時間：2023-05-29 16:15:59
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英文名稱：Interior Design Construction
主管單位：江蘇省教育委員會
主辦單位：南京林業大學
出版周期：月刊
出版地址：江蘇省南京市
語
種：中文
開
本：大16開
國際刊號：1005-7374
國內刊號：32-1372/TS
郵發代號：28-141
發行范圍：國內外統一發行
創刊時間：1986
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但四合院來到今天的社會就不在適應現代人的生活，從人居環境看展現了消極的封建意識的東西，這是因為四合院曲徑幽深的胡同形成封閉內斂的空間形式，與現代人外向性的心態和生活很不適應。所以在吸收傳統的四合院精髓的時候，要把現代人的功能需要和心理需要體現出來，通過現代技術手段、施工工藝和現代的藝術形式從而達到既隱蔽靜謐同時又貼近現代人生活習慣的效果，使民族傳統與現代生活的矛盾在新的條件下得到完美的統一和諧。所以也可用這樣的思維方式引入到現代室內的設計中來，例如在設計家居中外向性的客廳空間時要盡量做得通達展開空間，而對內向性的臥室因要保持私密性就要做得安靜隱蔽。著名美國建筑設計師賴特認為：“住宅不是陳列品，更不應是地位的象征，而是功能統一和審美的環境。”所以在繼承民族傳統的問題上，不僅僅是要繼承表面的形式，也應該是繼承民族傳統的內涵的東西。
現代主義設計之所以逐漸被人們冷淡并受到大眾的批評，原因就在于它純粹的理性和功能主義的原則，而后現代主義設計對于大眾來說也沒有太大的認同感，其中很大原因在于，他只是為了個性化、戲謔和調侃現代主義設計，所以很難在大眾設計中廣泛使用。意大利設計大師索特薩斯在上世紀八十年代設計的書架，造型夸張奇特，視覺上看顏色鮮艷跳躍，但是它所具備的使用功能卻很弱，實際上更像一個抽象藝術的雕塑或擺設。這種設計雖然有深奧的象征和隱喻性的元素和文化性，有著生動而多樣的特色，但是，對大眾而言，卻是太過于花哨不太實用，不具備人性化功能化。
李政道先生曾把科學和藝術比作一個硬幣的兩面，這種比喻形象地說明了藝術與科學兩者你中有我我中有你的親密的關系。所以說現代設計是科學與藝術的“產兒”，其人性化和理性化正如同一個硬幣的正反面。這也是現代傳統型室內設計必然要遵循的原則，應清楚地認識到中國曾經歷了幾千年的封建社會，現在雖然封建社會和制度早就不復存在，但在慢長的歷史長河中，留存至今的禁錮人們思想的東西，封閉意識依然困擾著很多的現代人。因而在室內設計中，因為受到傳統封建審美觀念的影響，使得許多設計看上去就像封建社會的達官貴族的私宅，沒有時代的精神缺乏時代的氣息，這是種錯誤的一味追求所謂的“傳統”的思想，只會給現代室內設計帶來污染，對于室內設計沒有太大的積極意義。
室內設計既要有民族的東西體現出傳統的一面，同時又要與時俱進有時代性。在一個民族發展的歷史上，該民族的室內設計在不同歷史階段往往會表現出明顯的時代特征。在當今，我國當代的室內設計作為世界眾多的非主流的設計之一，不可避免地受到所謂主流的西方文化、西方思想嚴重的影響。中國現代的室內設計受歐美、日本等國設計的影響很大，與中國傳統的設計已有了很大的不同。這種變化也是不可避免的這是由于世界發生著深刻的改變。地球變得越來越小，各個不同的民族交流越來越頻繁，因而使得各個民族文化的融合、碰撞成為可能。但在這種時代改變的同時，民族傳統風格的室內設計仍然有他生存的道理，我們發現在室內設計中，既要保留其室內設計的傳統性，又要使設計與時代相吻合。中國傳統文化和設計應成為中國設計靈感的源泉和設計的動力，也應是中國設計師的基本的著眼點和起跑點，將我國的現代設計與傳統文化融合，使中國設計越來越體現出中國特色體現出中國獨有的并為世界其他民族接受的民族化的內容，才能使中國的現代設計不僅得到國人的認同也能得到世界的認同。
關鍵詞：室內設計 家庭裝修
一、室內環境的內容和感受
室內環境的內容，涉及到由界面圍成的空間形狀、空間尺度的室內空間環境，室內聲、光、熱環境，室內空氣環境（空氣質量、有害氣體和粉塵含量、放射劑量……）等室內客觀環境因素。由于人是室內環境設計服務的主體，從人們對室內環境身心感受的角度來分析，主要有室內視覺環境、聽覺環境、觸感環境、嗅覺環境等，即人們對環境的生理和心理的主觀感受，其中又以視覺感受最為直接和強烈?？陀^環境因素和人們對環境的主觀感受，是現代室內環境設計需要探討和研究的主要問題。
室內環境設計需要考慮的方面，隨著社會生活發展和科技的進步，還會有許多新的內容，對于從事室內設計的人員來說，雖然不可能對所有涉及的內容全部掌握，但是根據不同功能的室內設計，也應盡可能熟悉相應有關的基本內容，了解與該室內設計項目關系密切、影響最大的環境因素，使設計時能主動和自覺地考慮諸項因素，也能與有關工種專業人員相互協調、密切配合，有效地提高室內環境設計的內在質量。
例如現代影視廳，從室內聲環境的質量考慮，對聲音清晰度的要求極高。室內聲音的清晰與否，主要決定于混響時間的長短，而混響時間與室內空間的大小、界面的表面處理和用材料關系最為密切。室內的混響時間越短，聲音的清晰度越高，這就要求在室內設計時合理地降低平頂，包去平面中的隙面，使室內空間適當縮小，對墻面、地面以及座椅面料均選用高吸聲的紡織面料，采用穿孔的吸聲平頂等措施，以增大界面的吸聲效果。上海新建影城中不少的影視廳，即采用了上述手法，室內混響時間400HZ高頻僅在0.7S左右，影響演播時的音質效果較好，而音樂廳由于相應要求混響時間較長，因此廳內體積較大，裝飾材料的吸聲要求及布置方式也與影視廳不同。這說明對影視廳、音樂廳室內的藝術處理，必須要以室內聲環境的要求為前提。
又如近年來一些住宅的室內裝修，在居室中過多地鋪設陶瓷類地磚，也許是從美觀和易于清潔的角度考慮而選用，但是從室內熱環境來看，由于這類鋪地材料的導熱系數過大，給較長時間停留于居室中的人體帶來不適。
上述的二個例子說明，室內舒適優美環境的創造，一方面需要富有激情，考慮文化的內涵，運用建筑美原理進行創作，同時又需要以相關的客觀環境因素作為設計的基礎。主觀的視覺感受或環境氣氛的創造，需要與客觀環境因素緊密結合在一起；或者說，上述的客觀環境因素是創造優美視覺環境時的“潛臺詞”，因為通常這些因素需要從理性的角度去分析掌握，盡管它們并不那么顯露，但對現代室內設計卻是至關重要的。
二、室內設計的內容和相關因素
現代室內設計涉及的面很廣，但是設計的主要內容可以歸納為以下三個方面，這些方面的內容，相互之間又有一定的內在聯系：
1、室內空間組織和界面處理
室內設計的空間組織，包括平面布置，首先需要對原有建筑設計的意圖充分理解，對建筑物的總體布局、功能分析、人流動向以及結構體系等有深入的了解，在室內設計時對室內空間和平面布置予以完善、調整或再創造。由于現代社會生活的節奏加快，建筑功能發展或變換，也需要對室內空間進行改造或重新組織，這在當前對各類建筑的更新改建任務中是最為常見的。室內空間組織和平面布置，也必然包括對室內空間各界面圍合方式的設計。
室內界面處理，是指對室內空間的各個圍合-地面、墻面、隔斷、平頂等各界的使用功能和特點的分析，界面的形狀、圖形線腳、肌理構成的設計，以及界面和結構的連接構造，界面和風、水、電等管線設施的協調配合等方面的設計。
室內設計與建筑同步產生。當前的室內設計不僅是對建筑的美化，更是對室內功能和形態的改善，尤其是近年來建筑室內一體化跨界設計理念的盛行，更是將室內設計與建筑設計緊密地聯系在一起，建筑空間要想達到科學、合理的美化功能和使用功能就必須是“由內至外”的，是建筑設計和室內設計的一體化。室內設計與建筑設計之間具有相同之處，也有差異性，為了達到共同的目標，二者相輔相成，缺一不可。
2室內設計與建筑設計的共性
(1)二者設計的目的是相同的。建筑設計的目的是通過對建筑物系統的整體設計，根據建筑物不同的使用功能對空間進行特殊處理，實現建筑的使用功能，使建筑具備整體感和美感，如對于一棟綜合教學樓來說，在建筑設計上既要綜合考慮普通教室、實驗室、舞動室、音樂教師等不同的空間使用功能，同時還要根據教室的具體功能對建筑進行特殊處理;室內設計的目的也是為了實現空間特定的使用性質和功能，不僅要根據業主的需要對室內空間局部作設計創作，還要體現空間的使用價值、業主的愛好和品味。滿足空間的使用性質和功能是室內設計和建筑設計相同的目的。(2)二者都受環境因素的影響。建筑設計不僅要考慮建筑物周圍的地形條件、交通條件、綠化日照，建筑物的規模、位置、布局和朝向，還要考慮自然氣候、自然環境和社會條件的限制，如在設計小區主干道位置時，不僅要考慮小區周邊的道路情況、建筑物之間的次要道路，還要考慮小區的車流、人流情況，既充分利用小區面積。室內設計主要受建筑環境、通風采光等小環境的影響，如果建筑周圍環境優雅、陽光充沛、視野開闊，那么在做室內設計時可以利用窗口、陽臺等將室內環境與室外環境相互交流，使室外環境點綴室內環境。(3)二者都受物質投入的限制。建筑設計和室內設計都需要通過建筑裝飾材料來體現，在市場經濟條件下，不同的建筑裝飾材料會直接造成設計的藝術效果和使用效果的巨大差異性，這種差異性在室內設計中體現得尤為突出。由此可見，物質投入直接影響著建筑設計和室內設計的質量和品位。(4)二者都遵循整體設計思想的指導。在呈現大的設計宗旨時，室內設計和建筑設計必須在整體設計思想指導下進行，二者相互協調、同步完善才能體現建筑物自身的特質，突出設計的個性。［2］優秀成功的室內設計不僅能夠為建筑設計增光添彩，而且還能為建筑設計營造空間氛圍，因而，在進行室內設計時，設計師必須把握大的整體設計思想，這樣才能設計出與建筑物、外部環境相協調的空間氛圍。
3室內設計與建筑設計的差異性
關鍵詞：色彩室內設計 心理環境
中圖分類號：S611文獻標識碼： A
在進行建筑室內設計中，色彩設計直接關系到整個設計的藝術效果，不同色彩的巧妙運用和搭配，可以讓室內呈現出不同的藝術效果。因此設計師必須了解色彩的性格，例如紅色會讓人聯想火焰、太陽，象征著熱烈、吉祥、喜慶。橙色會讓人聯想到鮮花、水果，有明朗、活潑、華美的含義。黃色象征是光明，令人聯想到黃金、陽光，可以給人溫暖的感覺，能使視覺開闊。綠色是大自然的代表顏色，充滿生機，寓意青春和希望。藍色讓人聯想到海水與天空，有清爽、涼快的感覺。藍色又是代表現代科技的常用色，它與白色調和后在光線充足的房間可以顯示出柔順、雅淡、清爽和寧靜的氣氛。白色是純潔、神圣和光明的象征，在所有顏色中她是最為明亮。黑色是所有顏色中最暗的色，具有嚴肅、穩重的品格，有一種神秘感。灰色是介于黑白兩者之間的色，是非常沉著與樸實的色，單獨使用灰色易產生空虛和陰冷的感覺。金、銀色是一種特有的金屬光澤色，代表了豪華與高檔。因此可以看出色彩對人的心理影響非常大。
色彩影響著人們的視知覺，對人的心理也同樣產生很大的影響，居室是人們的居住和生活的空間，也是最常接觸的環境。在室內的設計中，必須考慮色彩對人的心理影響。色彩的心理功能是由生理反應引起思維反應后而形成的一種聯想和想象。人們的心理往往受到年齡、性格、情緒、風俗、民族、地區、修養等多種因素的制約。色彩的心理反應也不例外，這些因素是對色彩心理功能研究的基本內容。 從年齡上研究兒童大半喜歡極鮮明的顏色，對知覺度、興奮度較強的色彩首先發生興趣；女青年比男青年更偏愛白色，是因為潔白容易與清潔聯想有關聯；而年長的老人更喜歡穩重大方的重色。從性格與情緒研究，感情型的人對色彩的反應更強烈些，而理智型的人就有所不同，對于色彩一般無動于衷，色感較差。同時性格開朗的人比較喜好明快艷麗的暖色，而沉靜的人則更偏愛中性色、灰色或冷色多一些。從 民族與風俗研究，不同的民族由于風俗習慣不同，對色彩的態度也各不相同。同是喪事，我國則習慣用白色來祭奠，而歐洲人多用黑色祭奠。白與黑是色系中的兩極，東西方風俗正好取了兩個相反的極端。
色彩是表達室內體面造型美感的重要手段，運用恰當往往起到豐富造型，突出功能的作用，而且還能夠體現居住者的情操。室內設計色彩的調配和居室塊面上色彩的合理安排，具體表現在色調、色塊和色光的具體運用上。
室內設計主色調的運用雖然是由諸多方面所組成，但各部分的色彩變化都應建立在一個主色調上，才能夠使整個室內感覺上更為和諧。室內色調的整體感，通常是以單一色彩為主，其它色輔之。室內色調常常分為調和色和對比色兩大類，無論采用哪一種色調，都有要使色彩統一在一個空間里。而在處理室內色彩的問題上，應多采取對比色與調和色互為并用的方法，同時要主次分明，統一中找變化，變化中求統一的整體和諧效果。在色調的運用上，必須掌握好色彩之間的調配和配合。首先，要考慮色相的恰當選擇，色相的不同，室內設計所獲得的色彩效果也就不同。設計師必須從室內環境的整體出發，結合功能等多方面進行適當選擇。其次在室內設計上進行色彩的調配，要掌握好明度之間的層次。色彩的明度以稍有間隔為宜，相隔太大則會引起色彩失調，同一色相所產生的不同明度，要以相距二三度為宜。最后，在色彩設計的調配上，還要著重注意色彩的純度關系?？傊?，形成色彩基調變化的因素多種多樣，所以說沒有基調色彩，就不會有傾向、性格，就會產生扎亂無章的感覺，色彩也就無法更好的去體現其意境和主題。在室內色彩設計運用中，有了主色調的鋪墊，也不能忽略色塊在整個室內設計中的補充作用。
在室內設計中的色塊應用中，合理的運用色塊來調節室內氣氛是十分重要的部分。所謂色塊，就是室內設計色彩中一定形狀與大小的色彩分布面和點，恰當地使用色塊能夠取得室內裝飾畫龍點睛的藝術效果。顯然，色塊與面積大小有一定的內在關系，不同色彩塊面的大小所產生的視覺感受也不相同，所以室內色彩設計在色塊組合和搭配上需要注意。其一用色時，必須關注面積的大??；其二除了關注色塊面積分布大小外，色彩的形狀和純度也不能被忽略；其三色塊的室內位置分布對色彩的藝術效果也起著很的大影響，例如當兩塊對比色相鄰時，對比就會非常強烈，可以在對比色中添加一些中性色，減弱對比強烈所帶來的視覺刺激感。在室內設計方面任何色彩的色塊都不是單自獨立存在的，需要同類色或相近塊進行互為補充，形成色塊與色塊相互穿插的生動布局，同時還應注意色塊在室內具置的處理，做到統一、均衡、協調。在室內設計中除了色彩的運用要注意外，還需考慮色光問題，即結合周圍環境、光照明暗情況來合理運用色彩。
我們的生活離不開色彩，居室生活更離不開色彩。室內設計用色，不僅與日光和環境有關，而且也要與各種家具、電器、裝飾造型的材料質感有關聯。各種材料表面所呈現出來的粗、細、光滑等質感變化的不同，物體受光和反光的不同，都會直接影響室內色彩冷、暖、深、淺的整體藝術效果。實際上，單色沒有什么特殊的藝術效果，只有色彩作為一種統一、協調、對比來搭配時，才能夠給人帶來美的感受。無論在何種情況下，色彩在室內設計中都應遵循協調統一這一基本要求，這樣才能使大多數人知道配色所產生室內設計美的意義?！?/p>
參考文獻
《環境心理學與室內設計》常懷生著 中國建筑工業出版社
關鍵詞 當代藝術 室內設計 觀念 材料 空間
中圖分類號：G633.955 文獻標識碼：A 文章編號：1002-7661（2013）03-0117-02
當代藝術，用當代的觀念來做藝術，借用當代科技綜合媒材，不重復國際國內前輩藝術家走過的路。這里的“當代”不是單純的時間概念，而是與時間有關的藝術觀念及相應形態的概念。它指涉古典藝術、現代藝術之后的藝術，與“后現代”概念有相當的重合。當代的藝術靈魂是思路、觀點的表達，它關注的問題具有全球性、普遍性，是給藝術帶來真正的內容，有話可說而不是無病。其實任何藝術都是觀念的，只不過時間久了就會落入形式主義和唯技術論的俗套，這時的藝術顯得空洞乏味，需要重新注入新的內容。
有些人把當代藝術視為西方藝術，或者以拒絕西方化為借口拒絕當代藝術，或者一味地模仿和復制，這種態度對于中國當代精神文化建設十分有害。需要清楚的是，首先，當代藝術不等于西方藝術，而是西方率先進入的人類當代藝術生態環境或曰人類當代藝術語境。正如“完全市場經濟”不等于西方經濟，而是西方率先進入的人類當代經濟生態環境。再者，既然西方率先進入，我們當然需要認真研究西方已有的經驗教訓，系統掌握西方已有的創造成果。但這并不是說要人們忘記中國的歷史，中國藝術家要創造出不同于他人（包括西方人）的藝術，就應該挖掘中國特有的東西。
室內設計，是針對建筑界面、地面、天花等組成空間的建筑構件所限定的內部空間的裝飾、氛圍的營造，它的目的是完善建筑物的內部環境，以適應使用者對空間使用功能和精神建設的需求。室內設計有三個要素：室內空間設計、裝修設計和室內陳設設計。室內設計三要素的關系是整體和局部的關系，不可以割裂，要處理得合理、協調?？梢哉f室內設計是指在建筑構件限定的內部空間中，人們所采取的一種以科學為功能基礎，以藝術為表現形式，為了滿足人們追求物質和精神并存的室內環境而進行的一系列創造性活動。
在這個物質豐富的時代，在藝術形式呈現多元景觀的文化時期，室內設計需要更多的靈活變通性。隨著空間、時間、媒介關系日益縮小，跨學科與多媒體越來越多地影響設計與本質的探索，建筑設計學科的傳統界限變得模糊、受到質疑，因此思想上的學科“移植”正在開始，當代藝術理念由抽象藝術作品逐步滲透到實用空間的設計，符合現代人審美要求的室內設計應運而生。應該說室內設計汲取了當代藝術理念的養分，同時又為當代藝術提供了相得益彰的展示平臺。室內空間已不是傳統意義上的方盒子，裝飾材料也不限于以往市面上出售的產品，室內陳設的種類及形式有了更多創新和突破，燈光決不僅僅是用來照明，色彩更是張揚自我個性的有效表現手段。
一、當代藝術與室內空間設計
室內空間設計是室內設計的靈魂所在，為室內個性的表達奠定基礎，它包括兩方面的內容，第一是對室內空間形態尺度的設計，第二是對室內空間的物理環境的設計，如光照程度、通風、濕度等，這里主要指空間形態尺度的設計。室內空間的類型按使用功能劃分可分為公共空間、商業空間、辦公空間、住宅空間、餐飲空間等，不同使用功能的空間設計大不相同。
空間感的創造是基于空間心理感覺，這是來自于形體向周圍的擴張而產生的：1.心理空間，隨著物體形態在空間變化中的大小，構成一個視覺的心理學范圍，稱為知覺場；2.間隙空間，指造型與造型之間的空間；3.進深空間，讓空間有進深感的一種擺放方法。在視覺藝術中，物理空間與現實的立體形態相互襯托、相互配合可構成不同的虛實層次、不同的空間節奏、不同的體態旋律。當代藝術追求的室內空間用色大膽，造型不拘一格，不用行業內慣有的思維定式進行設計，為使用者創造富有趣味性的空間體驗。
二、當代藝術與室內裝飾材料
對于當代藝術來說，材料作為媒介在觀念表達上起著相當重要的作用。媒介物質自主化是抽象形色自主化之后，與觀念的自主化并行的兩大基本新觀念之一。所謂自主化，指的是媒介物質從手段、工具、“仆從”的地位中解放出來，自立為直接表達內容的基本藝術語言。當前，隨著媒介物資的解放，諸如“綜合材料”“實驗藝術”這樣的術語在美術青年中瑯瑯上口，但我們對于人類藝術史、特別是對于近百年來藝術表現材料使用的整體梳理和充分認識其實依然淺薄，未必能夠通過這些“樣式豐富”的文化假象來盛裝更豐盛的精神內涵，提供給公眾符合“當代”的社會文化需求。這就需要藝術家和設計師建設和強化自己理性思考的能力，對有關材料語言進行必要的梳理。所謂形式語言的“自由”和“多樣”并非是一種不需要基本功的簡單操作，每一件作品從構思到實現的過程都有著很大的難度。
在室內設計中，材料的使用主要體現在建筑界面的藝術處理、特殊空間造型的設計制作、陳設品的設計創作上。具有當代藝術理念的室內設計師對各種材質非常敏感，傳統的室內裝飾材料在種類、質感上已不能滿足他們形式表現和觀念傳達的需要，他們在尋求新的媒材以及新的用法，因為假如沒有某種材料，很多設計和造型根本不可能產生。這是一個發現材料、制作材料的過程，一個創造和被創造的過程，在現代工業如此發達的社會里，經過機械制造后的產品或被使用過的費舊材料都能為我們所用。各種“工業垃圾”的形態結構、材料肌理和視覺語言都能觸發我們新的創作動機和靈感，因為這些材料本身已經是加工成型的物品，這便成為了特殊的媒介，使它在綜合材料上的表現力更為真切。
室內設計師在每個案例中要思考和探索的是：材質語言怎樣在觀念表達中恰如其分地展開敘述，工具與技術怎樣在設計中推助表現的力度，物質材料怎樣在設計師手中魔幻般地超越原本的文化屬性，不同質感在同一空間的表現如何達到和諧與對比的形式美感等等。
三、當代藝術與室內燈光設計
燈光對于現代人來說是生活的一部分，燈光設計也成為室內外環境設計和展示設計的重要組成要素，它不再停留于舞臺美術的范疇，其設計范圍從單純的燈光類型、亮度及個性化燈具造型設計發展為一種光藝術，不僅滿足照明需要，更多是用來強調空間個性，具有獨特的時尚性和理念性。光可以形成空間、改變空間或者破壞空間，影響人對物體的感知。光作為材料媒介，用光面進行渲染，將空間排列出相應的次序，使觀者集中注意力而直入主題。有些物質的存在不會引起觀者的注意，因為它沒有具體的形狀、塊面和體積，而一旦有了光的照射，我們會突然發現它的造型元素，被光照射的地方有擴張感，能夠突出重點，使空間的層次和圍合效果改觀，有光就有影，影也是材料媒介。
四、當代藝術與室內色彩設計
色彩作為視覺信息，刺激和感染著人的視覺和情感，陶冶著人的情操，提供給人豐富的視覺空間。眾多藝術家、設計家師法自然，盡情謳歌大自然無私的賦予，同時也營造著科學與藝術完美結合的絢麗的人文色彩環境。色彩具有色相、明度、純度三個要素，有著相應的“音調”和“音域”，黑與白是其中不可或缺的最低和最高音。色彩以不同光強度和不同波長作用于視覺系統，由此產生一系列的生理、心理反應，這些反應會與以往的經驗相對應，作出諸如情感、意志、情緒方面的心理反應和變化。當代藝術家合理利用色彩的這些特征來創作藝術作品，將色彩用作觀念表達的媒介，給人出乎意料的視覺沖擊力。當代室內設計中的色彩也打破以往比較保守中性的搭配，色相對比、明度對比、純度對比強烈，對情感個性的表達更加直觀，將色彩的表現力發揮得淋漓盡致。
五、當代藝術與室內陳設設計
室內陳設藝術設計作為室內設計的重要組成部分，是與人的關系最為密切的因素，對于烘托室內的氣氛、格調、品位、意境等起到很大的作用?！瓣愒O”二字指不同種類的陳設物品，陳設物品包括具有使用功能的器物和滿足精神要求的藝術品、收藏品，具有使用功能的器物有家具、餐具、燈具、容器、書籍、織物、家用電器等，滿足精神要求的藝術品和收藏品有繪畫、雕塑、裝置、纖維藝術、攝影、古玩、工藝品、紀念品、植物等?！瓣愒O”也指陳設方式，陳設方式是研究如何對陳設物品有效地進行排列、布置、安排、展示、擺放。
當代藝術對陳設的影響主要體現在形式獨特的產品設計、藝術作品及其獨到的陳設方式上。產品被當作立體主義雕塑來對待，賦予其雕塑的線條和張力，體現挑戰重力式的動態韻律。因為設計的形式和材料沒有太多限制，從而解放了想象的自由度，一個感觸、細節或心得而來的想法都可能實現，實現后的產品更加接近設計概念的原汁原味，也更能滿足使用功能的需要。設計師會多角度地探索，有時對過去的設計情節充滿懷念，有時對未來的可能性充滿好奇……而當代藝術品因其具有極強的思想傳達力和視覺表現力而成為提高空間文化氛圍的焦點，根據室內環境的需要可選擇不同尺度和種類的藝術品進行配搭，如裝置、雕塑、繪畫等，但在形式和內容上要有一定關聯性，同時注意區分主從關系，否則會顯得零亂，破壞空間的整體性。
由于藝術與設計的學科互通，當代藝術理念已不可避免的滲透到設計學科的各個方面，室內設計需要與時俱進，符合當代人的審美取向，對當代藝術的系統研究有利于設計師更好地把握設計語言，表達設計觀念。
參考文獻：
[1]張國龍.當代·藝術·材料·空間[M].吉林：吉林出版集團有限責任公司，2006.
關 鍵 詞：室內設計 色彩 氛圍
室內設計是人為環境設計的一部分，主要指的是“建筑內部空間的理性創造方法”。換句話說，室內設計是一種以科學技術為基礎，藝術為形式來表現的，目的在于塑造一個精神與物質并重的，既有生活品位，又有文化內涵的室內生活環境。
談室內設計的藝術表現性，無疑就涉及到了美，美離不開藝術，美離不開和諧，美離不開色彩，室內色彩設計無疑在室內藝術設計即表現中占有非常重要的地位。馬克斯在他1844年經濟學、哲學手稿中說到，人類是“按照任何物種的尺度來生產的”，即“依照美的尺度來生產的”。從石器時代的穴居草棚到近代高樓大廈，無不顯示出建筑形式的美，如：比例、和諧、色調、質感、均衡、韻律、構圖、序列等等。色彩被廣泛運用于藝術活動的實踐中，色彩也無一例外地在現代室內設計以及運用方面起著舉足輕重的作用。
色彩豐富了世界，同時，色彩本身也是一個非常豐富的世界，它不僅客觀存在，也是人類視覺感官的重要感覺方面。在這個豐富的色彩世界里，不同的色彩有其不同的性質，顯現出不同的特征。于是，人類也就對自己賴以生存的自然環境、自然現象有了較為深刻的認識。早在哥德時代，就把色彩區分為兩類：一類是陽性的，即：黃、紅黃（橙）、黃紅（朱砂），它們呈現出一種“積極的、活躍的和奮斗的”姿態；另一類是陰性的，即：藍、紅藍、藍紅，它們適合于一種“不安的、柔和的和向往的”情緒。在這里，哥德所說的陰性和陽性，就是色彩的冷或暖。可以這樣講，只要有色彩關系存在，色彩就有冷暖之分，這一特性具有很大的普遍性。色彩本身包含著豐富的情感內涵，色彩的表情是以聯想為基礎的， 如“綠色喚起我們對自然的種種設想，而藍色則像水那樣清涼。紅色是會令人激動的，能使人聯想到火、血和革命的含義?！比藗儍刃牡那楦?、審美的情感可以通過色彩來體現。
清代的李漁提倡居室要在儉樸、平凡中有新意，以追求內心的閑情逸致，切不可效仿他人。他說：“居室之制，貴精不貴麗；貴新奇大雅，不貴織巧爛燦。凡人止好富麗者，非好富麗，因其不能創與標新，舍富麗無所見長，只得以此塞責?！边@里提到的“新”“奇”“雅”以及“創與標新”，并不是一味地追求高貴華麗，是精而不麗?，F代室內裝飾設計，不論是居室還是公共空間環境，無論是在使用功能方面，還是在大眾的心理感受方面，都要求能夠滿足現代人的審美需求，更多的提供便利舒適的服務，以實現環境氣氛與心情的和諧，給消費大眾存留一份好心情。要使室內空間有一個和諧的、使人心悅的色彩氛圍，使其充滿某種情調，讓使用者從中獲得愉悅的心境和美妙的感覺，色彩設計就顯得尤為重要。
室內色彩不僅是創造視覺效果、調整氣氛和心境表達的重要因素，而且具有性格的表現、光線的調節、空間的調整、活動的配合以及氣候的適應等功能。室內色彩從結構的角度上講分為三部分：首先是背景色彩。指的是室內固定的天花板、墻壁、門窗和地板等這些室內大面積的色彩。根據面積原理，這部分色彩適于采用彩度較弱的沉靜的顏色，使其充分發揮背景色彩的烘托作用。其次是主體色彩。指的是那些可以移動的家具和陳設部分的中等面積的色彩組成部分，這些才真正是表現主要色彩效果的載體，這部分的設計在整個室內色彩設計中極為重要。再就是強調色彩。指的是最易發生變化的擺設品部分的小面積色彩，也是最強烈的色彩部分，這部分的處理可根據性格愛好、環境的需要，起到一種畫龍點睛的作用。
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設計師向來最關心和研究的主要是色彩的和諧。怎樣才能使色彩的搭配更加趨于合理，如何能使各種色調變化最融洽地相互結合在一起。按規律，室內色彩設計大致可分為兩大類：關系色類和對比色類。關系色類，包括單色相和類似色相；對比色類，包括分裂補色、雙重補色、三角色、四角色等多種色彩設計類型?？傊瑹o論哪一類型的色彩計劃，都必須考慮根據室內設計效果的綜合需要加以制定。合理運用色彩和諧的配置，常常會使人感受并且保持一種全新的、愉悅的心情和飽滿的精神狀態。色彩環境對于人的精神狀態的影響是最為重要的，也是設計師們所關注的。哥德曾提到“一個俏皮的法國人自稱，由于夫人把她室內的家具顏色從藍色改變成了深紅色，他對夫人談話的聲調也改變了?！笨梢姡史諊约坝纱顺尸F出的某種情調，會極大地影響人的情緒。
室內色彩的設計，首先要考慮的是根據對象確立一個色彩基調，也就是色彩的總傾向。決定色調的主要因素在于光源色和物體本身固有的色彩傾向，為了實現室內色彩設計的和諧效果，可通過裝飾材料的選擇、室內陳設的色彩設計和光源的利用，包括對日光源和人工光源的合理利用等等。因為，沒有光線，一切視覺現象都不可能存在。室內光線，一方面必須要能滿足生活功能的需要，要有實用價值；另一方面，又要求能滿足營造環境氛圍、視覺效果和情感因素的需要。只要我們將這些因素進行綜合運用，就不難能營造出一個賞心悅目的、有著獨特情調的室內環境氛圍，并且能與人的感覺達成和諧和認同。
對美的向往是人類長期以來共同不變的追求，在精神文明和物質文明不斷向前發展的現代社會，人們對美的追求是全方位的、高水準的。這就要求我們的設計師運用室內設計這一科學、藝術和生活相結合的手段，設計出現代人嶄新的生活方式，創造出適合現代人的生活環境，提高人們的生活境界、文明水平，最終提高人們的生活質量和生活價值。
參考文獻
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[2]張綺曼主編《室內設計經典集》，中國建筑工業出版社，1994年版。
[3]王建柱編著《室內設計學》，臺灣藝風堂出版社，中華民國八十三年。
關鍵詞：生態學；綠色建筑室內環境；室內設計；節約能源
生態學（Ecology）初是由德國生物學家赫克爾(Ernst Heinrich Haeckel)于1869年提出的，Ecology-來自于希臘語“oikos”與“logos”。前者意為house或household，即為居住地的意思，后者為學科研究的意思。赫克爾指出：“我們可以把生態學理解為關于有機體與周圍外部世界的關系的一般學科，外部世界是廣義的生存條件。”
人類不斷提高生活質量的欲望，既是社會技術發展的動力，也是索取自然資源的根源，而這些資源消耗最終所產生的廢氣、廢渣、廢物肆虐著地球的環境，困擾著生活在地球上的人們。生態系統的調節能力是有限度的，如果超過了這個限度，生態系統就無法調節到生態平衡狀態，系統就會走向破壞和解體。至此，建筑師們不得不將人類自身的活動納入到生態系統中，重新評價人、建筑與環境之間的關系。
根據生態有機關聯性原理，雖然室內空間環境屬于較低的系統層次，但室內對所有這些人工系統和其他非人工系統都會有不同程度的影響。這就要求我們在進行室內環境設計時，始終考慮室內環境設計對于整個生態系統的影響，在室內環境設計時，盡可能地節約自然資源，盡可能地少用或不用含有害物質的材料，盡可能少地向自然排放有害氣體和其他有害物質，以免對自然、對其他生物物種產生不利的影響等。
如今綠色建筑室內環境的理論成為室內設計中科學的生物觀、普遍的倫理觀和博大的共享觀在建筑室內環境中的體現，也可以說是對建筑與室內環境設計師的生態智慧的最直觀展示。和以往講究形式、風格的傳統設計觀念不同，綠色設計觀在尊重自然、順應自然的前提下，首先考慮的是如何更加有效地利用自然的可再生能源，減少對不可再生能源的消耗，同時創造出更為舒適的居住生活與工作環境。這就要求設計師從有效利用自然資源、保護自然生態的角度出發進行設計，而不僅僅從美觀、形象出發進行設計，綠色設計觀是一種整體設計觀，也是符合可持續發展的設計觀。相對于傳統設計觀來講，綠色設計觀直接體現了可持續發展的兩方面內容：一是強調發展，即不斷提高經濟、社會與文化水平，包括人的生活水平；二是強調持續，做到對不可再生資源的合理開發、節約使用以及對可再生資源不斷增殖、永續利用。可持續發展的綠色設計觀反映了未來設計領域發展趨勢的觀念變革，愈來愈深刻地影響著人們的設計思維，對設計領域的重大變革產生著巨大的推動作用。
生態室內環境設計作為關注自然生態環境的可持續發展的設計，所涉及的因素十分廣泛，因此生態室內環境設計的原則和實際的手法也是十分寬泛的，但總結起來，可概括為以下原則。
適應自然的原則：尊重自然、生態優先是生態設計最基本的內涵，對環境的關注是生態室內環境設計存在的根基。與環境諧調原則是一種與環境共生意識的體現，室內環境的營建及運行與社會經濟、自然生態、環境保護的統一發展，使建筑室內環境融合到地域的生態平衡系統之中，使人與自然能夠自由、健康地諧調發展。
“以人為本”的設計原則：建筑的根本目的就是要為自己提供符合特定需求的生活環境。室內環境是人類生活中最為密切的場所，人類每天起居、生活、工作中最直接接觸的場所，它要以滿足人們生理、心理等各方面的需求7而設計，以符合現代社會發展為前提。當然我們在設計過程中也不能只一味地追求人類的滿足，設計的完成應該建立在符合大自然發展的規律之上。
適應時展原則：世間萬物都處于一種動態的變化過程中，周圍的物理環境會隨著一年中不同時期的氣候條件等各方面因素的變化而變化，除此之外，室內環境也會隨著時間的推移而變化，環境內部及外部的各部分功能也可能發生很大的變化。當然，處在這一環境中的人也會不斷地變化和更替，這就要求室內環境設計應該具備較大的靈活性、發展性和可適應性，讓它能夠符合時代的變遷和生態的發展。
重新利用和改造的原則：在生態環境中，設計師要利用一切可重新利用的舊材料，以物盡其用為原則，同時將環境建筑中的各種資源，尤其是稀有資源或不能自然降解的物質盡可能地加以循環利用，在選擇建筑材料的時候，預先考慮其最終失效后的處置方式，優先選用可循環使用的材料，減少資源消耗與浪費，維護生態環境的可持續發展。在新的環境工程中免不了要再建筑、再生產、再規劃、再消耗，給自然能加新的環境和能源負擔，如果能夠利用現有的環境建筑加以改造、重新利用，既可以滿足人類對新環境的需求，也可以降低和減少能量消耗，加強環境保護建設。
減少環境破壞的原則：減少對自然的破壞，充分利用可再生資合理利用非再生自然材料和減少廢棄物都有助于減少對自然環境的破壞。環境建筑的目的就是為了人們生理和心理的健康需求，不合理的盲目建造會導致對人類的不良影響。因此在建筑與室內環境的設計、建造與使用過程中，應該采取一切有效措施，降低或減少建筑環境對人的傷害。
關鍵詞：室內設計；空間照明；光環境；自然光；人工照明
1引言
現今，建筑形式的多樣化使得建筑構筑的室內空間形式變化萬千，而室內空間的使用主體，人類的生活天天與光相伴，建筑和室內空間與光息息相關。光顯示出的巨大藝術感染力，激發了室內設計師對照明創作的沖動。光是生命的源泉，光是人居環境的要素。為人類居住的建筑和城市創造明亮、舒適。優美的光環境是室內設計師義不容辭的責任。光使建筑的實存成為可能，隨著時間的變化，季節的更替，光的強弱發生了變化，空間的形象也隨之改變。人們就是在這樣不斷變化的形和影中感受光帶給我們的奇妙世界。
2光的起源與發展
光是人類生活所必需照明是人類文明的象征，人們利用光已經有億萬年的歷史。在社會高度發達的今天，照明已幾乎滲透到人類活動的所有領域，不論是白天還是晚上，不論是自然光還是人工光，世界上萬事萬物都在光線的作用下發生著變化。而在能源、產品大大改善而且能源又非常緊張的現今，人們有條件追求更高質量的光線。不僅是要求“照亮”，更希望針對不同的場合對光線進行精確的控制，包括它的質量和數量，這是功能上的要求。同時，人們對光還有更多的裝飾和藝術感的需求。
3光的種類與性質
光進入人眼引起視覺是人們認識客觀世界的重要途徑，使人可以看到萬物的形狀和顏色，因此，在日常生活中保持一個適當的照明環境極為重要。在視覺范圍內的這段波長的電磁波稱為可見光，但光波在極其寬廣的電磁波譜中只占據很小的一部分，其波長范圍在380nm（納米）—780nm之間?？梢姽獾牟ㄩL不同，人眼感知到的顏色也不同。從780nm—380nm依次是紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七色光。波長大于780nm的輻射及小于380nm的輻射均不能引起視覺，前者稱為紅外輻射，如微波、無線廣播電波等，后者稱為紫外輻射，如X-射線和宇宙射線等。
光的性質是通過很多參數來描述的，包括頻率、波長、光通量、光效、照度、亮度、光強、光色、色溫、顯色性、效率、眩光、光束角、光比等。在此，我想重點討論以下幾個最基本、最重要的照明指標：光通量、發光效率、照度、照度均勻度、色溫、顯色性和眩光。在城市照明工程選擇光源最基本原則是：選擇光效較高、色溫和顯色性符合設計要求、壽命長的節能產品。
4光的空間功能
在室內設計中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，而且是一個重要的美學因素。光可以形成空間、改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體大小、形狀、質地和色彩的感知。近幾年來的研究證明，光還影響細胞的再生長、激素的產生、腺體的分泌以及體溫、身體的活動和食物的消耗等的生理節奏。因此，室內照明是室內設計的重要組成部分之一，在設計之初就應該加以考慮?？臻g的不同效果，可以通過光的作用充分表現出來?？梢岳霉獾淖饔?，來加強希望注意的地方；也可以用來削弱不希望被注意的次要地方，從而進一步使空間得到完善和凈化。用亮度較高的重點照明，而相應地削弱次要的部位，可以獲得良好的照明藝術效果。照明也可以使空間變得實和虛，許多臺階照明及家具的底部照明，使物體和地面“脫離”，形成懸浮的效果，而使空間顯得空透、輕盈。
5 照明的本質分析
利用自然采光，不僅可以節約能源，并且在視覺上更為習慣和舒適，在心理上能和自然接近、協調，可以看到室外景色，更能滿足精神上的要求，如果按照精確的采光標準，日光完全可以在全年提供足夠的室內照明。室內采光效果，主要取決于采光部位和采光口的面積大小和布置形式，一般分為側光、高側光和頂光三種形式。側光可以選擇良好的朝向、室外景觀，使用維護比較方便，但當房間的進深增加時，采光效率很快降低。因此，常加高窗的高度或采用雙向采光或轉角采光來彌補這一缺點。頂光的照度分布均勻，影響室內照度的因素較少，但當上部有障礙物時，照度就急劇下降。室內采光還受到室外周圍環境和室內界面裝飾處理的影響，如室外臨近的建筑物，既可阻擋日光的射入，又可從墻面反射一部分日光進入室內。此外，窗面對室內來說，可視為一個光源，它通過室內界面的反射，增加了室內的照度。人造照明設備的廣泛應用，使人們對自然光的依賴越來越少，也使人們漸漸偏離了自然的生理規律。但是，盡管照明技術不斷的發展和進步，人們依舊無法改變對自然光的鐘愛——這是令經驗豐富的照明技術專家們無法回避的事實。在室內造成一個人為的光亮環境，滿足人們視覺工作的需要；從裝飾角度講，除了滿足照明功能之外，還要滿足美觀和藝術上的要求，這兩方面是相輔相成的。人工照明最基本的一個應用是提供人們視覺所需的光線，同時還可以營造室內空間。合理的燈具布置能使工作面上照度均勻，光線射向適當，無眩光陰影，檢修維護方便、安全，并能做到整齊、美觀，與協調。利用光的變化及分布來創造各種視覺環境，以加強室內空間的氣氛。利用數量多、構造簡潔的吸頂式或嵌入式點光源直射光燈具，與房間吊頂裝飾共同組成一個完整的藝術圖案，可以產生特殊的格調并加深層次感，使室內氣氛寧靜而不喧鬧。
6 照明燈光的色彩
光的亮度和色彩是決定氣氛的主要因素。我們知道光的刺激能影響人的情緒，一般說來，亮的房間比暗的房間更為刺激，但是這種刺激必須和空間所應具有的氣氛相適應。極度的光和噪聲一樣都是對環境的一種破壞。室內的氣氛也由于不同的光色而變化。家庭的臥室也常常因采用暖色光而顯得更加溫暖和睦。室內環境中只用一種色調的光源可達到極為協調的效果，如同單色的渲染，但若想有多層次的變化，則可考慮有冷暖光的同時使用。裝飾照明的光色彩不同，人的視覺效果就不同。通常情況下，鮮艷、飽和、照度充足的彩光會帶來健康、明亮、璀璨、瑰麗的效果，而光色不純或照度不足的彩光則會造成不同程度的負面效果。如微弱的黃光會散發昏暗、曖昧的氣息，暗淡的紅光會渲染壓抑、恐怖的氣氛，幽暗的藍綠光則會造成陰暗、詭秘的效果等等。由于色彩隨著光源的變化而不同，許多色調在白天陽光照耀下，顯得光彩奪目，但日暮以后，如果沒有適當的照明，就可能變得暗淡無光。
7 照明在室內設計中的作用
進行室內照明設計時，應在考慮使用功能的同時，利用不同的人工照明方式、光照亮度的變化、光影的分布來美化環境，烘托氣氛，增強空間感覺。照明作為一種裝飾手段，在具有藝術性的同時，也應注重實用性。居室中的各個不同功能的房間，對照明的要求會有所不同。設計師首先要考慮照明設計是否能滿足居室的功能要求，切不可為追求所謂的藝術效果，而忽略了實用功能，也不可只為追求燈具的高檔豪華的外觀，而忽視其光學性能和照明質量。因為只有恰當、合理的照度，才能滿足人們視覺和生理的要求。
室內環境燈光通常分為三種類型：自然光、人工光和二者的結合。最具有代表性的自然光是太陽光，而人工光幾乎可以是任何形式。電燈、爐火或者二者一起照亮的任何類型的環境都可以認為是人工的。人工光可能是三種類型的光源中最普通的。當你運用人工光時，你還需要考慮光線來自哪里，光線的質量如何。
在一些情況下，唯一的目標是清晰地看到一個或幾個物體，但通常并非如此，實際目標是相當復雜的。燈光照明有助于表達一種情感，或引導觀眾的眼睛到特定的位置?？梢詾閳鼍疤峁└蟮纳疃?，展現豐富的層次。因此，在為場景創建燈光時，你必須要考慮到，要表達什么基調；你所設置的燈光是否增進了故事的情節；做空間照明時，要根據各個房間和空間塊面的特殊情形來進行照明布置。光是一種語言，向我們述說設計師的設計理念和藝術追求；光是隱形的軟件，控制是城市和建筑的功能運作及形象和色彩的演示；光是設計工具，也是建筑材料，設計師可以用它編織理想，展示才華。
