地經營。此外，中國建立跨國視覺藝術機構還具有以下迫切的必要性：其一，建立跨國視覺藝術機構進行中國文化藝術輸出不是以參與者的身份“走出去”更是以投資者的身份“走出去”，通過建立與海外出版商、藝術家、畫廊的經營者和供貨商的溝通渠道抓住營銷制高點，擺脫國外文化藝術機構的盤剝和誤導，把握世界藝術品展示與消費的主流人群和高端平臺，還可把中國藝術貿易的營銷陣地前移，針對目標市場進行調研和藝術品推廣，可以實現中國視覺藝術更有效的營銷和傳播；其二，中國建立跨國藝術機構可以學習西方藝術機構先進經營理念，提升中國藝術創作水平和藝術機構發展水平，更好地創作適合海外市場的藝術品，進入主流藝術市場，加強中國藝術機構的競爭優勢，發揮藝術對未來文化格局引領的強大作用；其三，可以應對全球化文化趨同危機和中國文化認同危機，與外國文化企業同臺競技，在競爭中得到鍛煉和提升，擺脫西方藝術話語權的壟斷控制，贏得建立自己的藝術標準和對外交流和貿易的主動權，最終贏得中國文化藝術的話語權和文化藝術品的定價權；其四，可以直接在海外收購中國優秀藝術品。當前，隨著中國國力的提升，民間資本的投資熱情高漲，海外回流藝術品受到市場追捧。北京保利拍賣公司執行董事趙旭曾經向《財經國家周刊》記者介紹，“2011年春季的拍品有70%以上平均是來自海外，在書畫方面是80%以上拍品來自海外”。近年來，中國的重要拍賣行都會在全世界大范圍的尋找和征集海外回流藝術品，這也使中國建立跨國藝術機構直接收藏中國流失在海外的藝術品變得更加必要和迫切；其五，將來可以把中國建設成為世界藝術中心之一，以藝術為突破口增強世界對中國文化的認同感。
盡管中國視覺藝術機構發展的歷史很短，整體實力與西方發達國家的跨國視覺藝術差距明顯，建立跨國視覺藝術機構的基礎不強，而且建立跨國藝術機構面臨資金、管理、營銷等重重困難。但現實的困難并不能成為我們止步不前的借口。雖然目前困難很大，可等到我們自認為羽翼豐滿可以與外國藝術機構同臺競爭了，建立的門檻和成本也大大增加了，使我們離目標更遙不可及。中國在全球化中處于上升期，中國視覺藝術也受到世界關注，這是建立民營跨國藝術機構的歷史機遇，我們應該珍惜和把握這一難得的歷史機遇。
民營企業主體策略——突出民營機構在文化“走出去”的主體地位
提出將民營藝術機構作為跨國經營的主體符合我國文化體制改革重視社會力量對文化產業投資的文化政策，也適應了世界各國民營機構對外文化輸出中的主體地位的基本形勢。長期以來，基于我國社會主義制度公有制經濟主體地位的基本國情，我們一直把國有文化機構作為對外文化交流與貿易的主體，而西方國家視覺藝術“走出去”的主體和行業翹楚一般是私營企業，比如世界著名跨國經營的藝術機構古根海姆美術館、高古軒畫廊、薩奇畫廊、蘇富比拍賣行和佳士得拍賣行、巴塞爾藝術博覽會等。中國國有機構所主導的文化對外交流與貿易取得了一定成績，但總體上說規模相對較小，盈利空間小，文化藝術輸出的影響力不足，相對西方強勢跨國藝術機構，中國視覺藝術輸出明顯處于劣勢。這嚴重制約了中國視覺藝術“走出去”的傳播力和有效性。
中國民營文化藝術機構和國有文化藝術機構在資金扶持、項目審批、政府采購、表彰獎勵等方面的地位事實上一直不平等，近年來，中國政府出臺了一系列鼓勵民營文化藝術機構發展和加強中國文化產品和服務出口的政策，為中國民營藝術機構跨國經營營造了良好的政策環境。而且中國民營經濟充滿活力，民營文化企業正成為我國文化產業的生力軍，民營文化企業跨國經營的步伐加快，民營藝術機構具有市場競爭的自身優勢，這些為中國民營藝術機構跨國經營提供了堅實的產業基礎。加之近年來隨著中國的崛起，中國政府主導的文化藝術輸出遭遇的意識形態抵制不斷加大，輸出的政治風險加劇。相比國有藝術機構，民營藝術機構更能適應全球化背景下民間資本和民間力量主導的對外輸出的新形勢，更有利于實現中國藝術跨文化傳播的有效性。
中國需要轉變思路，積極鼓勵建立民營跨國視覺藝術機構，進一步從過去單純依靠政府組織赴國外展覽，政府主導，向以市場為主導，政府提供政策支持，各類民營藝術機構自主地進行資源整合的模式轉變。同時需要加強國有機構和民營機構的優勢互補，共同協作提升中國視覺藝術“走出去”影響力和有效性。比如在我國鼓勵藝術機構跨國經營的初級階段，政府有必要集中優勢力量，選擇優勢機構與行業龍頭予以重點扶持，提供個性化政策與服務，幫助其做強做大，成為中國跨國藝術機構的主體力量。民營藝術機構也可以依托官方、半官方文化交流平臺推出的“文化年”“春節品牌”等重要文化活動和制度性文化交流機制找到“借船出海”的平臺，拓寬民間交流渠道，擴大影響力。民營藝術機構也需要提高自身實力和使命感，彌補政府主導的文化交流和貿易的局限性，有效實現政府對外傳播的目標，成為中華文化藝術的跨文化傳播的重要橋梁。
贏利策略——追求更大和可持續性的經濟效益
中國政府主導的視覺藝術輸出一直以非盈利的文化交流而不是以盈利為目標的對外文化貿易為主要目的。
隨著中國視覺藝術的影響力日益提升，世界藝術市場對中國視覺藝術品的需求不斷增加，中國視覺藝術“走出去”不能僅僅通過零門檻的免費“宣傳”，只有進一步建立跨國視覺藝術機構的持續盈利機制才能真正提升中國藝術的價值和影響力。今后除了必要有限的非盈利的對外文化交流活動外，中國視覺藝術“走出去”的各項活動和機構大都需要制定切合實際并且能持續盈利的商業規劃，改變過去“送出去”的官方文化交流方式實現“賣出去”的盈利模式，以實現更大盈利和持續盈利為目的。
尤其是以在海外建立跨國文化藝術機構實現落地經營為主要方式，要用市場的觀念和手段去打造，這是適應全球化市場經濟規則的視覺藝術擴張方式，就像國外藝術機構如佩斯畫廊、尤倫斯藝術中心大多為了盈利也紛紛在中國設立機構一樣。只有以盈利為目的，積極參與國際藝術市場的競爭，中國視覺藝術機構才能真正融入國際市場，逐步培養較高的市場敏感度和獨立主體地位，在國際藝術市場上立足并提升國際競爭力，通過市場贏得認同和理解。而且中國視覺藝術品出口不應繼續單純追求數量增長的粗放輸出模式，而應以提升藝術品質量和價值，進行國際化的與資助，以爭取更大效益為基礎。
品牌策略——做強中國視覺藝術機構品牌
中國的視覺藝術機構數量多,也有一些大型視覺藝術機構，但整體上層次低，資金缺乏,規模小，集約化經營水平和產業集中度不高。我國的視覺藝術機構在國際上缺乏競爭力，很重要的原因就在于沒有形成品牌優勢。此外，絕大多數中國藝術家的品牌號召力也不強，中國雖然近年來出現了一些天價的藝術品，但缺乏創新，在形式上對西方視覺藝術的模仿痕跡比較重，進入西方主流藝術市場的藝術家和作品離廣泛認可還有很大距離。發達國家跨國視覺藝術機構對世界的影響是通過品牌號召力實現的。
中國也要采取積極的文化政策鼓勵中國本土的優秀畫廊、拍賣行、藝博會、美術館穩扎穩打，逐漸積累，實行品牌經營戰略，著力培育一批有實力和競爭力的品牌視覺藝術機構，讓他們以國際化、專業化、規范化管理模式和經營理念，來引導和促進整個中國視覺藝術市場的健康發展，在視覺藝術市場發揮龍頭作用，塑造中國為世界所認可的品牌藝術家和藝術品，使其在國際市場得以立足并深入人心，當然這是一個循序漸進的長期過程。
實施品牌戰略,首先需要高素質的藝術機構管理的專業人才。中國目前的藝術品經紀人大多是學藝術出身，中國需要更多的經濟管理人才和法律人才來做藝術機構和藝術市場；其次需要堅持信譽至上，誠信為本的原則打造品牌。目前中國藝術機構缺乏監管，存在急功近利，經營失信的混亂局面。在跨國經營中一般會面臨更嚴格的監管和更激烈的競爭，中國藝術機構要在海外立足并打造品牌迫切需要更嚴格自律，誠信經營；再次需要整合國內視覺藝術機構資源,拓展國際市場，變“單打獨斗”為“集體作戰”，加快重組步伐,打破地區、行業、所有制的諸多界限,通過聯合、兼并、重組等資本運作方式建立大型集團,實現規模經營和資源優化配置，提升中國視覺藝術機構的整體實力和競爭力；最后中國藝術機構品牌塑造需要加強宣傳，尤其是跨國藝術機構需要運用多種宣傳策略，參與東道國文化、社會建設，制造有價值新聞事件，加強宣傳效果。
內容策略——選擇合適的傳播內容
文化產業的基本特點之一是內容為王。視覺藝術機構的特殊性也在于它們是藝術內容提供商。視覺藝術品的質量高低取決于其內容。視覺藝術品能否贏得市場，最根本的問題在于其所蘊含的藝術價值、生活方式、思想觀念、情感等內容因素是否具有思想感染力、情感親和力、精神震撼力以及生活方式的凝聚力。只有賦予視覺藝術品這幾種力量，才會得到國內外消費者的認可和欣賞。目前，我國的視覺藝術“走出去”傳播不暢，內容方面的原因不可忽視。我國的視覺藝術“走出去”交流和建立跨國視覺藝術機構要實行多元化和重點推介相互結合的內容策略。要創作和既能傳承中華文化藝術精神又為東道國藝術市場所歡迎的優秀藝術品，加強藝術創新，用新的技術手段和形式進行包裝和演繹中國傳統視覺藝術資源，用全球化的視野創作直面人類當下共同問題并能與東道國藝術語境深入對話的藝術品。對于中國視覺藝術創作而言，也應充分利用世界各國的視覺藝術資源，在內容上創新。而且在不同的藝術市場有針對性的輸出不同內容，尤其是加強當代文化的輸出。
正如文化部外聯局副局長于興義也曾表示“中國的文化要走向世界，進入國際市場，抓住國際受眾，除了具備中國特點，還得適合國際市場的需要，僅僅靠原汁原味的傳統文化還遠遠不夠，要大力地推動中國的文化，特別是現當代文化走向世界?！敝袊谖鞣浇⒚駹I跨國視覺藝術機構主推的中國藝術品應以西方人比較熟悉的文化折扣比較小的中國當代藝術為主營方向，當然在港臺和日韓市場文化親近度高的國家和地區可以在適當增加中國傳統書畫的經營比例。此外在內容選擇上，我們可以學習西方畫廊中國當代藝術家并積極宣傳他們獲得很大成功的經驗，中國設立跨國視覺藝術機構要消除只傳播中國文化藝術的狹隘心理，尤其是畫廊可以從東道國藝術家開始，也要其他國家藝術家的作品，充分體現國際化視野，融入東道國經濟與社會發展這樣才易打開局面，被認可獲得更多發展機遇，進行持久經營。
創新策略——整合資源優勢實現創新經營
以溫徹斯特藝術學院為例,在招生選拔時對學生的專業技法的掌握要求比較高,多數學生都經歷了三年以上的繪畫基礎學習和1~2年的預科學習,這樣選的學生基本上不需要開設繪畫技法等專業基礎課程。
因為有預科的基礎學習,英國的藝術設計本科教育一般來說為三年學制,在這三年中,所學內容有著緊密的聯系。溫徹斯特藝術學院的學生“一年級開始進行學術研究,通過虛擬項目,將所有課程貫穿其中;二年級分專業方向,實際項目參與進來,并開始有選修課,下學期開始撰寫研究型論文;三年級上學期繼續撰寫論文,最后兩周是評分階段,下學期開始畢業設計。年級之間的課程設置有緊密的延續性。”研究生教育則劃分為藝術創作、藝術設計、藝術管理等專業,以創作、研究為主,與國內研究生教育相仿。
英國藝術設計專業教育模式的特色
1嚴謹的教學管理,注重自學能力的培養
英國人一向以嚴謹優雅的貴族風范、紳士風度出名,其藝術教育環境卻相對寬松自由。溫徹斯特藝術學院鼓勵創設寬松的教學環境和自由的教學方式。鼓勵教師采用多樣化的授課方式以激發學生的學習熱情,同時在教學作息上并沒有對學生嚴格限制,尊重學生選擇的自由,如在選擇課程與老師方面有較大的自由。同時另一方面在行政管理和制度建設上則極其嚴謹,無論是教學計劃的審定、具體的課程表與作業表的制定,還是作業的考評制度,都十分嚴格并在執行時嚴守制度。比如一份學生作業要由五位教授同時考評,綜合給出評價;五位教授中要有一位以上為校外聘請;指導老師不能參與作業考評;作業考評完全采用匿名方式等等一系列規定都顯示出對教學細節把握的嚴謹程度。
溫切斯特藝術學院老師將其稱為“獅子教育”,獅子從小就在殘酷的現實環境中學習獵殺技能,為了生存,獅子的學習很主動。在英國的教育理念中,教學的過程就像獅子學習生存的過程一樣,學生只有在接近現實的教學過程里,才能學會基本的生存本領。溫切斯特藝術學院大多采取主題項目教學,以真實(虛擬)課題項目來訓練學生養成自主學習和研究的習慣,提升學生自己“發現問題、解決問題”的能力。
2全面的過程記錄,注重創意能力的培養
英國藝術教育很重視學習的過程以及過程的記錄,他們的藝術教育理念認為創作是創意思維活動的過程,如果僅僅重視創作的結果,對于學生學習來講無疑損失了更多更重要的部分。溫切斯特藝術學院在專業教學中有一個很重要的特點,每個課程項目都要求學生做一本“Sketchbook”(速寫本)(圖1)。
“Sketchbook”形式豐富多樣,不必擔心樣式不統一或不夠美觀,記錄完整的創意思維的過程才是最重要的?！癝ketch-book”中記錄的可以是筆記(Notes)、草圖(Sketches)、參考資料(References)、好的或壞的創意(Ideas:Good&Bad)以及創意的發展過程(DevelopmentofIdeas)等等?！癝ketchbook”的制作,已經成為英國設計教學的一個普遍現象。其它專業)))如一些理化及歷史課程,也有做“Sketchbook”。通過此過程讓學生養成一種良好的思維習慣,提高學生獨立思考和綜合研究的能力。同時,速寫本是教師最終評估的一個重要資料,教師通過翻閱速寫本,可以很直觀地了解學生的創意思維,了解他的知識結構,讓學生關注社會熱點,使他們明白設計的存在價值。
3創建“真實工作環境”,破解“無法實習”困境
英國由于其社會經濟的轉型,加工制造業基本上轉移到國外,本國內與藝術設計相關的都是較高端的設計公司,數量較少,基本上無法進行類似國內的畢業實習或者“頂崗實習”,也無法以此幫助學生進行從學生到企業職工的角色轉換,也不能通過實習這種形式進行專業學習與企業崗位能力的對接。溫徹斯特藝術學院院長BashirMakhoul教授認為這是英國藝術設計教育的一個“困境”,應對這個困境,溫徹斯特藝術學院在工作室和實訓環境(圖2)上做到“與真實工作環境一致”。也就是學生在學校使用的實訓設備都與企業一線使用的設備相同(有的設備更先進,為了保證學生在畢業后能夠適應公司的設備更新),而且建立了空間與裝修與企業內部環境一致的工作室,目的是為了創建更為真實的“工作環境”,使學生在校內的實訓可以達到與在企業實習相同的效果。
開設“創業就業”課程,解決就業的難題
英國藝術專業畢業生就業主要有以下幾個方向:¹專職從事藝術創作,與畫廊簽約成為藝術家;º進入大型企業或者設計公司從事專職設計工作,成為設計師;»在博物館、美術館從事相關藝術品管理工作。
由于英國社會經濟轉型等英國本國國情的影響,英國藝術類專業畢業生同樣面臨就業的壓力。為了應對就業問題,英國很多高等藝術院校開設了就業創業類的選修課或者講座,以幫助畢業生選擇工作機會和增加就業的競爭力。溫徹斯特藝術學院開設了管理類的選修課并新增了若干藝術管理類專業,以求拓寬藝術類畢業生的就業面。學院還鼓勵學生充分發揮他們的創作潛能,并提供多種跨專業學習研究的機會。如今,溫徹斯特藝術學院每年有來自包括中國在內全球2”多個國家的留學生學習,許多畢業生正活躍在不同的國家,擔任著重要的創造性藝術工作。
[關鍵詞]稅收政策；跨國公司；外國直接投資；區位決策；文獻述評
來自聯合國貿發委(unctad)的資料顯示，為了增強對外國直接投資(fdi)的吸引力，各國不斷采取稅收激勵政策以改善其投資環境。那么，稅收政策對fdi區位決策的影響到底如何呢?圍繞這一問題，國外學者做了大量有益探索。
一、稅收政策在fdi區位決策中的重要性
在其他區位因素相同的情況下，稅收政策會影響投資凈收益，進而影響fdi的區位決策。然而，現實中各國的區位因素往往不同。鑒于此，早期的文獻借助調查和計量分析手段，試圖確定稅收在fdi區位決策中的重要性。
(一)對利益相關者的調查結果
barlow和wendert通過對美國247家海外投資公司的調查發現，僅有10％的公司把東道國稅收優惠政策作為其對外投資的條件之一，另有11％的公司提到東道國的稅收激勵政策對fdi有一定影響，但其重要性在貨幣的可兌換性、保證免于國有化征收、政治穩定性之后。robinson對205家跨國公司的調查結果進一步證實了該結論。同時還發現，針對fdi區位決策的主要影響因素，企業界和政府部門的看法有很大差別。政府部門認為，稅收減讓是fdi區位決策的首要影響因素。但私人投資者卻認為稅收減讓并不重要，甚至可以忽略。aharoni的調查結果顯示，東道國的稅收減讓對公司的投資區位決策沒有影響，收入稅減免的投資激勵作用十分微弱。不過，受訪的東道國政府官員卻認為，稅收減免是吸引fdi的一個強有力的激勵措施。此后，對外國投資者的調查研究仍在繼續。simmons對600家世界最大跨國公司經理的調查發現，在眾多fdi區位決策的影響因素中，公司稅的重要性位于政治穩定性和市場規模等之后居第八位。這些研究進一步說明，盡管稅收可能是fdi區位決策的影響因素之一，但并不是最重要的因素。調查研究方法的缺點在于，被調查的投資者可能為了得到減稅的好處，或擔心政府取消稅收優惠而夸大稅收激勵的作用。
(二)計量經濟分析結果
為了更為精確地揭示fdi對稅率變化的敏感程度，早期的一些學者還嘗試借助計量分析手段展開研究。其中，root和ahmed利用41個發展
(三)跨國公司投資方式差異
hartman估計了跨國公司不同投資方式對稅收激勵政策的反應后發現，利潤再投資更容易受到東道國稅率變化的影響，母子公司內部借貸融資方式對稅率的反應則不敏感。由于股權加債務的外部融資方式同時受到母國稅收體制影響，東道國稅收激勵效果將被削弱。也就是說，fdi的構成不同，其對稅率的反應也會不同。rolfe等的研究發現，新建企業更偏好于減少初始投資費用的稅收激勵政策，比如購 置設備和原料的稅收減免政策，擴建企業則更偏好于提高目標利潤的稅收激勵政策。swenson把fdi分為6個組成部分，即新建投資、擴建投資、并購、合資、增加股權和其他fdi，數據涉及46個國家的跨國公司在美國50個州的不同投資項目。研究結果表明，對大多數fdi而言，稅收對新建投資和擴建投資的影響顯著為負。即美國公司稅率越高，實際投資將下降。然而，并購投資在所有案例中都具有顯著的積極效應。因此，使用加總fdi數據很難解釋其影響。
目前有越來越多的證據表明，低稅率可能是實施多元化市場戰略而非特定市場戰略類跨國公司投資區位決策的一個關鍵因素，比如一些因特網業務相關的公司、保險公司和銀行等。在低稅率國家設立子公司可為其母公司實施稅收規避戰略提供機會。因為，對任何一個國家來說，要對這類實施市場多元化戰略的母公司征稅都是非常困難的。一個典型的例子是，當高稅率國家進行征稅時，跨國公司就會通過內部轉移定價的方式，把利潤轉移到低稅率國家，以達到國際避稅目的。另外，跨國公司還可以根據東道國稅收激勵政策的變化調整其海外子公司利潤匯回母國的時機。實際上，這一結論可以部分地解釋稅收天堂國家和地區成功吸引fdi的原因。
三、東道國不同稅收政策工具的激勵效果
實踐中，各國用于影響fdi的稅收政策工具五花八門，常用工具包括減少公司稅、免稅期、加速折舊、投資補貼、進口稅減免、免稅等。傳統研究主要考察與公司收入稅相關的政策工具，比如稅收優惠期、稅收補貼等，但這類政策工具對非贏利企業來說沒有任何幫助。關稅和本地間接稅減免(主要針對特定產業部門)在許多國家一直存在，但使用時會受到國際或雙邊貿易協議約束。因此，已有研究多數是對公司稅及稅收體制效應的分析。
(一)普遍性地降低公司稅率
高稅率國家和地區降低公司稅率的余地較大，比如香港、黎巴嫩和毛里求斯等。降低所有企業的公司稅率可使投資者保持更大利潤，其本身就是一種激勵。由于稅率較低，投資者沒有必要逃稅，政府也就能保持一定的稅收收入。同時也大大簡化了稅收體制，減少征稅成本。這對投資者來說無疑是一個信號，即該國政府傾向于通過市場機制來調控最優投資水平，從而避免了政府非正當行為的干擾。因此，外國投資者會偏好于公司稅較低的國家，尤其是那些公司稅率低于世界平均水平的國家。然而，普遍性的低稅率政策也有一定局限性，可能削弱該國的稅收中性體制。盡管普遍性地降低稅率簡化了稅收體制，有利于進一步吸引fdi，從長遠來看還可以提高稅基以補償初始的稅收損失，但在經濟轉型期，突然普遍性地降低公司稅率可能減少東道國的稅收收入。
(二)選擇性的稅收激勵政策
選擇性的稅收激勵政策可以降低減稅初期導致的東道國財政收入損失，并有助于激勵特定產業的投資，政府也可以有更多自由決定權。選擇性的稅收激勵政策一般通過免稅期、臨時性的稅收折扣、投資津貼等形式間接地降低公司稅率，往往被新興市場國家采用。免稅期的最大好處在于，一旦公司開始盈利就可以獲得免稅帶來的更大利益，其對于自然資源部門或者其他會產生租金的部門、市場導向型企業、短期投資者(如貿易部門)，尤其是流動性較大的投資有一定刺激作用，但對已有企業追加投資，以及需要長期資本投入的投資者不利，同時還可能產生一些虛假投資現象。此外，上述稅收激勵政策還可能隨著納稅人逃避稅技術的不斷成熟而嚴重侵蝕稅基。比如，投資者通過各種逃稅手段把大量利潤轉移到符合稅收免稅期的企業，就可能導致東道國稅收收入的損失。一些企業也可能在免稅期結束時迅速撤離或注銷，或者重新組建新企業以繼續享受免稅期待遇。許多工業化國家允許外資企業通過加速折舊、稅收津貼或課稅扣除等方式抵銷其投資支出，以盡快收回投資。投資稅收津貼具有明顯的優點，可以鼓勵跨國公司進行長遠投資規劃。由于能準確地對目標投資活動實施鼓勵，投資稅收津貼不僅能減少東道國的稅收損失，而且能夠鼓勵企業再投資。如果投資稅收津貼是可補償的，東道國政府和外國企業將共同承擔投資的成本和風險。同樣，投資稅收津貼也有一定的局限性或缺點。如果投資稅收津貼是不可返還的，已有企業可以獲得所有的津貼，而新建企業只有達到一定的收入門檻才能享受稅收津貼，那些投資周期較長項目可能比那些獲利較快項目享受的稅收津貼要少。當通貨膨脹嚴重的時候，稅收津貼會加劇稅收體制對fdi企業行為的非均衡影響。高通貨膨脹率國家的外國企業通過借貸融資將會受益更多，因為投資支出的稅收扣除會更加實惠，這一點與免稅期和低公司稅率政策恰好相反。
(三)公司稅收體制的綜合效應
通常而言，東道國的公司稅收體制包括多方面的內容，不僅涉及各種具體的稅收政策工具，而且還包括征稅體制等方面的內容。最近，simmons把東道國稅收體制分解為13類變量，其中直接與稅收負擔水平相關的有6個，包括稅率、稅基、預提稅率、雙重稅減免及其水平、特殊稅收激勵等，另有4個與稅收管理相關的變量(包括稅收征繳、反避稅法律、爭端解決和遵守成本)和3個與稅收制度優劣相關的變量(包括稅收體制的透明度、穩定性、可預見性)，各變量被賦予不同的權重，然后根據調查結果加權計算出稅收激勵指數，以此反應東道國的稅收總體水平。研究結果發現，稅收激勵指數與fdi之間有顯著的正相關關系。
四、國際稅收競爭和協調
東道國的稅收激勵政策會影響跨國公司在區域性市場(比如歐盟、北美自由貿易區和東盟等)中的投資區位決策。devereux和griffith的研究發現，平均有效稅率對美國企業在歐盟具體國家的投資區位決策中扮演了十分重要的作用，但并不影響美國企業選擇是否到歐盟投資。該發現驗證了forsyth的觀點，即一旦區位決策被局限于少數某個地區或國家時，稅收激勵政策就可能扮演決定性的作用。因為，除稅收激勵政策之外，這些地區或國家的其他區位因素大致是相似的。由此，稅收競爭就成為可能。
(一)國際稅收競爭
既然稅收激勵政策對區域性市場的fdi區位決策會有重要的影響，區域內國家之間的稅收競爭將不可避免，并可能出現“競爭到底線”的問題。最大的擔憂還在于各國互相攀比，不斷開展稅收競賽，并導致“囚徒困境”的結局，這是一種以犧牲東道國福利為代價而使外國企業獲益的零和博弈。haaparanta的研究表明，如果東道國的主要動機是創造就業或者獲取研發型投資，那么這些國家將致力于通過稅收競爭來吸引fdi。hauffer和wooton l18j認為，稅收競爭與東道國市場規模大小也有關系。理論上，國內市場較大的東道國更傾向于稅收競爭，因為這些國家可以從規模經濟和集聚效應中受益。根據新經濟地理學文獻，由于規模經濟和集聚效應的存在，“競爭到底線”現象將會非常普遍。富有吸引力的國家可能會利用它們的區位優勢來保持較高的稅收租金(源于集聚經濟，而不是資本的利潤)，并且不會導致fdi流出。即便起初實施了較大的激勵政策，隨后再提高稅率，也不會喪失吸引力。mooij de和ederveen認為，稅 收差異對于fdi的區位決策確實重要，但不一定會導致競爭到底線，因為市場潛力和公共投資也很重要。simmons最近考察了稅率和稅收收入之間關系，并對國際稅收競爭的存在性提出了質疑，認為盡管從全球來看，總的趨勢是各國法定稅率和有效公司稅率在持續下降，并逐步收斂，甚至為零，比如，歐盟近來的稅制改革的趨勢仍是降低公司稅稅率，部分北歐國家公司稅率近乎為零，但近年來，oecd國家不斷增加的稅收收入或負擔卻不能完全證實存在稅收競爭。可能的解釋是，國家間的公司稅收差距仍然很大，或是稅收負擔由資本所有者轉向了一些流動性稍差的要素所有者，比如勞動力?？傮w看來，是否存在稅收競爭還依賴于其他諸多因素，比如政府之間是合作還是非合作競爭?跨國公司面臨的是競爭性市場還是非競爭性市場?等等。
論文關鍵詞：含弓戲，保護，傳承
改革開放后，隨著我國市場經濟的發展和新的娛樂形式的出現，含弓戲象其他劇種一樣走到了繁華的盡頭。1988年，在含山縣政府提出劇團私人承包制之后，劇團很快名存實亡。含山的年輕人中知道含弓戲的少之又少，這使含弓戲失去了傳承的基礎，這個中國戲曲音樂的一顆瑰寶必須得到保護和傳承，含弓戲的老藝人對此更是翹首以盼。當然戲曲的保護和傳承不是哪一個劇種的問題，目前它已是人類的一個普遍性的問題，尤其是隨著“人類口頭和非物質遺產”概念的提出，對戲曲的保護已引起我國各級政府、學術團體和個人的關注，紛紛獻言獻策并貫徹執行。含弓戲的保護有共性但也有它的個性化的一面，我們將拿出怎樣具體的措施來傳承含弓戲呢？
一、對含弓戲資料實物的征集搶救 2006年4月20日，研究和保護含弓戲的機構—含弓戲研究室得以正式掛牌成立。該研究室的設置是含弓戲保護工作開展的起點，是諸多研究工作開展的重要陣地。研究室成立伊始就投入到對含弓戲的搶救和保護工作中去。
研究和保護含弓戲必須要有原始史料。到目前為止，研究室共搜集到含弓戲古裝、現代戲劇照及舉辦的含弓戲各項活動照片102張；80年代中期，馬正德、許萍、梁正蘭、解立柯、倪進德、許業韻、張必貴演唱的主腔雜曲26首文學藝術論文，包括《劉二姑吵嫁》全劇錄音；影像片有《白樓恨》、《祭塔》、現代戲《沙家浜》小戲和劇團85屆學員練功、下鄉演出錄像帶，有省《相約花戲樓》、央視4臺《華夏文明》欄目對含弓戲的介紹， 2006年正月十五晚會（安徽臺）省黃梅劇院李文表演的《劉二姑吵嫁》片段，2006年至2008年，含山電視臺、巢湖電視臺、安徽衛視“超級新聞場”播出《風雨含弓戲》等12部，最珍貴的是尋找到省電視臺著名導演胡蓮翠1982年拍攝的含弓戲《劉二姑吵嫁》全劇錄像帶。以上錄音、影像等都已制作DVD保存；還搜集到曲譜劇本資料53本等；當然這些都是很少的一部分，早期的很多資料尚無法找到，這些都需要時間來操作。這些資料為含弓戲的再次復蘇提供了史實依據。
二、開展含弓戲進校園活動 任何地方戲曲都必須在普及上做文章，從小學生普及起。為了讓含弓戲后繼有人，傳唱含弓戲是當務之急。于是含弓戲研究室曾以學校為平臺，開展含弓戲進校園活動，將地方戲送進校園，既豐富了校園文化生活，又傳承了含弓戲：開辦“含弓戲學唱班”，與含山縣城內“環峰小學”、“環峰第二小學”和鄉村 “姚廟中心學校”簽定教學協議，從三、四、五年級中抽調感興趣的學生，每班人數30-40人學唱核心期刊目錄。，從2006年12月1日開始每星期為孩子們義務授課：內容涉及到含弓戲的藝術特征、戲曲知識、基本功訓練等。含弓戲學唱班小演員以他們稚嫩恬美的嗓音多次登臺演唱，使我們看到含弓戲未來發展的希望。這樣含弓戲在這樣一群孩子們的心中播下了藝術傳承的種子，一個孩子唱會了，全家人也就會了；全家人會了，整個家族就知道了含弓戲。當然如果能編一段好的兒童段子反映小學生讀書中的幽默之事，孩子們會一輩子難以忘懷。
戲曲進校園活動不僅包括中小學，還應包括各類大中專院校。作為含弓戲完全可以走進巢湖學院、安徽大學和安徽師范大學等地方高校，依托于中文、藝術、歷史等人文學科，開展多層次教學方式，向劇團聘請專業演員作為社會老師，與學生互動，讓真正有興趣有基礎的學生活躍起來從而輻射感染更多的學生。甚至出版“含弓戲鄉土教材”，讓教學資源來源于身邊。這也是培養學生熱愛家鄉的情感和提高傳承含弓戲文化的信心。
三、做好含弓戲非物質文化遺產的申報工作。 2006年12月14日，含弓戲省級首批申報成功，含山縣還將繼續申報國家級非物質文化遺產，欲借政府的力量保護和傳承含弓戲。
四、正確的指導思想----還含弓戲原來之俗 含弓戲劇團的恢復和搞活，必須有正確的指導思想。要注重“俗”！含弓戲發源于民間文學藝術論文，是大眾戲曲，它由民間小調演進成地方戲種，有其戲曲性、群眾性、幽閑性特點。其唱腔、唱調符合含山人的土話言：“順嘴寬”，也正因為有了這“順嘴寬”才有了朗朗上口，渲泄情感，表達愛意的聲音和場所,將人性最為真實的一面表達得淋漓盡致。其次，順應現代含山人語言、生活、喜怒之俗。有一句臺詞講，書生在大堂上坐得板板正正的；你呲呲（看看）他，兩個雞蛋剁（蒸）一碗——板板的。又如，贊美一新婚不久的小媳婦一句臺詞：“新媳婦過門哎，剛剛三月……”這是典型的含山人語言。還有：實好的（挺好的），照著（好了、行），你克干（愿意不愿意）？像這樣的含山人群眾語言，一而在再而三地在戲曲中出現，對保留地方語言，特色，生活習慣都將不可小覷。三不要怕葷段子，當然要掌握住其尺度。東北人最愛的“二人轉”為何經久不衰，這與其粗口粗詞分不開的。只要有狠白的“媽”含山口頭語存在，粗詞就有市場，戲曲中的人物則就是蕓蕓眾生之徒，為表現其性格的張揚一面，適當保留一些粗口，及至葷段子是符合人性的要求，符合社會的現實的，能讓觀眾在笑聲和羞澀中獲得啟迪的。
5、拯救和搞活劇團積極呼吁含山縣政府盡快把已是“劇團一個殼、團長一個戳、會計一張桌”的含弓戲劇團重新組織起來，力圖搞活劇團。借用歐美國家的做法，不能把劇團完全推向市場化，把含弓戲劇團定性為公益性事業單位：國家和省各級政府采取對“含弓戲”劇團進行財政補貼和稅收優惠、社會捐贈的免稅政策，采取差額撥款、按劇目投資的經費投放方式。也可以采用政府買斷著作權的方法，解決版權費用的開支，以促使劇團順利排練適合觀眾口味的新戲。
同時戲曲藝術的根在民間、在農村。含弓戲能否成為一個經久不衰的地方戲劇種，在當代市場經濟為主導的條件下，是必須要考慮的首要生存問題。可以無孔不入！東北的二人轉可以在農家院里、炕頭、澡塘一切需要表演的地兒演出文學藝術論文，可見大戲亦可變小戲，一切為了生存和發展，一切為了大眾的娛樂和心境。含山人在冬季里是十分講究進澡塘里泡澡的，澡塘里有茶水、花生米、臭干子、香干子，唯獨無賣唱的。現在，國內的八方浴池都有了休閑一說，含弓戲為何不能占領休閑這塊領域呢？好的文化東西不去占領，必然讓位給糟粕家伙核心期刊目錄。因此針對含山縣存有的三兩唱含弓戲的民營劇團，當地政府也可借鑒如今江浙閩粵等沿海地區仍活躍的民營劇團的發展模式，從政策、稅收、宣傳等方面為民營劇團營造寬松的發展環境，讓含弓戲重新活躍于含山的林間地頭、茶樓館肆，讓含弓戲重新成為含山人的生活時尚、讓含山人重新體會到草根的快樂。以此實現對含弓戲進行動態保護的任務，把含弓戲保護在舞臺上，保護在演員身上，保護在民間，并留住和培育出編、導、演、美、音等方面高水平的人才，使含弓戲的繼承發展成為可能。民族的、地方的東西生命力最強，含弓戲可在拾遺補缺上有所作為。
當然，要想發展含弓戲，光靠那幾部一成不變的老劇本是不行的。一定要搞劇目生產，若能出一兩個諸如古人王安石《游褒禪山記》那樣的傳世之作則再好不過了。劇目的生產改革創新是關鍵，對于含弓戲來說，要努力出新戲出好戲，以平民化視角，生動的語言巧妙的結構塑造出具有強烈時代感和生活氣息的典型藝術形象來吸引觀眾。“一切藝術來源于民間、來自于生活，戲曲藝術更是如此。”戲劇的創作總是和時代和人民相聯系的，這種創作還包括在音樂、表演和舞美上的創新。盡心包裝推出精品，定時定點演出，使演出日常化、市場化，為青年演員提供全年不間斷的實踐鍛煉機會。
6、與旅游業相結合 世界旅游業的發展已逐漸由表及里轉向控制文化內涵上來，旅游產品也正由傳統的陳列式、觀賞式上升到表演式和參與式，旅游成為傳播傳統文化的重要途徑，戲曲文化便是其中之一，戲曲文化屬于社會旅游資源文學藝術論文，“以其文化的原生性，充滿鮮活的質感和強烈的動感為特點，它將是今后旅游業最具文化價值的開發取向”。國外，10年前，就有人意識到戲曲旅游正在全球興旺發展。含弓戲劇團可借鑒昆曲藝術與蘇州旅游業、黃梅戲與安慶旅游業的聯姻與發展的思路，利用當前巢湖市大力發展旅游業、環巢湖合肥旅游圈的形成契機，可設想在巢湖地區各景點增設舞臺定時表演含弓戲優秀劇目，既可傳承含弓戲文化，又可增加景區文化內涵，讓戲曲成為景區旅游六要素中“娛”的重要部分。這幾年含弓戲研究室還通過整合資源、多次舉辦含弓戲藝術節來強化含弓戲品牌，帶動商業性演出及戲服、樂器、紀念品等的消費。
一部中國戲曲發展史就是戲曲藝術不斷繼承發展、改革創新的歷史，含弓戲歷史悠久，在其幾百年的發展歷程中，正是憑借含弓戲一代又一代藝人堅韌的精神，敢于面對現實，善于吸收發展，隨著時代的不斷前進和人們審美情趣的變化等要求與時俱進才能生存至今。而在當代含弓戲遭到衰敗，相信隨著含弓戲人才的再培養、當地含弓戲文化氛圍的培育、劇目和表演形式的創新以及戲曲與旅游業的緊密結合，含弓戲定會再次峰回路轉迎來又一個春天。
1838年10月，巴黎的一位聲樂教師阿道夫?阿爾曼?比才的兒子誕生了，老比才為兒子取了一個威武顯赫的名字――亞歷山大?凱撒?利奧波德（均為帝王將相之名），兩歲時比才在教堂洗禮中教父賜名喬治，從此喬治代替了帝王的威名使用了35年。小喬治在父母的影響下，4歲時就隨母親學鋼琴，母親成了孩子音樂教育的啟蒙老師。9歲時比才向巴黎音樂學院鋼琴系教授馬爾蒙特爾學習鋼琴，第二年正式進入巴黎音樂學院，師從馬爾蒙托爾、齊梅爾曼學習鋼琴，從著名作曲家古諾學習對位與賦格，從作曲教授阿列維學作曲。1855年比才17歲時寫了《C大調交響曲》，就顯露了自己獨特的風格，表現形式明快活潑，藝術結構嚴謹，但作品并不被看好，只是在80年后才被發掘出來。在學院學習期間，比才彈鋼琴的技藝已相當出色，匈牙利鋼琴大師、作曲家李斯特，法國著名作曲家柏遼茲都很贊賞，比才放棄了收入不菲的鋼琴演奏生涯，而獻身音樂創作。
1857年音樂學院畢業的那一年，比才參加了獨幕輕歌劇《米拉克里醫生》的創作大賽，與法國未來的輕歌劇大師勒科克并獲一等獎，因康塔塔《克洛維斯與克洛梯爾達》榮獲羅馬大獎。
由于獲得音樂學院一系列獎勵，比才于1857年底出訪意大利，下榻羅馬的梅迪奇別墅（梅迪奇是意大利最有權勢的家族，比才能住進如此豪華的別墅，足見其身份已非同一般）。在意大利期間，比才曾構思了歌劇《紐倫堡的箍桶匠》、《堂吉訶德》、《埃斯梅拉達》。1859年由于無視學院寫宗教題材頌歌的要求，卻寫了類似羅西尼的《塞維利亞理發師》的喜歌劇《堂普羅科比奧》，而招致學院教授們的憤懣。1860年比才完成了根據文藝復興時期杰出詩人蒙斯的敘事詩《盧濟塔尼亞人之歌》撰寫的帶合唱的交響詩《瓦斯科與珈馬》。
1860年他的第一部歌劇《采珠人》終于寫成并于1863年首演于巴黎，這是一部洋溢著當時法國很流行的東方情調的作品，歌劇寫的錫蘭島（今斯里蘭卡）上一些理想化的人物之間所發生的事情。然而歌劇的演出未能獲得什么好評，只有柏遼茲在評論中指出總譜有許多成功之處，有不少優美、熱情、色彩豐富的樂段。3年后第二部歌劇《貝城麗人》問世，這是根據英國作家司各特的同名小說寫成的，但演出后公眾反應平平。
值得一提的是這一年他寫的一生中唯一的藝術論文，也可以說是他的藝術宣言，發表在《國家與國外觀察》雜志上，這篇題名《音樂漫談》的論文中，作者要求藝術家應恪守真實，抨擊裝腔作勢、墨守成規。
60年代末，比才續寫早些時候未完成的作品，其中有交響組曲《羅馬的回憶》，此曲在比才死后更名《羅馬組曲》流傳于世。
也許是由于家境清貧，或許對男女情愛的獨特看法，比才而立之年時仍孑然一身，他曾有這樣的“豪言壯語”：“為朋友，我愿意舍死忘生，如果為女人而傷及毛發，那我就是個傻瓜?！碑斉笥褌冋跒樗幕槭聯鷳n時，1869年6月，恩師阿列維的愛女熱納維葉芙?阿列維競成了比才夫人。然而令人遺憾的是這樁遲到的美滿婚姻只維持了6年，1875年比才病逝隨之告終。
19世紀70年代是比才創作的新時期，巴黎公社的日日夜夜在比才的心中留下了深刻的印象。公社提出“藝術屬于群眾”的口號，比才頗為贊賞，從而在這段時期里，他的創作始終不渝地堅持民主思想。這里順便提一下，比才青年時期是在法國皇帝拿破侖三世統治的法蘭西第二帝國度過的。拿破侖三世于1870年7月向普魯士宣戰，法軍慘敗，此時比才新婚不久也于8月參加了國民自衛軍，在巴黎被圍期間，比才也被困城內卻處變不驚，專心致志于構思樂劇《為法蘭西獻身》（根據雨果長詩《為祖國從容就義的人們》）。
【關鍵詞】許秦豪電影劇作模式人情關系
近日，由駐華韓國文化院、北京電影學院聯合舉辦的韓國著名導演“許秦豪”邀請電影展在北京電影學院劇場拉開帷幕，其中展映的四部影片是《八月照相館》(1998)《春逝》(2001)《外出》(2005)、《幸?！?2007)。導演對于轉瞬即逝的愛惜的把握和生命無常的追問延續其中，影片的敘事節奏舒緩細膩。影像風格唯美清新，不疾不徐地講述著一個個都市年輕人的愛情故事。國內、國外均取得不俗票房成績，其中影片《八月照相館》(1998)獲得韓國大鐘獎優秀新人獎《春逝》獲得動京電影節最佳藝術貢獻獎《外出》(2005)《幸?！?2007)分別入圍多倫多電影節競賽單元等多個海外電影節。
美國學者羅伯特?科恩在《戲劇》一書中提到：“在某個作家的作品中發現一個模式，通常在本科生的論文中不會有類似的發現，而專著似的博士論文中才會更多一點。雖然如此，這仍是評論戲劇或任何藝術論文寫作的最終極目標。在個別戲劇作品中發現審美或編劇法意義上的模式，不僅會使被討論的作品的性質更明確，更是對整個藝術來說都有所啟示的亮光?！睆膭∽髂Ｊ降慕嵌瓤?，情感大師許秦豪這四部影片在敘事上有異曲同工之處――即都同屬于“人情關系”模式之“異性模式”。作為電影劇作模式之一種，人情關系模式的電影劇具有相似的特征：重細節不重因果的敘事論證手段，劇作聚焦于人與人之間相對溫和、復雜、微妙的人際情感關系。如《水中刀》、《我們倆》、《美術館旁邊的動物園》等等。
作為一種敘事類型，人情關系模式影片在兩個基本人物的設置上，根據人的自然生理屬性，可還原為集中配對模式：長幼模式、異性模式與同性模式。就總體而言，“電影模式是‘類’化而不是個化的，電影劇作模式具有持續性，也是人類重復性文化策略在劇作中的應用。有些電影模式由于其表意對象屬于人類永恒性母題的范疇，就將會跨越時空的局限，在整個電影發展進程中綿延不斷?！北热?，表現人類忠貞不渝的愛情故事的影片本文會構成一個持續性特強的電影模式，只要人類忠貞之心不滅。電影這一媒體形式不亡，這種電影形式就將永恒地持續下去。從敘事策略關照許秦豪電影劇作，會發現他的影片無疑是將“人情關系模式”這一范例反復應用的成功典倒。
從影片《八月照相館》、《春逝》，到后來的《外出》、《幸?！?，這些影片在人物關系設置上非常簡單，自始至終，導演采用的是一對一的異性配對模式。通常，在人情關系模式的影片中，異性模式基本構成為一男一女。按照“二人從陌生――相識――相知相愛――分離(或重合)”的人物關系發展過程”來組織情節，展示關系，折射出該類劇作的“／慰籍”主題。在這類劇作當中，具體情節之間重細節而不重因果，推動影片劇情進展的是兩個人的關系的發展、變化，或者是人物之間相互發現的過程。與常見的“沖突支撐劇作”的劇作不同，其中，情節之間的細節積累支撐劇作，層層聚集，漸變式的積累直至瓜熟蒂落，水到渠成，在來臨時打動觀眾。幾部影片著重展示的階段。是二人在相知相識相處的過程，和二人的愉快時光、對一段段純美的愛情的描繪。無論是《八月照相館》的攝影師利用影像保存生命終結前的美好時光，還是《春逝》白勺錄音師透過錄音嘗試捕捉來去無蹤的愛情，或者《外出》中以時間的外部流程為框架，展示兩個人物問難以言傳的復雜狀態，《幸?！分嘘P注兩個主人公由相愛到分離過程分離的論證，都是這種細節支撐劇作的漸變過程。
通過表格，考察這～模式下四部影片的影片的情節動力、結局、主題等，不難發現：
人。隋關系劇作在整體結構上有穩定的敘事模式，即“相斥――相愛――分離(或面臨威脅)――重臺”的人物關系發展過程。在這個敘事規范式中，“分離”的母題恒定地存在于每一個人情關系式的劇作中，有其內在的審美心理依據?！八郎麓蟆保诓煌奈幕w系中，生命與死亡都是反復被講述的主題。愛本能與死本能的主題是一直貫穿于人類藝術史的亙古命題，死本能的能量釋放使得人在體驗悲劇性情感時能帶有某種意義上的。通過列表，可以看出。許秦豪的這四部劇作，完全遵循“人情關系劇作”模式“相斥――相愛――分離(或面臨威脅卜重臺”的設計套路，其中“重合”的部分被省略掉，四部電影的劇作設置嚴格按照這一模式建構故事。
在考察影片看似淡化情節的敘述方式時，會發現傳統的戲劇元素“突轉事件”依然存在，而這些事件往往并非來自外部的突發事件或者生硬的“機械降神”，情節的驅動力來自之前鋪陳交待過的人物內在，具備相當分量的情節邏輯，這也使得劇作設置較為合理自然?？疾烀坎坑捌Y尾：影片均符合“離開”(離開戀人的設置出現3次、撒手人寰的設計出現1次)這一原則，從而使劇情充滿悲劇色彩，增加了敘事張力。在愛情劇中。追求悲劇美常常會使用類似手法，主角的死常常喚起觀眾的悲劇情感，是自然而然的事情。
任何藝術都是依賴于人內心情感一這一人類特殊的精神活動來創造和傳播的。電影劇作的情感本性決定電影藝術的創作與互動就是人類的情感互動。“情感傳遞”是所有藝術的共同特征，“情感傳遞”在藝術創作的不同狀態中呈現出流動與阻遏的現象，這都來自于藝術創造主體――作者對情感的把握程度。在許秦豪四部電影所有視聽段落的點之后，是人物內在細膩深刻的情感較量。以人物內在情感關系的流變為潛藏的敘事脈絡――這也是人情關系劇作模式的特征。
