時間：2023-06-14 16:37:26
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商品展示與陳列是流通領域內商品與消費者之溝通交流的橋梁，成功交流需要有良好的交流環境。人們依據對社會和生活的知識來聯想商品環境和理解商品的含義。家居通過環境這種精神載體給目標人群以傳情達意、讓環境氛圍會對家具起到有效闡釋、引起目標消費人群的強烈共鳴和提升商品感染力。良好氛圍能夠讓顧客能夠感到自己所看到的家居產品就是自己追求的和自己期望的生活方式，從而提起購買的欲望。
家居賣場環境氛圍的塑造首先是店面裝飾氛圍的塑造。裝飾風格的定位應根據產品特色和目標消費人群的特征來確立自己的賣場風格；然后是展示陳設的氛圍塑造。展示陳設的風格作為對家具風格的詮釋和補充,就一定要做到與家具的外在氣質保持一致。結合產品特征、裝修風格，以及消費層次等來模擬特定的生活環境和情景來塑造真實逼真、源于生活但又高于生活的居家生活氣息。
2.家居賣場展示與陳列的基本原則。產品展示與陳列不是產品儲存。家居賣場在進行商品陳列時要充分了解顧客目標人群在賣場中的行為和心理特征、充分把握顧客目標人群對商品信息的認知過程來、并設計出行之有效的展示陳列方式來打動目標人群。家居賣場展示與陳列的過程中一般要遵循以下原則：(1)引導信息原則。進行合理的商品布局以引導顧客接受信息，節省顧客購買過程中用于搜尋商品所花費的時間和精力。商品布局時還要考慮商場的目標消費群體的年齡結構、性別比例、購買習慣等一系列相關因素進行合理的商品布局。(2)體現商品特色原則。展示空間的設計為體現商品特色服務，通過各種藝術處理手段來體現商品特色。還可以利用一些裝飾物和道具模擬情景陳列來加強家居商品特征，使顧客形象生動地體會到商品的實際使用效果。(3)促進商品銷售原則。展示與陳列要盡量滿足顧客的方便和愉悅顧客，但這不是商品展示的最終目的。商品展示陳列要與商店的促銷活動密切配合，依據目標顧客人群的購物心理、重視展示的藝術性與感染力、通過藝術性的展示手段引導顧客購買的作用，最終實現促進商品銷售目的。(4)提倡居家文化原則。家居用品是人類藝術文化的物質載體，家居商品不僅體現為一種用品，還體現為一種生活方式和藝術文化形態，這就是家居產品的精神內涵。所以一個商家不僅是居家用品的銷售者，更是一種生活方式和藝術文化形式的提倡者。商家只有找準適應現代生活的產品文化核心，塑造特色商業文化空間來贏得顧客青睞。(5)品牌形象性原則。不同的品牌個性決定了不同的品牌形象定位。家居商品的陳列必須要符合品牌的形象氣質和特點、必須使陳列與品牌的整體形象吻合。(6)美觀性原則。商品的陳列要美觀大方，富有藝術感。美觀而富有藝術性的陳列會增加顧客的視覺美,提升商品的層次、增加購物樂趣、激發消費者的購買欲望。(7)安全性原則。家居產品在展示陳列時既要考慮吸引力，也要保證商品展示陳列時的安全性。大型家具要陳列在穩定牢固的地方，小件商品不易散落，吊掛物的懸吊緊固件要科學合理，商品陳列不能阻礙人流疏散通道和安全逃生門等。(8)人性化原則。家居陳列盡量提倡一種生活化的經營，體現在產品陳列上會比較人性化、溫情化、輕松自在。對于沙發、軟體床等觸感性很強家具陳列時盡可能方便顧客體驗。
商品應陳列應在顧客視覺方便觀賞的位置。一般情況下，由人的眼睛向下20度是最易觀看的。人類的平均視覺是由110度到120度，在店鋪內步行購物時的視角為60度，可視范圍為1米。轉商品應陳列于顧客便于體會的位置。陳列的易取性、易放回性是方便顧客在購買商品的時候，容易從多角度進行商品確認。
大阪
TRUCK FURNITURE/家居就該自然融入生活
無論從哪一個角度拍TRUCK，都是美的。設計細節無所不在，卻又自然質樸，與開放式的空間交互出會呼吸的生活之美。TRUCK FURNITURE由設計師黃瀨德彥和唐津裕美兩夫妻于1997年創立，最初只是想制作保有木質天然氣息且耐用不受潮流影響的家具，不想這種伴有懷舊感的自然風格受到許多人喜愛，便逐漸有了TRUCK。
保留材質的自然原貌，不做多余的加工處理，是TRUCK家具最核心的特色。這種家具設計上的氣質，也延伸到整個店鋪空間的裝飾陳列上。這里兼顧了設計師的生活與工作，他們的家就在店的樓上，有時甚至會帶客人到家里看自己正在使用的家具，黃瀨德彥說：“我們想讓人感受家具用在生活中的感覺。希望我的家具能讓人松一口氣、好好休息。”這里也被視為Junk Style家具雜貨店的代表，用古木材、殘舊皮革、崩壞家具等再創作，充分延伸物件本身的時光痕跡，營造出意味深長的文藝氣質。
臺北
赤峰28/日常設計研究室
赤峰28的背后，是日式雜貨界的強強聯手。一面，是從東京生活歸來在臺北赤峰街開設一系列生活雜品店的“小器”；另一面則是深受日本《Casa BRUTUS》和《Pen》設計雜志推崇的雜貨選品達人小林和人。
擁有五層樓的赤峰28，空間清新而沉穩，陽光投射到白色墻面與精心挑選的器具上，即使沒有觸摸，也已感到一份溫暖而舒適的氣息。從日本海運而來的古董家具，讓裝修簡潔利落的空間，浸潤了歲月的痕跡。小林和人與小器以“店中店”的方式合作，將他在東京吉祥寺Roundabout與OUTBOUND兩家店的東西自由陳列，在滿足設計師傳達視覺美學的基礎上，讓顧客有種為日常生活尋寶的感覺。小林和人挑選那些能經歷時代洗禮，擁有“經年美”的設計，闡釋他對雜貨的認識，“日常用品的美，是隨著每日的心情變化而‘更新’、而‘永恒’。”
奧克蘭
Lost & Found/失物招領的時光游戲
光聽店名仿佛就能看到那些引領著人們找回消失記憶的時光美物。位于奧克蘭的Lost & Found確實是間復古雜貨小店，但不同于一般復古店的陳舊，這里的清新輕快氣質，讓人對復古家具另眼相看。
小店由Alison、Brooke和Erik三位酷愛搜集復古家居雜貨的朋友共同創辦。她們分別擅長家具設計、古董修復及室內裝飾。在這里與大家分享長期從世界各地帶回的復古品味雜貨，也展示她們的家具設計及家具陳列美學。并不緊湊堆砌的店鋪空間，讓客人更有進入一個家的感覺，只不過對于復古設計迷來說，可能是一個樣樣小物品都愛不釋手的幸福之家。店主搜羅雜貨的標準是有品質，能與時光一起旅行的復古風格物件。生活，有了這些心愛美物的包圍，總能在某個日常幫你找回幸福。
赫里福郡
Baileys/棄物之美啟示錄
自金融危機暴發以來，對家具企業影響最大的莫過于專業的外貿型家具企業。幾乎在一瞬間，很多家具企業挨了當頭一棒。雖然內銷家具企業未受到如外貿型企業一樣的打擊，但所經營的家具店之銷售情況也大多不如人意。大量的廣告花費和強力促銷并沒有帶來預期效果，這對于長期成長在溫和狀態中的家具企業來說，無疑是一個極大的挑戰。面對經營困境，如何最大限度地減少金融危機對家具銷售的沖擊，成為眾多家具經銷商迫切需要解決的問題。黃繼毅認為，家具產品陳列差異化、客情關系主動化、促銷活動實惠化、服務功能綜合化，是當前值得家具經營者重視的解決辦法。
事實上，重視家具店的作用，早已是人們的共識，家具店經營也已成為一種家具營銷模式而被廣泛應用。而具體到操作層面來講，大多數家具店仍然停留在粗放的經營管理階段：家具店里貼幾張POP，門口放上幾塊展板，和家具經銷商搞好人際關系，做些帶金銷售等。結果是：家具店包裝大家都這樣做，失去了特色，難于引起消費者的注意力；客情關系成了促銷獎金比著返，你50元我就100元，卻越來越難以達到預期的效果，甚至使得一些家具店的導購人員獅子大張口，銷售成本居高不下。因此，在讓家具店增量，就必須根據現時的市場態勢對家具店的經營作出新的調整，在家具店營銷中做出新意。
1、家具產品陳列差異化，要確保產品能“跳”出來
家具產品陳列是家具店營銷的基礎環節，通常我們也把它叫做硬件，“多、全、好、新”是其基本要求。一般來說，“多”和“全”涉及到家具企業的投入成本，而“好”和“新”則體現出家具企業對家具店包裝和家具產品陳列的創造力和執行力。家具店包裝家具產品陳列差異化，就是要求家具店要跳出基本的要求和形式，做出新意，從通常的家具陳列方式跳出來，吸引消費者的注意力，有效制造或烘托銷售氣氛，為促成購買打下基礎。
前幾天，黃繼毅給重慶一家具企業做培訓時，拜訪了該企業的自營家具店，其店面硬件不但是“多”而“全”，而且還很高檔，每個桌子上都放在品牌筆記本電腦，這連上海市的高檔家具店也不如，但其軟件卻做得差強人意，除了價格標簽，幾乎沒有一個字對家具產品進行解說。于是，黃繼毅對該家具企業的老總說：該花的錢你都花了，但不需要錢又很該做的許多事你還沒做。
雖然家具店的內外包裝和家具產品陳列在大概念上是大同小異，但聰明的家具營銷人員總會在這其中找出新的包裝形式和陳列技巧，巧妙地傳遞家具企業的經營理念和品牌形象。這方面值得借鑒的例子有很多：比如，在宜家的展示區中，有一個個分隔開來的展示單元，分別展示了在不同功能區中如何搭配不同家具的獨特效果。每個宜家商場均有一批專業裝修人員，他們負責經常對展示區進行調整。調整的基本要求是要符合普通百姓家居生活的狀況。如背墻的高度為2.9米，這是普通住房的層高，過高過低都會給顧客造成錯覺，做出錯誤的購買決定，背墻的顏色也必須是中性的，符合日常生活的習慣。不會使用一些特殊顏色來烘托家具的表現效果，讓顧客有錯誤的感覺。每個展示單元都標注實際面積。所有這些都是從顧客的需要出發，顧客可以原封不動地把展示區的擺設方式搬回家去，也會得到和與商場中一樣的效果。
跟國內家具店動輒在沙發、席夢思床上標出“樣品勿坐”的警告相反，在宜家，所有能坐的商品，顧客無一不可坐上去試試感覺。周末客流量大的時候，宜家沙發區的長沙發上幾乎坐滿了人。宜家出售的“桑德伯”沙發、“高利可斯達”餐椅的展示處還特意提示顧客：“請坐上去！感覺一下它是多么地舒服！”
宜家總是提醒顧客“多看一眼標簽：在標簽上您會看到購買指南、保養方法、價格。”如宜家出售的“四季被”的標簽上，就這樣寫著：
“四季被，三被合一，一層是溫涼舒適的夏季被，一層是中暖度的春秋被，你也可以把兩層放在一起，那就是溫暖的冬季被。被芯填料：65％鴨絨，35％鴨毛，被芯外套為100％棉。四季被可在60度溫水中清洗，也可以用干衣機甩干。”
宜家的《商場指南》里寫著：“請放心，您有14天的時間可以考慮是否退換。”14天以內，如果你對已購貨品不滿意，還可以到宜家辦理更換等值貨品或退款手續。
如果你不懂怎樣挑選地毯，宜家會用漫畫的形式告訴你：“用這樣簡單的方法來挑選我們的地毯”：一是把地毯翻開來看它的背面；二是把地毯展開來看它的里面；三是把地毯折起看它鼓起來的樣子；四是把地毯卷起看它團起來的樣子。
每個顧客在做出購物決定之前，如果對所購商品的特性一無所知，那么他肯定就會感到手足無措。反之，他所掌握的商品信息越全面，越真實，他就越容易做出購買決定。宜家的做法，實在高明。
家具店的包裝和家具產品陳列出新必須堅持兩大原則，一是找準提升家具店經營硬件設施和家具店堂形象的需求點，而且這種需求對家具店來說具有惟一性。而對于家具店的分類標簽和促銷POP，應該使用統一的格式，這些都為家具企業尋求惟一性的陳列提供了有力的保障。既然獨特，當然突出，效果自然好。二是形成規模效應，盡量爭取在更多的家具店實現陳列，這樣才能達到宣傳效果的最大化。差異化家具店包裝和家具陳列更容易引起消費者的注意和好感，對家具產品的銷售達成起著潛移默化的作用，是促成家具店增加銷售量的催化劑。
2、客情關系主動化，既要物質獎勵也要精神鼓勵
家具店的客情關系通常通過帶金促銷來完成。時下，很多家具企業的銷售經理或業務員一談到客情，都是又愛又恨。愛的是客情不用做太多的工作，簡單到只需帶金做促銷就行，這樣既可調動家具店導購人員的積極性，又有利于家具產品銷售；恨的是很多家具店似乎只是“惟利是圖”，誰給的促銷返利多，誰的產品就更受重視。
面對目前這種客情關系，真的就沒有別的途徑來維系了嗎？其實不然，黃繼毅曾給上海奇特家具（化名）提供一個建議，效果是比較令人滿意的。黃繼毅認為，單純地用給家具店導購人員金錢獎勵的做法，不僅容易助長帶金銷售的歪風，而且不利于家具店內導購人員客觀地指導消費者選購家具產品，難免因為經濟利益而誤導消費的現象，一旦這種行為多次出現，將會給整個家具店甚至對整個家具品牌形成傷害。反之，家具企業可以與經銷商聯合起來，為家具店里的導購人提供培訓基金計劃，將利潤的一部分拿出來幫助家具店進行技能培訓，以培訓激勵店員，內容可以包括銷售技巧培訓、家具知識培訓、以及戶外團隊拓展培訓等。此舉一推出，立即得到了各經銷商家具店導購人員的歡迎。
通過家具企業幫助自己的家具店培訓導購人員，不僅有利于提高他們的業務素質，同時也節省了大量的經營費用。而對于上海奇特家具來說，這不過就是將用于帶金促銷的一部分費用拿出來，通過合作培訓的形式，既有效地傳遞了產品知識，同時也增進了家具導購人員對奇特家具公司及產品的認知和好感；而且集中培訓節省精力和時間，容易將工作做透，從而提高了經銷商對奇特家具的首推率。最值得稱道的是，這種激勵形式相比返利金額的比拼，容易變被動為主動，從深層次打動家具店的導購人員，達到維護家具店客情的目的。
在這里要提醒的是，家具店客情維護涉及的對象很廣，家具企業應根據不同對象的特點，有針對性地做好客情維護，真正從情感上打動家具店的工作人員，牢牢把握客情關系的主動權，從而提高家具產品在該家具店的首推率，促進產品銷量。
3、活動促銷實惠化，由點帶面形式常新
家具店經營工作中很重要的一環是促銷活動。在家具店內開展促銷活動有如足球賽中的臨門一腳，在金融危機下，家具產品銷售的達成往往就是因為活動促銷的作用。
家具店的促銷有很多種，常規的買贈和店面促銷是各家具企業使用較多的形式。然而，很多家具店在進行店面促銷時，往往只注意某時某地的促銷，而不注意促銷的連續性和廣泛性，促銷的形式也僅僅停留在單純的買贈上面。所謂家具店促銷應以點帶面，就是既要做好某個家具店店面的促銷工作，包括新穎的展臺布置，訓練有素的促銷導購，同時也要在一定的范圍內選取多個重點家具店開展同樣的促銷活動，形成規模效應，讓消費者能感受到促銷的吸引力。
如杭州凱瑞家具在家具店的促銷就很有典型意義：杭州的消費者都喜歡周末逛賣湊熱鬧（當地人這種習俗叫杭兒風），凱瑞家具抓住這一點，有意識地在杭州選取了那些位處大型建材賣場內的家具店和專門在黃金地段開店的凱瑞家具專賣店作為促銷的陣地，并專門制作了標志鮮明、顏色亮麗的促銷臺，配備形象嬌好的促銷小姐進行促銷，不僅每個店頭促銷氛圍濃厚，最重要的是，其店頭促銷遍及杭州的重點賣場和重點路段，只要消費者出來逛賣，大都會看到凱瑞家具的促銷場景；不光是在一地，而且是在多地。尤其難能可貴的是，凱瑞家具的店頭促銷在2008年整個冬季中周周堅持，這樣無形之中就增強了消費者對品牌的認知度，而且給人以實力雄厚的印象，對達成銷售具有無聲的推動作用。
家具店促銷不僅要堅持發揮由點到面的規模效應，而且還應常常出新，不斷地給購買者以不同的驚喜，有力地推動家具店銷售上量。還是凱瑞家具產品來說，可以根據不同時期推出買贈、上門測量免費提供家居設計方案、有獎知識問答等多種活動，不斷刺激消費者的視覺、聽覺甚至是味覺，還可利用促銷人員的私下溝通以及活動時間的限制等打心理戰。花樣繁多的促銷目的只有一個：打動消費者。
4、服務功能綜合化，滿足更多消費需求
家具營銷決戰在家具店，家具店的地位日益重要。尤其是在金融危機影響的情況下，更需要在家具店想法設法創造需求，促成購買。
現在有一種趨勢是：很多大型的家具店都設立咨詢服務中心或設有家居裝飾設計服務的家具專賣店越來越多。這就是綜合多種服務功能，變被動等待顧客上門為搜集顧客資料、進行主動營銷的有效方法。前面提到的各種為家具店增量所做的工作，都是在合作方的家具店進行，主動權把握得再好，也不如自己完全掌控家具店來得更好；而且，要在家具店實現更多的營銷功能，如顧客資料搜集、科普教育、免費設計、體驗、售后咨詢回訪等，都必須借助一定的場所進行。因此，開辟新的更多的自營家具店，越來越為廣大家具企業所認可。
筆者從事州縣級博物館陳列設計工作20余年，感觸頗深的是：在州縣級的博物館的陳列設計中存在一些概念不清的問題，即把博物館的陳列工作同室內設計混為一談，認為只要把墻面和版面裝飾的花里胡哨的就是博物館的陳列設計。
室內環境設計的定義
室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，基于一定設計理念和物質技術手段，對建筑物室內環境的空間及界面、家具、燈光、陳設和綠化等要素進行的組織與設計，從而創造合理、舒適、優美的、并具備鮮明特色和獨特藝術吸引力的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。
博物館陳列設計的定義
《中國大百科全書?文物?博物館卷》對博物館陳列的定義是：“以文物、標本和輔助陳列品的科學組合，展示社會、自然歷史與科學技術的發展過程還規律或某一學科的知識，供群眾觀賞的科學、藝術和技術的綜合體”。
另一說法是：“博物館陳列是在一定空間內、以文物標本為基礎，配合適當的輔助展品，按照一定的主題、序列和藝術形式組合成的，進行直觀教育和傳播信息的展品群體” 。
博物館陳列設計和室內環境設計的相互關系
1.空間的定位
從定義得知，室內環境設計是以一定的建筑空間為依托的，《文物教材中國博物館學基礎》的定義同樣提到了一定空間內，而《中國大百科全書?文物?博物館卷》的定義是沒有提到空間一詞。我的看法，不是《中國大百科全書?文物?博物館卷》對博物館陳列的定義不全面，而是一種發展。《中國大百科全書?文物?博物館卷》是90年代出版的，《文物教材中國博物館學基礎》是80年代出版的。可以這樣理解，80年代以前中國博物館的陳列還停留在室內空間的范疇內，到了90年代已經跨越了這個范疇，延伸到了室內空間以外的范圍，是一種理念的進步。而室內環境設計是不能脫離空間及界面的，這就是博物館陳列和室內環境設計在空間定位上的區別，當然大多數博物館還是要以建筑室內空間為依托的。只是空間的劃定要求不同。
隨著科技的高速發展，在博物館出現了虛擬現實技術的空間運用。虛擬現實是近年來出現的高新技術。是利用電腦模擬產生一個三維空間的虛擬世界，提供使用者關于視覺、聽覺、觸覺等感官的模擬，讓使用者如同身歷其境一般，可以及時、沒有限制地觀察三度空間內的事物。這就為博物館陳列設計開拓了更為廣闊的運用空間。
2.材質取向的不同
博物館陳列用材品種繁多，幾乎包括人們認識的各種材料。我國目前還沒有專為博物館陳列、展覽制作用材的廠家，基本上使用的材料為室內外裝飾、裝修材料，大體分為：竹、木材、玻璃、陶瓷、金屬、石材、人造石材、塑料、紡織品、有機涂料（油漆）、膠粘劑、常用小五金等。雖然二者使用的材料相同，但取向有很大的區別。室內外裝飾、裝修材料在博物館的陳列中只能是輔助材料，當然它是必不可少的。“文物、標本和輔助陳列品”才是博物館陳列的“主人”，所有的材料應用都必須服從“文物、標本和輔助陳列品”的需要，而室內外裝飾、裝修材料本身就是室內外裝飾、裝修的“主人”。它們的區別就在于“主體”與“輔體”、“主人”與“仆人”的關系。
它們二者都是空間藝術，都是為人的活動提供空間、都具有實用功能的空間設計，它們具有共通之處。陳列展覽設計應該從建筑、室內設計中吸收、提煉并加以運用。
3.造型取向的不同
博物館陳列的所有造型均為陳列主題服務。主要造型是陳列設備的設計，它除了實用功能外，同樣具備審美功能，它的類型是：陳列柜、假墻、展板、標牌、臺座、屏風等。在展示空間里人是知覺空間的基礎，一切的展示都是人與物之間的相互關系，情感傳遞就是建立人與展示環境與商品（文物、展品、輔助展品）之間的一種互動。要到的這個目的，設計者就必須在設計時，從各種形態好形式中去尋找表達語言，用藝術手法來滿足人的精神和物質的雙重需求。室內設計的造型主要是室內界面、家具陳設的設計。
4.燈光取向的不同
光是室內設計和博物館陳列設計的基本要素之一，它直接關系到人們對其他要素的感知。對光的處理的好壞，直接關系到最終的效果。但室內設計和博物館陳列設計在光的應用和處理上也存在差異，這是由它們要表現的對象不同造成的。從照明方式來看，兩者大體相似分為：1.整體照明；2.局部照明；3.重點照明。室內設計的重點為整體照明、和局部照明。整體照明主要是靠漫反射光源漫射整個環境，比如客廳、大廳等；博物館陳列的基本照明即在陳列空間的頂部上有規律地安排燈光，均勻的明度照亮地面和壁面，使人能看清陳列品與陳列說明文字。重點照明是固定發光裝置將產生的光線聚焦在空間的某一個點上，這種方式的照明博物館陳列的重要部分，因為博物館的陳列是以表現突出實物為主，采用這種方式強調、刺激、重點突出實物的效果。可以表現展品的儀態造型、刻劃展品的色澤感，或使展品與背景之間產生出空間感，以特殊的色光烘托出一種氣氛的展示效果來吸引觀眾的注意力。室內設計重點照明主要用在藝術品的陳設上，以博物館的陳列相比，比重小的多。但值得一體的是，博物館的燈光的使用一定要考慮燈光溫度和射線對文物的傷害。
結語
項目地址 新加坡怡豐城1號港灣徑
項目面積 140m2
設計單位 UPSTAIRS
“鱷魚”是新加坡本土品牌，其發展史在老一輩人中頗有共鳴。該品牌追求改變，能容納新思想，持續不斷地自我成長已成為如今的時尚前衛品牌。目前，該品牌正準備將其零售體驗更新到一個全新的水平。對此次精品店的構思重組，設計意在反映鱷魚品牌的整個發展過程。因此，設計師希望避開任何先入為主的概念，重新創造一個以品牌歷史傳承為基礎、全新前衛的零售體驗。
主設計師Dennis Cheok是一個土生土長的新加坡人，并且非常熟悉鱷魚品牌，“該品牌可謂影響了新加坡幾代人的生活，出生于50年代的人會對擁有時髦翻領馬球衫以及優雅的方形格子襯衣而感到自豪”。在由品牌創始人克里斯蒂直接操刀設計但還尚未公布的一系列藏品里，設計師從這些商品的商標中找到了靈感：標簽的DNA概念性強、設計巧妙、可靈活改編的一些細節特點。
該空間基調正是來源于鱷魚品牌的原始商標——“Singapore Crocodlle 1968”。空間的設計元素充分采用相似于品牌開拓時期時所用的百葉窗、中世紀風格的木制家具以及鐵制格柵等細節，然后將這些元素抽取并改造，使其最終形成現代統一的視覺效果，即打造一個能夠讓主要元素被重新定義、重新整合以及重新配置的零售空間。在整個布局中，空間設計充分融入了新加坡懷舊元素，如為精品店設計了一個可自由變化的外形，一個不斷變化、展開的全高旋轉產品陳列墻，并且將每一個零售區域與可改編的元素結合。
通過設計，設計師讓那些單調的建筑組件看起來不平庸。每一個陳列組件的設計，在腦海中都有一個可調整的元素與之相對應，以盡可能地適應更多的陳設場景。在店鋪四周還設置了旋轉式的陳列面板，其中一面設計為精致的鏡墻，另一面則按實際需求而定。風格鮮明的木制和皮革花紋家具在空間中營造了兩種不同區域以區分休閑裝和正裝、男裝和女裝。這些組裝式的面板可完全重組或替換，以便在商品陳列的過程中靈活使用。
本次設計最為顯著的特色當屬百葉窗框架，這些框架過去是作為新加坡人家居建筑中的窗戶。該店鋪的走廊空間設計選用了該元素，是該店鋪的一大亮點。除了在空間中起到透光作用之外，它們在功能分區之間起到了連接與分離的作用，實則達到了“店中店”的效果，它們可重構為一個展示平臺、一個走廊空間、一個分階段使用的店面空間，有效地營造了一個讓客人身臨其境的視覺效果去展示每一季的最新設計。
一、空間構成
現代設計追求的是空間的實用性和靈活性。居室空間是根據相互間的功能關系組合而成的，而且功能空間相互滲透，空間的利用率達到最高。
空間組織不再是以房間組合為主，空間的劃分也不再局限于硬質墻體，而是更注重會客、餐飲、學習、睡眠等功能空間的邏輯關系。通過家具、吊頂、地面材料、陳列品甚至光線的變化來表達不同功能空間的劃分，而且這種劃分又隨著不同的時間段表現出靈活性、兼容性和流動性，如圖中的休憩空間和餐飲空間通過一個鋼結構的夾層來分割，閣樓上的垂幔吊頂又限定了床的范圍，這是典型的現代空間設計手法。
二、裝飾材料與色彩設計
裝飾材料與色彩設計為現代風格的室內效果提供了空間背景。首先，在選材上不再局限于石材、木材、面磚等天然材料，而是將選擇范圍擴大到金屬、涂料、玻璃、塑料以及合成材料，并且夸張材料之間的結構關系，甚至將空調管道、結構構件都暴露出來，力求表現出一種完全區別于傳統風格的高度技術的室內空間氣氛。
在材料之間的關系交接上，現代設計需要通過特殊的處理手法以及精細的施工工藝來達到要求。其次，現代風格的色彩設計受現代繪畫流派思潮影響很大。通過強調原色之間的對比協調來追求一種具有普遍意義的永恒的藝術主題。裝飾畫、織物的選擇對于整個色彩效果也起到點明主題的作用。
三、個性空間設計
現代風格的居室重視個性和創造性的表現，即不主張追求高檔豪華，而著力表現區別于其他住宅的東西。住宅小空間多功能是現代室內設計的重要特征。與主人興趣愛好相關聯的功能空間包括家庭視聽中心、迷你酒吧、健身角、家庭電腦工作室等。這些個性化的功能空間完全可以按主人的個人喜好進行設計，從而表現出與眾不同的效果。如果能使上述功能小空間表現出主人的獨創性，這套住宅設計就有出彩的地方了。隨著新世紀的到來，現代室內設計風格的發展也將具有更為廣闊的前景。
【關鍵詞】家具陳設；室內設計；影響
家具陳設是室內設計中重要的組成部分。從室內設計的發展過程中，我們可以看到家具陳設從早期的滿足居住者的基本生活功能需求發展到現當代滿足居住者個性化的個體心理需求――家具陳設在室內設計中發揮著不可替代的功能作用和展示著帶有強烈時代氣息的文化烙印。
一、家具陳設是室內設計中空間形態分隔的重要參與者
在室內人居環境中，空間分割的科學合理以及表現的方式展現出文明的進步、物質與精神生活的水平。分隔空間的方法有很多種，可以通過各種隔墻、天花、地臺來區分空間，也可以通過室內的材質、燈光、色彩來區分空間，而家具是一種非常實用有效的一種分隔空間的方式。具體表現在可以靈活的對空間進行軟分區，很好的組織空間和美化空間。
首先，家具在室內陳設中是不可或缺的，用家具代替隔墻，可以節約整體造價，提高使用效率，節省有效室內空間，這在室內有效面積越來越狹小的現代都市，是一種很好的方法。 其次，家具具有很好的圍合作用，家具陳設能夠把大空間分隔成若干的空間，系列家具組合體現的整體效果更加明顯。系列家具本身就具有非常強烈的整體感和藝術感，使用系列家具陳列在大空間中，既可以有效劃分空間區域，又可以提高整體的視覺效果。再次，家具的高低大小可以通過對比的方式，合理調節空間的大小，有效改善空間關系，使空間產生錯落有致的節奏感，形成韻律美。合理的家具陳設能夠極大的豐富空間，避免空間的單調和呆板。
二、家具造型是室內設計風格的主要表現者
家具在室內空間中占有很大的面積和分量。因此，家具的造型樣式對室內設計的風格具有重大的影響，同樣的室內空間中，不同風格特征的家具可以營造不同的室內設計風格。古典家具具有濃郁的文化氣息，充分利用古典家具可以為空間營造文化氛圍，提升文化品位。簡單分類，家具可以分為中式古典家具、歐式古典家具和現代家具。中式古典家具主要由硬木制作而成，包括檀木、酸枝木、雞翅木、花梨木等名貴紅木，材質細膩敦厚、木紋色澤自然生動。造型講究均衡對稱、注重比例關系，采用榫卯結構制作，整體呈現莊重、優雅的格調，深受國內外人士的喜愛。
歐式古典家具同樣具有非凡的魅力，羅馬樣式的優雅、巴洛克的繁瑣奢華、洛可可纖細柔美以及莊重的文藝復興式和高聳的哥特式，各種風格呈現歐式風格的雍容華貴與貴族氣息。單單一種經典樣式的家具就能體現整個空間的獨特氣質，極大的提升了空間品位，增強空間的特征。現代家具雖然歷史不長，但在家具發展歷史上占據著重要的位置。現代家具造型簡潔大方，色彩明快，采用可以批量生產的工藝與材料，符合人機工程學，充分體現了現代科技美，大大滿足了普通人的生活需求和審美需求。
目前比較流行的混搭風格中，家具同樣扮演著不可或缺的重要角色。簡潔的室內空間中搭配古典家具，或者在古典裝飾風格的空間中陳列現代設計家具，都是深受現代設計師喜愛的搭配方式，這種混搭的效果也非常的顯著，既可以提現整個空間品味，又符合時代潮流。 另外，造型獨特的家具也是室內設計中的裝飾亮點，奇特的家具造型有助于我們對室內空間的理解，更能從細微角度展現出鮮明的室內設計風格。家具不僅起到功能作用，也起到營造室內氛圍的作用。具有特殊造型的家具往往能夠成為室內空間的標志性物件，給人以強烈的視覺吸引力，使人過目不忘，對此室內空間銘記于心。一般，這種陳列方式運用在公共商業空間比較多，運用造型奇特的家具創造一種戲劇性的空間氛圍，達到吸引視線的商業目的和廣告宣傳意圖。除了家具的造型奇特之外，還可以綜合運用色彩、材質的搭配，與周圍環境形成強烈對比，加深這種戲劇性的空間效果。例如，一個以達利精神為設計理念的酒吧設計，參照其著名作品《流動的鐘》，其家具座椅均是以融化的流動形狀做造型，其不穩定的流動感就極大的吸引人的眼球，很好的豐富了室內空間，增強了室內空間的藝術氛圍。
三、家具色彩是體現室內設計整體藝術效果的彩妝師
室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理。科學的用色有利于工作，有助于健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。家具是室內空間中的主體色調，處理好家具主色調與空間背景色的關系，既能獲得較好的藝術效果，又可以滿足人的精神需求。一般來講，明快的色彩使人愉悅，純度低明度低的色彩具有沉穩莊重感，我們可以根據室內空間性能選擇合適的色調，家具和大件陳色的主題色與背景搭配，從色相上考慮，同色相不同純度和明度形成對比，或者同明度不同純度和鄰近色搭配，都可以得到比較柔和的調和色；一般我們遵循“大調和，小對比”的配色原則。同時，設計師需要考慮空間大小和光線環境，靈活選擇配色。
四、家具陳設是室內設計中文化的布道者
極具民族風味的家具陳設，既是一種民俗文化的體現，又能裝飾室內空間，充分展現了室內空間的地域文化性。民俗家具具有千姿百態的個性美，充分展現而來各個民族的多樣性，是民族文化的重要組成部分。
總之，家具與室內設計是密不可分的關系，相互影響相互制約，靈活運用家具陳設來處理空間關系，往往可以得到事半功倍的效果――它不僅體現出現代設計中的對人居環境的人性化的功能滿足，更是文化的傳承者與布道者。
參考文獻：
[1] 陳雷.家具在室內空間設計中的應用[J].現代裝飾（理論）. 2015（11）
設計師Chole Chen告訴我們，她在大學其實學的是廣告設計，畢業后因為對時裝割舍不斷的熱愛在臺北開了一家精品時裝店。后來由于在店里寄賣的歐洲古董鞋大受顧客歡迎，啟發了一向對鞋子情有獨鐘的Chole Chen，索性跑到紐約著名的FIT設計學院讀了一年的皮具設計。之后，就誕生了這個名為Chole Chen的女鞋品牌。
作為一家設計師品牌店，Chloe Chen的個人風格是鮮明的。店堂里的古董家具和吊燈讓它看上去頗像是電影里名媛淑女的閨房。而店鋪選址在上海的一幢老式洋房中，似乎也與其簡單復古的設計風格不謀而合。
Chloe Chen除了出售自創的女鞋品牌，還從紐約、歐洲、亞洲引進了一些當前備受矚目的設計師品牌，店里還時常會有有一些新生藝術家的作品介紹或販賣。幸運的話，還會有Chloe Chen親自從國外跳蚤市場淘到的罕見的古董包和家具。這些復古的元素都在店鋪陳列上被運用得恰到好處，搭配上簡單明快的色調布置，整個陳列空間都彌漫著一種年輕的復古感覺。
圖1、2、3 從店鋪的裝修風格中，我們不難看出設計師對白色的鐘情：白漆的樓梯扶手、一進門屋頂懸垂的白色裝飾性吊燈、白色復古風格的桌臺。重訪了興旺于上世紀二十年代巴洛克藝術風格盛行的Art Deco時期，把當年那份神妙的意境在今天鋪展開來。
圖4 透明且有造型感的玻璃器皿，讓人感覺干凈舒適。在當中放上一些碎花布頭做的風情內衣，顯得精心又隨意。就像名媛淑女用心布置的閨房，正如設計師所言“時尚不只是外表的穿著，而是一種從心開始的生活態度。”
圖5、6 休閑的服飾在這樣溫馨舒適的氛圍中展示開來，在那個庸懶的午后，你是不是也陶醉其中？
圖7、8 摒棄了那些讓顧客心生厭煩，俗氣橫生的轟炸式廣告策略和琳瑯滿目的賣場促銷手段，色澤明快的人模跳脫單純的商業用途。模特隨意的動態，搭配黑白灰系列的休閑款式，連同一旁看似不起眼的天鵝絨沙發，生活化的陳列方式讓Chloe Chen在品牌傳播上強烈吸引著女孩們的心。
圖9陳列柜中精心放置的高跟鞋，讓我們不禁聯想到童話故事里灰姑娘穿著玻璃鞋翩然起舞的優雅身姿。款式各異的高跟鞋，展現出愿意敞開心扉讓人貼近的親密感覺。
圖10 房間光線柔和，色調恬靜雅淡，窗外映照進梧桐樹搖曳身姿，給人舒泰平和的感覺。木質擺放柜的豐潤飾面、優雅的襯墊裝潢和布藝沙發亦一派和煦。墻上定掛的各式帽子，彩虹般的弧度，給這個優雅的購物環境又平添幾分活潑。
現代簡約風格起源
現代簡約主義源于20世紀初期的西方現代主義。在80年代末期后，歐美經濟陷入不景氣階段，瘋狂的消費一夜之間停止。這不單是對設計界有強烈的影響，同時也對藝術界影響很大。主要歐美城市的藝廊老板們對藝術品及其展示都有重新評估的必要。藝廊空間逐漸簡化，一方面反映經濟的問題，同時也反映一種新唯美的出現，這種新的藝術美學是由一群70年代就開始受到重視的簡約主義藝術家所帶動，歐洲現代主義建筑大師密斯凡得羅的名言“Less is more”被認為是代表著簡約主義的核心思想。90年代初期，開始融入室內設計的領域。逐步讓更多人了解簡約，喜歡簡約。
現代簡約風格設計特點
1.空間構成
現代設計追求的是空間的實用性和靈活性。居室空間是根據相互間的功能關系組合而成的，而且功能空間相互滲透，空間的利用率達到最高。空間組織不再是以房間組合為主，空間的劃分也不再局限于硬質墻體，而是更注重會客、餐飲、學習、睡眠等功能空間的邏輯關系。通過家具、吊頂、地面材料、陳列品甚至光線的變化來表達不同功能空間的劃分，而且這種劃分又隨著不同的時間段表現出靈活性、兼容性和流動性，如休憩空間和餐飲空間通過一個鋼結構的夾層來分割，閣樓上的垂幔吊頂又限定了床的范圍，這是典型的現代空間設計手法。
2.裝飾材料與色彩設計
裝飾材料與色彩設計為現代風格的室內效果提供了空間背景。 首先，在選材上不再局限于石材、木材、面磚等天然材料，而是將選擇范圍擴大到金屬、涂料、玻璃、塑料以及合成材料，并且夸張材料之間的結構關系，甚至將空調管道、結構構件都暴露出來，力求表現出一種完全區別于傳統風格的高度技術的室內空間氣氛。在材料之間的關系交接上，現代設計需要通過特殊的處理手法以及精細的施工工藝來達到要求。 其次，現代風格的色彩設計受現代繪畫流派思潮影響很大。通過強調原色之間的對比協調來追求一種具有普遍意義的永恒的藝術主題。裝飾畫、織物的選擇對于整個色彩效果也起到點明主題的作用。
3.家具、燈具和陳列品
現代室內家具、燈具和陳列品的選型要服從整體空間的設計主題。家具應依據人體一定姿態下的肌肉、骨骼結構來選擇、設計，從而調整人的體力損耗，減少肌肉的疲勞。燈光設計的發展方向主要有兩大特點：一是根據功能細分為照明燈光、背景燈光和藝術燈光三類，不同居室燈光效果應為這三種類型的有機組合;二是燈光控制的智能化、模式化，也即控制方式由分開的開關發展為集中遙控，通過設定視聽、會客、餐飲、學習、睡眠等組合燈光模式來選擇最佳的效果。對于陳列品的設置上，應盡量突出個性和美感。
4.個性空間設計
現代風格的居室重視個性和創造性的表現，即不主張追求高檔豪華，而著力表現區別于其他住宅的東西。住宅小空間多功能是現代室內設計的重要特征。與主人興趣愛好相關聯的功能空間包括家庭視聽中心、迷你酒吧、健身角、家庭電腦工作室等。這些個性化的功能空間完全可以按主人的個人喜好進行設計，從而表現出與眾不同的效果。如果能使上述功能小空間表現出主人的獨創性，這套住宅設計就有出彩的地方了。
現代簡約風格家裝設計的裝飾要素及特征
1.現代簡約風格家裝設計的裝飾要素
金屬燈罩、玻璃燈+高純度色彩+線條簡潔的家具、到位的軟裝。
金屬是工業化社會的產物，也是體現簡約風格最有力的手段。各種不同造型的金屬燈，都是現代簡約派的代表產品。
空間簡約，色彩就要跳躍出來。蘋果綠、深藍、大紅、純黃等高純度色彩大量運用，大膽而靈活，不單是對簡約風格的遵循，也是個性的展示。
強調功能性設計，線條簡約流暢，色彩對比強烈，這是現代風格家具的特點。此外，大量使用鋼化玻璃、不銹鋼等新型材料作為輔材，也是現代風格家具的常見裝飾手法，能給人帶來前衛、不受拘束的感覺。由于線條簡單、裝飾元素少，現代風格家具需要完美的軟裝配合，才能顯示出美感。例如沙發需要靠墊、餐桌需要餐桌布、床需要窗簾和床單陪襯，軟裝到位是現代風格家具裝飾的關鍵。
2.現代簡約風格家裝設計的裝飾特征
風格特點：室內墻面、地面、頂棚以及家具陳設乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質地、精細的工藝為其特征。
家居特征：家具突出強調功能性設計，設計線條簡約流暢，家具色彩對比強烈，這是現代風格家具的特點。
配飾特征：一些線條簡單，設計獨特甚至是極富創意和個性的飾品都可以成為現代簡約風格家裝中的一員。
實例分析現代簡約風格在家裝設計中的運用
這是一套現代簡約風格的家給人的感覺是低調而舒適的，像這樣一款現代簡約風格的家不僅不顯得冷，反而讓人覺得溫馨而甜蜜。簡單的硬裝色彩，墻面幾乎是白色為主，后期的軟裝給這個家增添了很多溫暖的元素。
1.搭配方案：白色墻體+粉色舒適地毯+簡單的花紋靠墊+黑白花紋墻體手繪
圖1
如圖1：給客人第一眼感覺的是客廳，那客廳的裝修自然不容忽視。現代簡約風格的客廳往往以時尚大氣為主調，用不多的顏色打造出最簡潔卻又很華麗的效果。整個客廳的家具主要以白色或靠近彩色的為主，剛毅的家具線條感讓整個空間顯得錯落有致。粉色的地毯與粉紫色的圓敦讓這個空間顯得柔和了許多。
2.搭配方案：花朵烤漆玻璃
圖2
如圖2：這是電視柜這邊的一塊，也是客廳的一部分，大面積的花朵烤漆玻璃設計，在這樣一個簡潔的空間里增添了個性的味道。這樣的烤漆玻璃設計受到了很多人的喜愛，特別是年輕人，既可以為家增添一些個性的味道，也讓這個略顯平淡的房間變得豐富多彩一些。
3.搭配方案：白色木質鏤空隔斷+設計感超強的個性儲物架
圖3
如圖3：這是門廳的空間，簡單的木質鏤空隔斷，給人若隱若現的感覺，白色儲物架造型，給人以簡潔硬朗的視覺感。
4.搭配方案：優雅條紋壁紙+白色床品+簡約中式吊燈
圖4
如圖4：臥室是個很被人們注重的地方，對于臥室的裝修與裝飾我們就不單單只是追求風格統一化了，對品質與舒適度的要求更高。整個空間很舒適，卻感覺不夠柔和，簡約的中式吊燈使臥室顯的更加生動。一款墻紙可以決定家里的風格，要么你就認定好風格選墻紙，但也有很多年輕人因為喜歡這款墻紙而讓整個居室的風格隨著這款墻紙來概念。這款條紋的墻紙就是個不錯的選擇，喜歡它帶出優雅感覺。
現代簡約主義的基本目的恰恰是為了把生活環境（物質的空間）與心理環境及精神環境盡量統一起來，讓心理環境的生存空間能在外部的物質空間中體現出來，在進一步對心理生活、生理生活產生良好的刺激，讓心理空間充滿健康的使命感，讓生活空間充滿清新自然的感受。現代簡約風格在室內設計中的運用讓家庭生活更加的清新自然。
