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關鍵詞：民族聲樂聲情并茂形體表演
聲樂藝術是通過清晰的語言、動聽的歌喉，直接表達人們思想感情的藝術。從古至今，不論戲曲或民族聲樂演唱者，無不把運用唱腔來抒發人們的思想情感作為追求的目標。我國古代野史、雜記之類的典籍中有很多有關演唱中聲情關系的論述，漢代劉安所著《淮南子》中說：“韓娥、秦青、薛譚之謳，憤子志，積于內，盈而發音。”這段話說明古代著名歌手，他們的演唱源于他們內心情感的爆發。我國最早一部具有比較完整體系的音樂理論著作《樂記》中也有這樣一段話：“凡音之起，由人心生也。人心之動，物使之然也。”“凡音者，生人心者也。情動于中，故形于聲。”①這說明音樂是表達感情的藝術，聲樂藝術更是以聲傳情、聲與情相諧和而存在。我國的民族聲樂源遠流長，科學發展到今天，隨著美聲的傳入，我國的民族聲樂在傳統文化的基礎上，也得到了很大發展，出現了大批為民族聲樂事業耕耘的優秀聲樂教育家、歌唱家。如中國音樂學院的金鐵霖教授，他把聲樂教育標準歸為七個字：“聲、情、字、味、表、養、象”，形成了具有中國特色的、為我國人民所喜愛的民族聲樂學派。他教的學生很多成為當今歌壇的歌唱家，但他的教學范圍畢竟是有限的。現在大學音樂系聲樂專業多數學生，他們平時只注意聲音的訓練，演唱時也是在炫耀技巧，不去挖掘作品內涵，忽視了形體表演與抒感的關系；認為只要能把聲音練好就行了，口中唱的，在眼里或形體上看不到，有的在歌唱時無動于衷，一副表情，一種聲音唱到底。有的演唱者喜怒哀樂雖都寫在了臉上，愉快的就喜形于色，悲慘的就帶著哭腔，但卻不動心，胳膊、手如捆著一般，一動不動，這很不利于演唱者進入角色，演唱沒有激情，投入不了感情，更不用說打動觀眾了。
戲曲唱腔與形體表演是不可分的，著名蒲劇旦角演員王存才曾演過《走雪山》一劇，為演好走雪山的表演，他多次去雪地山路行走，但總不盡如人意。有次下大雪，姐姐去看他，他忽生一計，冷冷說：“我忙著呢，你回去吧！”姐姐聽后哭哭啼啼踏雪返回，走了一里多路，忽轉身見弟弟在后模仿她走路。王存才就是這樣在后面認真觀察模仿姐姐的雪中步態和神情，然后再根據劇情設計雪地行走的表演。這說明戲曲演員對借助表演來表達真情實感是多么重視。“情動于中而形于外，適當的形體動作有助于情感的表達，這對歌唱者是必要的。”②適當的形體表演是情感的自然流露，這與說話說到激動處打手勢一樣是必不可少的，而現在很多人的演唱，有的聲音很亮，但卻不感人，究其原因，就是缺乏情感。聲樂藝術是演唱者通過對作品內涵的深刻理解和體驗，用語言來傳情達意。縱觀古今中外，凡是能得到觀眾喜愛的優秀歌唱家，他們的歌聲無不洋溢著真情實感。唐代名歌手永新在上千人的嘈雜大會上，高歌一曲，“至是廣場寂寂，若無一人，喜者聞之氣勇，愁者聞之腸絕”。這若不是因他們的歌聲聲情并茂，是不會產生如此感染力的。正如偉大音樂家舒曼所說：“只能夠發出空洞的音響，而沒有適當的手段來表達內心情緒的藝術乃是渺小的藝術。”
中國音樂學院教師吳碧霞曾說：“我的表情與身體會不自覺地隨著心中感情而動作。俄羅斯藝術歌曲《夜鶯》我已演唱過多次，隨著演唱技巧的提高，在許多公開演出中，我試圖在花腔部分配合眼神的動作來表現夜鶯的靈巧輕盈……一般說來，好像外國作品不主張有過多的外在動作參與，但是臺上的我卻收到了極佳的效果……”③吳碧霞在外國作品的演唱中還如此重視對戲曲表演的借鑒，更何況演唱中國民族歌曲呢。很多歌曲、歌劇，感情起伏、復雜，僅靠聲音是不能把作品內涵表現得細膩透徹的，需要加上適當的形體動作，借助眼神才能更傳神達意。“眼睛是心靈的窗戶”，眼神是藝術表演的一部分。我們要學習戲曲中眼神的運用，目不空發，手不虛指，要使觀眾看到你所唱的內容在眼神里反映出來，適當的手勢表現出來，眼到手到。這樣才能“唱到、心到、眼到、手到”，才便于走進角色，以情賦彩，傾吐心聲。因此在唱一首歌時，我們要做到任半唐在《唐聲詩》中說的那樣：“歌者不可輕于啟喉，必須自己真情自發，而后再有聲詞之吐，能先觸發自己真情，自能宣達聲與詞中之歌情，以度于聽眾。”④然后根據歌詞內容。情感的需要加上適當的表演，才能使演唱與動作融為一體、聲情并茂，才能感染觀眾使觀眾產生心靈的火花，引起強烈的情感共鳴。讓我們記住托卡尼尼的一句話吧：“一個學音樂的人，不管演唱技巧是如何高明，如果缺乏情感的表達，他不是藝術家，而是藝術匠人，匠人滿街都是，而藝術家卻在百人中難找一個人。”⑤
聲樂藝術是通過美的聲音、清晰的語言、真實的情感及運用熟練的技巧，將三者有機地結合，直接表達人們思想感情的藝術。學習發聲方法只是為了更好地表達歌曲內容和情感，字是語言的根本，情是語言的靈魂。任何“正確科學方法”無非是實現優美歌聲的手段而已。在我們的民族聲樂與國際接軌的同時，我們不能忽視傳統的音樂文化，要大膽吸取傳統戲曲藝術的豐富滋養，使我們的民族聲樂演唱更具特色，創造出符合我們民族特點的優秀唱腔。
注釋：
①劉再生.中國古代音樂史簡述.人民音樂出版社.1995年版，第112頁。
②劉朗主編.聲樂教育手冊.北京師范大學出版社.1994年版，第261頁。
③吳碧霞.“魚”與“熊掌”能否“得兼”載《怎樣提高聲樂演唱水平》（二）中央音樂學院學報編緝部編，華樂出版社，2005年版，第308頁
④管林.中國民族聲樂史.中國文聯出版社.1997年版，第281頁
⑤呂云路.意大利發聲方法幾項重點問題.載劉朗編《聲樂教育手冊》，北京師范大學出版，1995年版，第94頁。
談音樂網絡傳播與音樂創作觀念的變化更新時間2009-11-1319:52:37打印此文點擊數摘要：音樂的網絡傳播已成為當下音樂藝術傳播的全新手段，并對音樂藝術的創作、表演、接受等帶來深刻的影響。文章探討了音樂網絡傳播對音樂創作觀念的影響和變化，旨在使人們能正確認識網絡傳播與當下音樂藝術發展的關系。
關鍵詞：音樂藝術網絡傳播創作觀念
一
音樂的傳播既是音樂得以產生和生存的原動力，也是推動音樂藝術不斷發展的重要因素。隨著國際互聯網和多媒體技術的廣泛運用，音樂的網絡傳播已成為當下音樂藝術傳播的全新手段。與傳統媒介相比，網絡傳播具有海量信息和高速傳播、綜合性傳播手段、整合傳播模式、多元化傳播者以及跨國傳播等重要特征，并已滲透到人類生活的諸多方面，形成了新的傳播模式和文化理念。作為網絡傳播子系統的音樂網絡傳播，在傳播實踐中除了傳播音樂作品外，還傳播音樂的創作、演奏、制作技術，傳播各種音樂新聞、音樂學術論文、音樂思想,以及提供各類音樂軟件的共享等。這種音樂的傳播方式，把每一個人所面對的計算機世界，變成了一個音樂的虛擬大社區。
音樂的網絡傳播，既具有上述傳播共性，也具有自身的個性和特點，即：“即時性、反復性、時差性、主動性、交流性、自由性”（曾遂今語）。此外，我們認為，基于網絡傳播的強大效應，以及復制技術的廣泛運用，導致“文化的生產被驅回到一種精神空間之內，但這種空間不再是舊的單個主體的空間，而是某種被降低了的集體的‘客觀精神’的空間”（弗·杰姆遜《后現代主義，或后期資本主義的文化邏輯》）。又如阿多諾所批判的“標準化和偽個性化”，藝術的審美深度、個性價值、歷史感等“經典”標準逐漸“削平”，大眾娛樂功能和商品消費功能得到大大加強。再者，由于傳播技術、使用環境、欣賞心理等因素的存在，使得音樂網絡傳播只能以在線獲取(pull)為主，而非在線欣賞(take)，如曾遂今所講的只不過是“音樂復制的自來水效應”罷了。由此必然帶給人們音樂審美觀、價值觀的變化，并最終使得整個音樂藝術范式發生革命性的變革，給當代和未來人類的音樂生活帶來深遠的影響。
二
如上文所述，音樂的網絡傳播將給音樂藝術的創作、表演、接受等帶來深刻的變化，促進當代音樂藝術的發展和范式轉換。對音樂藝術創作觀念而言，其影響和變化具體表現為：
首先，創作觀念的豐富性、前瞻性。網絡傳播的海量信息和高速傳播，資料、信息獲取的廣泛性和即時性，導致了音樂創作觀念的豐富和前瞻性。互聯網絡為人們構筑了一個豐富多彩的“虛擬現實”世界和信息寶庫，使得藝術創作可以坐享科技進步帶來的各種便利，迅速獲得當今世界不同風格、各種類型的藝術信息和音樂作品。可以說，當今藝術創作者的視界比以往任何時代都要開闊和廣博。反過來，一部音樂藝術作品只要問世，就有可能隨著網絡和其他數字多媒體傳遍世界的任一角落，藝術創作者可以很快聽到、看到受眾的評價，與他們展開雙向的交流和藝術觀念的碰撞。與不同地域、不同專業、不同目的的人們的交流和互動，將極大促進創作觀念的豐富性和前瞻性。但不容忽視的是，這種交流帶來的藝術創作的觀念和創作意識的趨同，對藝術創作也會產生一定的負面作用。
其次，創作觀念的個性化、技術化。網絡是一個自由空間，網絡的創作和傳播具有極大的自由度，每一個創作者都可以盡情釋放自己的藝術激情，隨心所欲地進行藝術語言的探索和創造并直接進行自由的傳播。過去傳播中的人為導向、人為干擾基本消失了，創作者也不必考慮為了博得某些組織、評委的肯定和愛好，其個性化創作思想、創作觀念得到極大解放，將會創作產生大量不同特色、獨具一格的網絡原創音樂作品。另外，在音樂網絡傳播中，技術對音樂創作的重要性越來越突出，許多以前難以實現的個性化藝術構思和設想，通過網絡及數字多媒體技術與電子音樂制作技術的協同配合，現在已經可以做得干凈利落、無懈可擊了。如利用計算機動畫制作、音樂制作、音頻處理的技術優勢，創作出現了大量的flash音樂文件，把音樂創作推向了一個新的階段。但同時，技術的進步和使用也加深了人們對技術的依賴性。
再次，創作觀念的生活化、娛樂化。作為大眾傳播的強勢媒介，網絡傳播在引導大眾的藝術接受、消費過程中，促進了藝術與大眾之間的相互親近，藝術不再是少部分人的精神領地，而成為當代大眾可以共享的日常生活對象。這種藝術與大眾日常生活的廣泛對話，直接促使音樂創作走向生活化、娛樂化。比如《東北人都是活雷鋒》《特務小強》《芙蓉姐姐》《老鼠愛大米》《兩只蝴蝶》等網絡歌曲，多數作品以通俗易唱的生活化曲調和趣味幽默、娛樂搞笑的歌詞為主（歌曲常被稱為“口水歌”；歌詞如“翠花，上酸菜”以及“我愛你，就像老鼠愛大米”等），表達的是小人物的日常生活和普通人的自娛自樂，展現的是藝術的消費功能和大眾娛樂功能。從宏大敘事到日常生活、從心靈審美到感官消費，音樂藝術的創作觀念正在發生根本性的變化。
最后，創作觀念以大眾（受眾）為本。“當代藝術不僅僅要求觀眾證明自己，而是要激發觀眾，并且比以往任何時候都需要觀眾的支持”，“今天的作品并不需要成為絕對權威或受人頂禮膜拜，它們把觀眾作為朋友”（杜夫海納《當代藝術科學主潮》）。在網絡傳播和網絡藝術中也是如此。雪村、香香、龐龍、楊臣剛等歌手及其演唱的歌曲一夜走紅，無不是網絡大眾的點擊和支持所賜。同時，網絡傳播非常強調受眾的主觀能動性、參與性，強調溝通。這種傳播過程的交互性和大眾評價的巨大威力，使得創作者（藝術家）為了贏得更多的支持率（點擊率），將會盡可能地從大眾的層面出發，以大眾的審美標準為本，創作更多適合大眾藝術情趣的作品，即所謂的“民間性情之響”。從這個意義上說，以大眾（受眾）為本的創作觀念，與接受美學的基本立場、觀點相一致，延續了文藝理論從“作家創作——作品文本——讀者接受”的歷史演進，也進一步提升了網絡傳播的文化價值和歷史意義。
結語
筆者認為，網絡傳播為音樂創作觀念帶來的變化具有普遍的意義。這種從經典到通俗、從審美到娛樂、從精英到大眾的變化，已逐漸成為當代音樂藝術的基本范式。為此，我們有必要在理論上重新審視，在實踐上作出更為有效的探索。
參考文獻：
關鍵詞：IPTV；版權；信息網絡傳播權；廣播權
中圖分類號：G206 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2013）08-0031-03
一、IPTV在中國發展的現狀
（一）IPTV業務簡介
IPTV是Internet Protocol Television的縮寫，IPTV利用廣電網絡提供的豐富節目資源，采用數據傳輸速率更高、覆蓋范圍更廣、運行狀況良好的寬帶通信網作為基礎的網絡設施。IPTV的主要終端系統有三種形式：機頂盒+電視機、移動手持設備以及PC終端，用戶可以使用機頂盒或者在電腦上安裝客戶端軟件的方式來使用高速互聯網接入、數字電視、可視電話、網頁瀏覽、在線游戲、在線教育和網絡交易等各種基礎及增值業務。
IPTV融合了電信、廣電、互聯網三方面的技術、集中了三方面的優勢、創造了新的價值領域，廣電運營商擁有豐富的節目內容資源和穩定的用戶群體；而電信和互聯網運營商則擁有交互技術和網絡，在很大程度上，IPTV將會促進三網融合的進程，推進電信、廣電、互聯網利用各自的特點更好地為人們提供服務。
（二）IPTV業務在中國的發展
1999年，Video Networks公司在英國率先推出IPTV業務。2005年5月中國網通率先在哈爾濱推出IPTV業務，標志著IPTV正式進入中國，之后中國電信等也在各地推出自己的IPTV業務。目前在國家三網融合政策的推動下，設備制造商、運營商、內容提供商等紛紛加快進入各省市IPTV市場的步伐，IPTV網絡在不斷拓展，用戶數量也在不斷的快速增長。
據賽迪顧問消費電子產業研究中心調查統計數據顯示，目前中國IPTV用戶規模約占全球用戶數的1/4。據預測，2014年，中國IPTV用戶數將達4042.4萬戶，相比2011年有近2倍的增長[1]。
中國的IPTV業務開展主要由廣電和電信兩方共同運營，其中電信主要負責網絡提供、以及相關設施的提供和建設；而廣電則負責內容控制。根據國家廣電總局第 39 號令，從事IPTV、手機電視等信息網絡傳播視聽節目業務應取得《信息網絡傳播視聽節目許可證》，目前CNTV、百視通、南方傳媒、中國國際廣播電臺等廣電組織獲得了IPTV牌照，一些地方性牌照也已發放。各地的電信運營商在開展IPTV業務時，需要從擁有IPTV牌照的運營商處獲取節目的內容資源。
目前國內IPTV業務有以下發展模式：一種以哈爾濱為代表，由哈爾濱網通負責網絡運營，與擁有IPTV運營牌照的上海文廣集團百視通公司合作，它們共同開拓市場、收入分成；另一種模式是杭州的IPTV業務，從內容集成、應用集成、網絡傳送均由華數傳媒一家公司運營，華數傳媒是杭州網通和杭州數字電視有限公司合作成立的數字化運作企業，本質上也是電信和廣電的聯合。
（三）IPTV業務開展版權保護工作的必要性
無論IPTV采用何種發展模式，其整個產業鏈上主要包含節目內容制作、內容集成、內容傳遞和用戶終端幾個部分。
由于IPTV主要是依靠其內容資源來贏得客戶，其盈利方式主要通過對影視內容的收費獲得，相比于其他IPTV發展較早、產業更為成熟的地區，中國IPTV面臨的最大問題便是缺乏穩定、豐富的節目內容。目前如何拓展內容來源、使得越來越多擁有豐富內容資源的版權所有者和內容提供商為IPTV提供節目內容、開發新的增值業務領域是當前中國IPTV發展需要解決的問題，而促使更多的內容提供商為IPTV提供優質內容的重要動力之一就在于可以通過授權使用拓展內容提供商的業務領域，從而增加其版權收益的渠道。
二、中國IPTV版權保護
IPTV多樣化的節目源不同于傳統媒體單一的市場準入制度，因此產生了誰來實施新的準入制度、誰來負責節目內容的安全審查等新的問題，如果疏于監管、版權管理不力，就會扭曲市場法則、影響版權所有者和內容提供商的積極性，進而到新生的IPTV業務市場，因此IPTV的業務特點決定了其在版權保護方面的迫切性和特殊性。 IPTV 現有業務主要分兩部分：一是視頻類業務，主要提供傳統的電視節目播放業務，并在此基礎上增加了點播、回看和時移的功能；另外一類是增值業務，提供信息查詢、高速上網、互動游戲、卡拉OK等信息和娛樂類服務，這兩種業務類型有著不同的版權保護模式。
（一）音視頻業務的版權保護
IPTV的視頻內容主要由新聞媒體、電視節目制作公司以及其他的內容提供者組成，它們有的既是IPTV節目內容的版權所有者，也是節目內容提供商。近年來，隨著IPTV的發展，出現了IPTV的版權所有者和內容提供商針對IPTV的內容運營商提起的訴訟。樂視網COO劉弘就曾表示，“目前，大量的PC端侵權隨著大力的打擊和維權行動，已經不多了，而IPTV的侵權可能成為‘重災區’”。
2011年，嘉興華數電視通信有限公司將中國電信股份有限公司嘉興分公司（下稱嘉興電信）告上法庭，認為后者侵犯了其在嘉興市區獨家接收及傳輸黑龍江衛視頻道節目的廣播組織權。2011年8月，CNTV宣布，部分地方電信運營商IPTV業務平臺未經授權，擅自提供大量央視節目視頻內容，在廣州中院和南京中院分別對廣東電信和江蘇電信提起了訴訟。
這兩起案件都是廣電組織通過主張鄰接權而禁止電信運營商的部分IPTV節目播出，但兩者關注的重點有所不同，并且存在著以下幾個法律問題：1.IPTV作為一個新興的業務領域，其音視頻播放業務應當對應于著作權人的廣播權還是信息網絡傳播權需要清晰的界定；2.嘉興華數一案的焦點則在于嘉興電信運營IPTV播放相關頻道節目的行為是否構成對嘉興華數獨占性廣播組織權中轉播權的侵犯，廣播組織權中的轉播權是否應延伸至互聯網領域。TV一案的重點在于上海文廣集團百視通公司是否可以直接授權IPTV的運營商將其擁有的音視頻資源在IPTV上播放，并且為用戶提供點播、回看等功能。
在這里，首先要對相關的法律問題進行梳理：根據現行《著作權法》第10條第1款規定的廣播權是指以無線、有線或者轉播等方式向公眾公開廣播或者傳播作品的權利。而《著作權法》第10條第1款規定的信息網絡傳播權指以有線或無線方式向公眾提供作品，使公眾中的成員在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利。
通過以上規定可以看出，對于IPTV的直播電視業務以及對直播的節目進行暫停、慢放、后退、快進等操作功能，應當屬于廣播權中“以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品”而納入廣播權的保護范圍；而其視頻點播業務使得公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得音視頻作品而不受節目播出時間的限制，應當屬于信息網絡傳播權的保護范圍。因此，IPTV提供的音視頻播放業務，分別屬于廣播權和信息網絡傳播權的范圍。在嘉興華數訴嘉興電信一案中，嘉興市南湖區法院做出一審判決，駁回了原告的訴訟請求。在本案中，法院將IPTV的內容版權歸屬于網絡傳播權，區別于有線電視網絡公司的廣播組織權，“我國《著作權法>未將網絡傳播行為視為‘轉播’，廣播組織不能控制互聯網領域的傳播”，因此一般情況下不存在相互侵權問題，這個判決被認為具有促進IPTV的后續發展的作用[2]。
筆者認為，嘉興華數行使的是廣播組織權中的轉播權，而嘉興電信行使的是黑龍江電視臺賦予的廣播權及網絡傳播權，兩者屬于不同的權利范圍。此外，在本案中，“嘉興華數在與黑龍江電視臺達成合作時，在有線網絡層面的獨占權是雙方都默認的，但在IPTV、互聯網電視、3G手機電視等新興媒體通道嘉興華數最初并未重視和明確。[3]”隨著IPTV等新媒體的興起，使得著作權原有的權利體系以及由其權利所決定的利益分配發生了變化，目前新媒體版權應用范圍主要包括網絡版權、數字電視版權、IPTV版權以及手機電視版權等，因此使用者在購買版權時，要特別注意版權的適用領域，以避免由于授權不清而造成的糾紛，在本案中，正是因為沒有在合同中明確使用范圍等細節，使得嘉興華數在訴訟中處于不利的地位。
在CNTV訴江蘇電信及廣東電信一案中，擁有廣播權等相關權利的CNTV通過主張其作為作品傳播者所享有的權利鄰接權，不準電信運營商在IPTV上播出央視節目，而廣東電信則表示，其IPTV節目內容是從擁有牌照的上海文廣百視通公司處購買，并不存在侵權問題。在對此案進行分析之前，應當首先明確本案發生的背景：2005 年3月，上海文廣新聞傳媒集團獲得了國家廣電總局頒發的國內第一張IPTV集成運營牌照，并獲準將“BesTV百視通”作為IPTV業務呼號，成立百視通公司專門運營IPTV業務。而CNTV即中國網絡電視臺，與上海文廣旗下百視通同樣擁有全國性IPTV牌照，其內容的著作權為中央電視臺，和央視國際網絡有限公司，和相關權利人專屬所有或持有。2010年廣電總局提出了建立以CNTV為IPTV集成播控主平臺，地方試點電視臺為集成播控分平臺的二級播控機制；百視通只保留原有的哈爾濱、上海、大連、廈門四個地區的IPTV播控運營權限。CNTV雖然借助政策獲得了在IPTV運營商的更多主導權，但相比較而言，百視通的業務起步早，其播控平臺建設以及與電信運營商的對接都已經相對完善，CNTV在發展過程中還是面臨百視通的有力競爭，和百視通的用戶比近乎1：9。
如果說嘉興華數案體現出的是有線電視網絡公司與電信運營商在三網融合背景下的市場爭奪，那么CNTV訴廣東電信和江蘇電信一案則體現出了不同的內容運營商在IPTV市場領域的沖突。
從法律角度進行分析，若以嘉興華數案作為參照，IPTV作為一個獨立的平臺，其使用方式和權利內容均不同于普通的電視播放和網絡播放，因此IPTV對于節目內容資源的使用應當屬于一個新的版權使用領域，雖然廣東電信的IPTV節目內容是從擁有牌照的上海文廣百視通公司處購買，但百視通公司的授權行為應當征得版權人的同意并且及時按照約定支付相關費用。對于之后類似的節目內容提供商和運營商而言，簽訂授權文件時應當追溯到原始權利人并附上每一級授權單位的證書，保持授權鏈的統一，一方面要盡到基本的審查義務，另一方面也為維護自身權益做好準備。
在這種情況下，2012年，CNTV和百視通共同建立了IPTV集成播控平臺，雙方將把各自擁有的頻道和節目資源投入到總平臺并且成立合資公司，負責IPTV中央集成播控總平臺的可經營性業務。至此，IPTV業務運營商可以通過直接與合資公司合作，獲得中央電視臺、上海文廣新聞傳媒集團以及其他版權擁有者的內容資源，從而避免從不同提供商獲得內容資源而面臨的訴訟，并且新的播控平臺集中了更多地方電視臺的節目內容，有利于IPTV的快速發展。
通過這兩起案件，使得IPTV的版權保護問題開始更廣泛的為人們所關注，也為IPTV版權保護今后的發展提供了啟示。中國廣電行業觀察家曾會明曾評論，“嘉興華數訴當地電信，CNTV訴廣東電信，且不論背后目的，通過法律途徑，有利于三網融合相關法制的建設與完善。三網融合，法律先行。”
（二）增值業務的版權保護
除了傳統的音視頻業務，IPTV的重要業務增長點就在于其能夠提供信息搜索、游戲、卡拉OK等增值業務。以IPTV的卡拉OK業務為例，從技術角度上可以將現有網絡卡拉OK資源轉移到IPTV上已不存在問題。但是目前，版權問題仍是制約其發展的因素之一，如果征收版權費，會給運營商和用戶帶來一定的成本壓力；不然不收費用，又會侵犯著作權人的權利。目前，臺灣的相關運營經驗可以為中國大陸的卡拉OK業務發展提供借鑒。中國臺灣中華電信已經實現了IPTV的卡拉OK功能，并且因其操作簡單、音質優良、信息海量成為了其最受歡迎的業務之一。中華電信向點播歌曲的用戶以每首0.5元的價格收取點播費，相比較在KTV的卡拉OK業務具有價格優勢，同時也兼顧了版權保護。
2012年，上海電信與彩虹音樂頻道及“數字電視音樂版權保護聯盟”就數字電視音樂版權保護簽署了合作協議，國內首家正版數字電視音樂點播平臺—彩虹音樂頻道在上海IPTV平臺開播，這一方面是中國大陸數字電視音樂版權保護的開始，另一方面IPTV也將獲得更多高質量的節目內容從而吸引更多的用戶群體。
IPTV的其他增值業務，可以同樣借鑒類似的方式，與搜索、新聞、房產、餐飲、股票等更多領域的內容提供商簽訂合作協議，由業務運營商通過使用次數、使用時間、包月等靈活的收費方式向用戶收費，并向相關業務的版權管理機構支付費用。
三、IPTV版權保護問題的建議
隨著國家相關政策的推進，目前越來越多的城市開始試點IPTV業務，如何能讓IPTV具有更多具有吸引力和競爭力的業務，同時兼顧版權保護，對于IPTV產業的健康、有序發展，減少相關參與者可能遇到的法律風險和遭受的損失具有重要作用。
（一）完善法律制度，提高版權意識
中國出現IPTV版權侵權案件的原因，一方面是由于節目內容供應商少、現有內容資源不能夠滿足觀眾的收視需求；另一方面也由于通過正規渠道合法授權成本過高、侵權方版權觀念淡薄，為了促進新媒體行業的健康發展，就要從行業發展初期關于相關領域的法律和規范制度建設。
IPTV等新媒體在發展過程中，其運營、節目制作、業務提供等方面有許多不同于傳統媒體的地方，將涉及到不同層次、不同實體的知識產權保護問題，廣電和電信的相關管理部門應當制定有針對性的管理規則和專門的版權保護戰略，積極推動相關領域的立法，促進行業自律和市場秩序的規范的形成，通過政府相關部門的介入和引導，盡量避免因版權糾紛各類著作權糾紛給著作權人、用戶和運營商帶來的損失。
（二）運用相關技術輔助版權保護
由于IPTV傳輸的數字內容很容易被復制、修改，因此針對數字內容的版權保護越來越重要，目前內容提供商多采用數字版權保護技術（DRM），使用技術手段對數字產品的分發、傳輸和使用等各個環節進行控制，使得數字產品只能被授權使用的人按照授權的方式在授權使用的期限內使用[1]。目前幾大DRM認證系統在市場中的激烈競爭，不同的內容供應商傾向于選擇不同的專業公司來為自己進行版權保護。雖然這在短期內可以促進lPTV產業化，但從長遠看，這將加重IPTV產業負擔，帶來資源上的浪費，也不利于之后進一步融合。因此需要盡快制訂統一的IPTV服務的DRM技術方案，從而便于內容使用者通過合法途徑獲得權利人的有效授權。
（三）多元化的版權發展戰略
在IPTV的內容擴展的過程中，除了在國內找尋合作方外，還可以通過尋求國際上的影視、音樂、動畫資源加快內容布局。在版權引進的過程中，一方面應當符合中國法律的規定，另一方面也要關注國際相關知識產權法律制度的發展。
在進行版權布局的過程中，可以直接與權利人及著作權集體組織的聯系，統一購買使用權利人的作品；也可以與其他完整權利的擁有者簽訂協議，在授權連續統一的情況下，明確版權的適用領域，盡可能的實現一次購買、多次開發，建立以內容為中心的完整產業鏈，實現價值最大化，真正發揮IPTV融合傳統媒體的內容資源與新媒體互動傳播的優勢，促進IPTV業務在中國的健康快速發展。
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【摘要】隨著網絡技術的不斷發展和網絡媒體平臺的不斷擴大，網絡新聞越來越成為人們獲取新聞信息、了解外部變化動態的重要途徑。與傳統媒體相比，網絡新聞的傳播速度更快、傳播范圍更廣、信息內容更豐富、運用的媒體更多，而其標題制作的好壞直接關系到網民對新聞內容的認識、對新聞價值的判斷，本文就網絡新聞標題的特點與制作技巧做一簡述。
【關鍵詞】網絡 新聞標題 制作
近年來，隨著互聯網的高速發展，網絡已成為我們生活中必不可少的一部分。網絡作為一種新興媒介，以其獨特的優勢迅速發展。這給傳統媒體業帶來了不少沖擊，導致報紙讀者銳減，因此各大報社紛紛轉戰網絡平臺。與傳統媒體相比，網絡媒體在新聞傳播中具有獨特的優勢，無論是傳播速度和信息含量，都是傳統媒體所不能比擬的。然而，網絡媒體在傳播新聞過程中也存在著它本身不可避免的弊端，諸如，要靠用戶對主頁面新聞標題的點擊才能鏈接到新聞正文，才能由此展開新聞事實。正是由于這樣的特點，使得網絡新聞標題的制作尤為重要，它是否吸引讀者的目光直接影響到網站的點擊率和受歡迎程度。
一、網絡新聞標題的重要性
一般而言，報紙的新聞標題具有概括新聞內容、評價新聞的意義、吸引讀者的注意、美化新聞版面這樣四個主要功能。也有人說，“標題是新聞的眼睛”，因此對于任何新聞來說，標題都是相當重要的。然而，對于網絡新聞來說，標題的“吸引讀者注意”功能的重要性則更加突出。因為報紙的標題和正文、圖片是同時平面地呈現在一起的，標題固然以其更大的字號和不同的字體首先映入眼簾，但整個新聞是和標題連成一體的，有些讀者會被圖片吸引或在對正文的一瞥中發現自己的興趣所在，因此吸引閱讀的任務并不僅僅在于標題。而網絡媒體的超級鏈接方式使它的標題承擔了全部的吸引讀者閱讀的重任，因為大量新聞信息的存在，使網絡勢必只能簡明扼要地以列表的方式把新聞標題呈現在主頁面上，網絡新聞主頁面就成了一片標題的海洋，要從眾多的新聞中突出來，吸引讀者點擊，靠的就是標題的出彩。如果標題吸引不了讀者的點擊，那就意味著新聞傳播的失敗。因此，網絡新聞標題的制作比報紙新聞標題的制作對一條新聞來說顯得更加關鍵。
二、網絡新聞標題的特點
網絡媒體的出現為人們構建了一個全新的信息環境，網絡媒體的海量性、全時性、交互性和易檢性等特性給人們的思維和閱讀習慣帶來巨大沖擊和影響，這些特征使網絡新聞媒體的傳播超出了傳統媒體新聞的模式。因此在探討網絡新聞標題的制作時，應當既考慮到新聞標題制作的一般要求，更要從網絡傳播的特性入手去體現網絡新聞標題的特色和優勢。在基本作用方面，網絡新聞標題與傳統新聞標題沒有區別，不外乎概括新聞事實、點評事實、吸引受眾、美化版面等等。但是在實現手段上，網絡新聞標題卻有著自身的特點：
1.多媒介化：表現手段的多元化，多媒體化。網絡新聞依賴的是多媒體技術，它集中了報紙、廣播、電視所能運用視、聽、讀等全部技術手段，可以采用文字、畫面、聲音等多種媒介形式來提升標題的吸引力。
2.單行化：單一型標題為主。為了吸引讀者，傳統媒體在標題的視覺沖擊力方面積累了豐富的經驗。一般來說，報紙的標題多用多行標題。有主題、引題、副題等多種標題形式互相配合使用。而網絡新聞為了容納較多的標題條數，只能盡量采用反映主題的單一式的單行題，而且單行標題也不能過長，否則出現回行，會影響整個網頁的視覺效果。在標題的長短上，一般單行標題不要超過13個字。
3.實題化：網絡新聞標題以實題為主。紙質媒體的新聞標題有虛、實之分，實標題需要交代新聞要素，虛標題不必交代新聞要素，可以是議論或點評。而網絡媒體不行，一條虛的標題肯定使讀者丈二和尚摸不著頭腦，也就影響了“點擊率”。網絡新聞標題一定要抓住新聞事實中的一個或幾個新聞要素，通過恰當組合，捉住“新聞眼”，來吸引受眾點擊。
三、網絡新聞標題的制作技巧
1.充分發揮網絡媒體的優勢，以題圖相配的形式來吸引受眾眼球。網絡新聞標題的最大的特點是表現形式的多媒介化。每一種媒介形式都可以采用一些美術手段來達到輔助美化，最常見的是通過色彩的使用、照片圖案的運用及排列形式的配合，來渲染標題和增強表現力，以刺激讀者閱讀。一般而言，色彩的功能主要是信息功能、傳情功能、強勢功能、組織功能等。但它能起到以下作用：（1）揭示內容，凸現事實。（2）增加信息，幫助記憶。（3）引起注意，加深印象。色彩的作用就在于其不僅可以達成人們視覺心理上的平衡和認可，還增強了標題的表現力，從而營造出強烈醒目的視覺效果和氣氛。
2.采用標題加摘要的形式提示新聞中有價值的信息，吸引受眾閱讀欲望。單行標題最大的缺陷是不得不舍棄一些主要甚至很關鍵的新聞事實。為了彌補網絡新聞單行標題傳遞信息不夠全面的劣勢，新聞摘要的形式在一些主要新聞網絡媒體上開始被大量采用，并且深受歡迎。這一形式可使用戶在只瀏覽主頁及各分類新聞主頁的情況下，就能對當日要聞要點了然于胸。
3.通^制作焦點標題來突出焦點新聞。傳統報紙上最重要的新聞一般都放在頭版頭條的位置并加以強勢處理，網絡版新聞主頁不具有報紙版位、版次、加框加線等版面編輯語言，但突出強調同樣可達到先聲奪人的效果。比如，配發新聞照片，輔以大字號加大加粗處理的標題等。對于當日最重要的新聞標題可作特殊處理，以最醒目方式凸現在網絡版主頁上。對新聞價值較高的標題，對其進行強調有兩種辦法，一是采取加色彩的辦法，把標題十分醒目地立于報道上；二是舍得發版面，加大標題的厚度、寬度和字號。
報紙網站相關研究文獻
筆者搜到國內關于報刊網站研究的期刊論文50余篇,將其研究內容分類,主要分為以下幾個方面。
1.報紙網站建立的意義
報紙網站的建立是報紙在應對網絡時所采取的應對措施,對于報紙在數字化時代的生存具有很大的意義,報紙網站出現的主要原因是網絡的出現對傳統媒體的沖擊。對于報紙網站建立的意義,研究者認為報紙網站的建立是對未來的投資,報紙能否適應未來信息革命的挑戰,對報紙的發展來說是一件關系到生死存亡的大事,對于爭取更多的受眾,維護黨報的主體地位、強大的影響力和輿論宣傳的主陣地,對于維護和擴大廣告都至關重要。
2.報紙網站的優勢與不足
關于報紙網站優勢的探討,曹小英在《我國傳統媒體網站的生存發展狀況及對策》 中認為,報紙網站相對于其他網站的優勢是:擁有一支專業的采編隊伍和相當龐大的信息來源;作為黨和政府的耳目喉舌,享有政府特殊政策的支持;報紙網站的新聞信息權威、準確,具有很強的公信力。
關于報紙網站不足的分析,蔣建德在《報紙網站的六大通病》一文中指出報紙網站的劣勢:被動等待報紙,時效性差;flash廣告、圖片太多,網速慢;不將圖片置頂,吸引力降低;相關鏈接欠缺,信息缺失;問卷不普遍,互動不夠;照搬標題,導讀功能減弱等。其核心觀點認為:報紙網站在某種程度上仍是報紙的翻版。
3.報紙網站的特性研究
楊劍虹在《“報紙網絡版”質疑》 中指出,報紙網站作為電子產品的網絡傳媒,具有傳遞迅速、交互性強、信息容量大等特點。除此之外,報紙網站依托于報紙媒體,其新聞還具有權威性、專業性等特點。
4.報紙網站的盈利模式
報紙網站的盈利模式一般分為以下四類:(1)信息內容收費,如《華爾街日報》;(2)電子商務盈利,如大洋網(廣州日報報業集團網站)的圖書銷售,2002年北京青年報網站推出汽車“團購”網站,人民網根據自身特有的資源推出網上商城;(3)手機短信盈利模式,如人民網手機短信平臺于2002年9月1日在北京運行,發送綜合新聞、專題新聞、體育信息、娛樂信息、財經信息、鈴聲圖片等;(4)廣告業務,主要是頁面廣告。
5.國外報紙網站情況介紹
許多學者對國外的網站進行了介紹,為我國的報紙網站發展提供了可借鑒的內容,關于國外報紙網站的研究如下。
(1)國外報紙網站特點。張允若《美國報紙網站巡禮(上)》一文中指出了美國網站的特點,頁面編排簡潔寬松,色調和諧;網頁組合是樹狀結構和網狀結構并用;網站功能是新聞傳播和多種服務并舉;除此之外,還采用閱覽收費、廣告收費、服務收費等多種收費模式。
(2)國外網站運營情況。楊曉白《2007年度美國報紙網站運營報告》這篇文章指出,同2004年相比,網站訪問量大幅增加;互聯網搜索引擎對于擴大報紙網站影響的作用凸顯;網絡區域化程度變化等。
(3)國外網站存在的問題。余婷在《美國報紙網站信息過載成因、現象及應對策略》 一文中指出了美國報紙網站信息過載的原因,如信息接觸渠道劇增與使用不合理的矛盾;網站信息承載能力無限性與頁面信息容量有限性的矛盾。對策有提升內容吸引力、增強頁面觀賞性、改善網站易用性等。
6.其他網絡媒體對報紙網站的影響
其他形式的網絡媒體主要有:新浪搜狐等門戶網站、BBS論壇、SNS、博客、微博等社會網絡。門戶網站相對于報紙網站而言,具有更強的新聞整合能力、時效性和趣味性;社會媒體相對于報紙網站而言,具有信息來源廣泛、互動性強等優勢。
有的學者研究了網站新聞轉載對報紙網站的影響,新聞轉載使得報紙網站的信息被免費分享,減少了報紙網站的流量。楊德嘉《如何看待網站轉載的“拿來主義”:網站轉載報紙內容的法律問題探析》 一文中指出,面對眾多網站未經許可海量轉載報紙內容且不支付任何報酬的現象,部分報社表示出了強烈不滿,并開始嘗試通過司法途徑維護權利。于是紛爭鵲起,大量侵犯著作權的案件涌入法院,并且呈現出逐年猛增的趨勢。趙琳琳在《搜索引擎在網絡新聞傳播中的作用探析》 一文中認為,搜索引擎一方面可以使新聞得到擴散,提高網站的新聞流量;另一方面,搜索引擎使得新聞得以免費傳播和轉載,給網站帶來流量的損失。
7.其他方面的探討
關于報紙網站,還有其他方面的研究,在這里進行簡述。
報紙網站與新聞業務。如蔡心軼在《報紙網站的編輯理念探析》中,認為報社和報紙網站編輯應從技術、手法、定位、機制等四個方面改變和加強網站編輯理念。還有鐘新、王春枝的《試析報紙網站奧運報道策略》,王學文的《報紙網站如何搶占網絡視頻制高點》等。
報紙與網站的資源整合。如梁泉的《報紙與網站的資源整合是發展報業網站的關鍵》。
報紙網站與受眾。如高洪波的《“生活搜索”:報紙網站的分眾化突圍》。
報紙網站博客。如陳怡、劉斌的《報紙網站博客成功七要素――以美國三家排名居前報紙博客為例》。
研究不足與展望
1.宏觀理論研究較多,具體業務研究較少
目前關于報紙網站的理論研究偏多,并且理論分析偏重概括性和綜合性。這類文章對報紙網站的經營與建設提供了很好的思路,但過于概括,對網站具體業務的指導性不強。
2.國內實證研究缺失
關于報紙研究的受眾研究需要進行問卷調查,了解受眾使用報紙網站等媒體的頻率,目前國外已經有相關的調查。楊曉白在《2007年度美國報紙網站運營報告》 一文中寫道,2007年3～7月間,美國報業協會向1068家美國報紙發出傳真和電子郵件,調查2007年度美國報紙網站的運營狀況。但在我國,目前這類調查還比較少,另外,我國報紙網站的受眾也需要進行調查,了解報紙網站的受眾屬性。
3.報紙網站新聞的文本分析較少
關鍵詞：通信技術；傳播系統；光纖技術
前言
光纖傳輸技術為解決現有的基于同軸電纜的傳輸系統傳輸數據率低、誤碼率高、可靠性差的問題提供了很好的解決途徑。文章對光纖傳輸技術在某特殊水聲環境的應用進行了研究，給出了相應的解決方案，并對系統關鍵問題及解決途徑進行了探討。此方案已在某預研系統中得到應用，取得了良好的效果。
1 復合水聲光纖傳播系統概述
1.1 傳播系統內容簡述
我國的網絡傳播系統的發展經歷了幾個階段，主要有雙絞線階段，電纜+雙絞線階段，光纖階段。光纖傳輸階段主要依靠光纖纖維為介質進行網絡數據和網絡信號的傳輸。光纖纖維在光纖傳輸的過程中發揮著非常大的作用，不僅可以用來傳播虛擬的信號還可以用來傳播數字信號，而且它還可以滿足人們對視頻傳輸的需要，給人們的生活帶來了極大的便利。管線傳輸的主要傳輸工具就是光纜，單根纖維的傳輸距離在不使用中繼器的情況下可以達到幾十公里，這種傳輸的速度是非常快的。隨著我國網絡技術的不斷發展，我國的光纖傳輸技術有了新的發展，在發展的過程中復合水聲光纖傳播系統應運而生，在水聲光纖傳播系統中水聲光纖傳輸中是利用光纖和電纜在系統中可以共同存在的結構，通過光纖向網絡接收器傳輸水聲信號以及其他的信息。在通過光纖將控制在水下的指令傳輸到水下載體端，這樣就可以完成水聲光纖的傳播。一般情況下都是通過光纖對水下的載體傳輸高壓信號，再由水下的發射器將信號轉換為高壓的大功率的信號，在水下載體信號傳輸的過程中需要水下電路對其進行直流電的供應。復合水聲信號的傳輸時一個復雜的過程，在這一過程中需要比較高的技術，在進行傳輸的過程中要合理的分配傳輸的各個部分，總得來說，復合水聲信號的傳輸是一個循環的系統，它通過不斷的循環將網絡信息傳遞到用戶的手中，這種復合水聲信號傳輸系統在我國的網絡發展中是非常先進的，是繼光纖信號傳輸后的又一大突破，給我國網絡的發展帶來了極大的影響，促進我國網絡世界的進步和網絡傳輸技術的不斷發展，網絡發展的關鍵是網絡信息的傳輸，復合水聲信號光纖傳播系統對于網絡信號的傳輸起著非常重要的作用。
1.2 多數高速數據的傳播
在復合水聲光纖傳播系統中，多數高速數據的傳播是非常重要的，也是復合水聲光纖系統的傳播中一個亟待解決的問題，如何解決復合水聲光纖系統的雙向傳輸時系統發展的關鍵，主要可以分為兩個方面，一方面是多數高速數據的傳播，另一方面就是解決系統中雙向傳輸的問題。多數高速數據的傳播采用的也是一個雙向的系統，在系統的使用過程中，主要采樣的頻率大概是10KHZ，在多數高速數據的傳播中命令的下達及傳輸和數據的輸送大概的時間間隔是4μs，這個時間間隔是非常短的，在數據采樣的過程中還需要16位的巴克碼數字作為數據傳輸的數據幀。在多數高速數據傳播的過程中，一般采取Manchester碼的方式進行多數高速數據傳播的編碼，通過編碼可以對傳輸的數據進行及時的提取，除此之外，采用Manchester碼的編碼方式是沒有直流分量，這種編碼方式的抗干擾能力是非常強的，在發展的過程中這種編碼方式非常適合信號的傳輸。因為我們采用Manchester碼的方式進行多數高速數據傳播的編碼，因此我們需要對始終的數據進行精確的處理，在FPGA中內嵌的鎖相環對于高速數據傳播的分頻是非常快捷的，因此在文章的介紹中我們選用了FPGA方式進行了數據編碼的處理。該系統的工作原理如下：在采集多路聲信號時，要先進入到DSP系統中進行轉換，改變信號的模數，之后需要在采集到的有效數據的前后分別添加數據的起始位和終止位，確定數據幀的排列順序。在上述步驟完成后，將數據幀排列后的數據傳輸到FPGA中進行下一步的處理，在這一步的處理中主要包含兩方面的內容：一方面是對數據的串行和并行的方式進行轉換，在這一過程中將DSP中送來的數據中的并行數據轉換為串行數據；另一方面，是對數據的編碼進行處理，將上一步中的串行數據以及轉換來的串行數據轉換為Manchester碼進行下一步的數據傳輸。當上述過程完成后，就要引用另一設備光端機，通過光端機將輸出的信號轉化為光信號，在將光信號傳輸的數據的接收設備中，在這一過程中要將光信號轉化為電信號，通過FPGA對進行解碼和串行處理，將處理后的數據輸送到DSP上，就可以完成協議的處理，將系統中的有效的信號提取出來，完成復合水聲光纖傳播系統中多數高速光纖數據的傳播。
2 系統誤碼率計算介紹
系統誤碼率的計算是復合水聲光纖傳播系統中比較重要的一部分，在這一部分里，我們可以根據曼徹斯特碼對系統的誤碼率進行計算，推導出誤碼率的計算公式，主要有計算信號“1”的公式；計算系統總誤碼率的公式；假設“0”信號與“1”信號等概率的情況下，計算系統誤碼率與參數Q有關的公式。上述所述的計算系統誤碼率的公式還有幾種變式，在此由于篇幅有限公式就不做詳細的介紹了。通過上述的相關公式我們可以輕松的計算出系統的誤碼率，檢測出系統的可行性，促進我國復合水聲光纖傳播系統的發展。
3 傳播誤碼實驗總結
在網絡傳播系統的發展中需要對系統的傳播誤碼進行驗證，主要采用的方式是選取500米的光纖電纜進行傳輸實驗，在試驗的過程中要遵循一定的原理。在進行實驗的過程中要穩定水下數據載體的一端和數據接收器的一端直流電壓，控制電源的供電電壓這兩個接收設備之間一般采用光電混合纜對著兩個設備進行連接，在進行實驗的過程中要對這兩個設備進行連接，主要的連接方式是通過pc進行連接。正常情況下水下載體會產生10KHZ的頻率產生模擬的傳輸信號，在通過光電混合纜將數據信號傳輸到接受設備上，接受設備的標準是接收到100幀，就將向設備傳輸下一步的命令。在這個過程中主要進行三次實驗，實驗的時間逐漸的遞增，大概是第一次實驗15分鐘，第二次實驗20分鐘，第三次實驗25分鐘。通過三次實驗我們可以得出三種不同的實驗結果，通過實驗結果的對比，上傳數據的誤碼率是可以滿足復合水聲光纖傳播系統的需要的，但是在傳遞命令的過程中誤碼率是比較高的，估計是在傳遞命令過程中的一些外界的干擾造成的，因此我們在對水下載體傳達命令時要進行對比與檢驗，減少傳達命令過程中的誤碼率。根據實驗結果的對比和Manchester碼的編碼特點，我們可以得出一個結論，那就是在數據傳輸的過程中，傳輸數據率為4.3×2=8.6Mbit/s，實驗中得出的實際的傳輸率比單一電纜的傳輸數據率高。因此我們可以得出結論，在數據傳輸的過程中是存在一定的誤碼率的，但是這個比率對整體的傳輸影響是比較小的，復合水聲光纖傳播系統是具有可行性的。
4 結束語
光纖傳輸在我國的發展比較快，在我國科技高速發展的今天，我國的網絡技術在高速的發展，復合水聲光纖傳播系統在我國網絡技術的發展中應運而生，光纖傳輸技術解決了我國網絡傳輸慢的問題，文章主要對復合水聲光纖傳播系統進行了研究，介紹了復合水聲光纖傳播系統以及系統誤碼率的計算和傳播誤碼的試驗總結。給我國光纖傳輸技術的使用提供了借鑒，希望對我國的網絡光纖技術的發展提供幫助，促進我國網絡技術的又好又快發展。
參考文獻
關鍵詞：P2P技術；著作權侵權；著作權的歸責
隨著互聯網的發展和網絡在我國的廣泛普及，一種新興的網絡信息分享技術得到了飛速的發展，并已經在短短的幾年內成為了目前網絡中各種主流分享軟件的核心，即P2P技術。以P2P為核心的各種分享軟件為我們帶來了豐富的網絡資源：你可以方便的下載各種資料，輕松的上傳分享自己的珍藏，愜意的觀看各種視頻直播等。但是在這種種的便利之下，也有著許多的問題有待解決。其中，有關著作權侵權的問題就是一個急需解決的難關。
一、P2P技術的概述
P2P是一種新興的互聯網技術，目前被廣泛應用在網絡的資源共享領域。要解決P2P技術帶來的著作權侵權問題，我們首先要了解P2P技術的運用原理。
（一）簡述P2P技術
1.P2P技術的概念
P2P即PeertoPeer，稱為對等連接或對等網絡，P2P技術主要指由硬件形成連接后的信息控制技術，其代表形式是軟件。
P2P起源于最初的聯網通信方式，如在建筑物內PC通過局域網互聯，不同建筑物間通過Modem遠程撥號互聯。其中建立在TCP/IP協議之上的通信模式構成了今日互聯網的基礎，所以從基礎技術角度看，P2P不是新技術，而是新的應用技術模式。
現在互聯網是以S(Server)/B(Browser)或S/C（Client）結構的應用模式為主的，這樣的應用必須在網絡內設置一個服務器，信息通過服務器才可以傳遞。信息或是先集中上傳到服務器保存，然后再分別下載（如網站），或是信息按服務器上專有規則（軟件）處理后才可在網絡上傳遞流動（如郵件）。
如今擁有P2P類軟件的PC(或操作者)就可以選擇同樣擁有此類軟件的另一PC(或操作者)形成互聯(直接連接，不通過服務器),雙方共享資源,協同完成某種行動。而擁有同P2P軟件的設備和用戶，還可以形成一個為其自己所有的在互聯網上的P2P專用網。
2.P2P技術的特點
P2P是一種基于互聯網環境的新的應用型技術，主要為軟件技術。它有著許多特點，其中最重要的特點是——用戶既是S(Server)又是C（Client），如何表現取決于用戶的要求，由使用者自由驅動。這一特點導致了產生著作權侵權問題后的歸責糾紛，也是P2P著作權侵權問題的重點與難點。
目前互聯網主要技術模式是S/C方式，此方式要在互聯網上設置擁有強大處理能力和大帶寬的高性能計算機，配合高檔的服務器軟件，再將大量的數據集中存放在上面，并且要安裝多樣化的服務軟件，在集中處理數據的同時可以對互聯網上其他PC進行服務，提供或接收數據，提供處理能力及其他應用。對于一臺與服務器聯機并接受服務的PC機來說，這臺PC機就是客戶機，其性能可以相對弱小。而P2P技術的特征之一就是弱化了服務器的作用，甚至取消服務器，任意兩臺PC互為服務器，同時又是客戶機，即對等。
（二）P2P技術的應用
目前，P2P技術的應用越來越廣泛，包括文件共享、視頻直播、網絡游戲等各個方面，其中在文件共享和視頻直播方面的應用尤為突出。
P2P文件共享目前已經成為了互聯網上占用帶寬資源最大的應用，歐洲主要互聯網服務提供商在主干網路由器上的一個統計結果表明：P2P文件共享已經占用了主干網總流量的一半以上。
與文件共享當前在P2P應用中占統治地位不同，P2P在視頻直播上的應用現在剛剛進入發展高峰期。在目前國內火熱的IPTV之爭中，P2P視頻直播這種低成本的實現方式也倍受人們關注。它主要采用P2P組播技術，本質上是一種應用層組播技術，但又不同于傳統的CDN、PROXY/AGENT等方案，不需要在網絡中部署大量的專用服務器，而依靠對等節點之間的數據轉發來達到組播功能。這充分說明了P2P技術在視頻直播應用中的光明前景。
二、P2P技術的侵權問題
P2P技術引發的著作權侵權案件對法學界是一個新的挑戰，因為它顛覆了傳統的S/C方式網絡傳播方法。如果只是簡單套用針對S/C方式的法律條文，恐怕并不能合理公正的解決P2P侵權問題。根據P2P的技術特點，探索新的解決之道是更好的選擇。
（一）對著作權網絡傳播的法律規定
我國的《著作權法》是1990年公布的，并在在1991年6月1日實施。由于時代的局限性，當時的互聯網在我國尚不發達，更不論最近幾年才新興的P2P技術。所以雖然經過了幾次修改，但對于著作權在網絡上如何得到保護一點，始終沒有完善而細致的規定。在目前出現了各種各樣的網絡傳播方式，并已經極大的損害著作權人的合法利益的情形下，《著作權法》顯的有些跟不上飛速前進的網絡技術的腳步了。
由于網絡技術的飛躍般發展和互聯網在全國的普遍普及，為了保護著作權人合法權利，國務院在2006年頒布了《網絡信息保護條例》，并在當年7月1日實施。這部條例對網絡上S(Server)的責任做出了明確的規定，使得在傳統的S/C模式下的著作權傳播問題得到了解決，有效保護了著作權人的權利。但是對于運用P2P技術的用戶，由于它S(Server)與C（Client）可以隨意轉換的特點，使得條例中對S(Server)的責任規定難以落實，以致現在網絡上的資料分享大多采用使用P2P技術的方式進行。所以，對于著作權在網絡上的保護仍舊任重而道遠。
（二）P2P侵權的分類
目前采用P2P技術的侵權主要發生在文件資料的共享上。因為運用P2P技術的軟件眾多，對P2P技術的使用方式也各不相同，使得侵權的方式呈多樣化，僅憑一種定式恐怕無法解決所有侵權問題。所以我個人對P2P的侵權方式做了分類，針對不同的方式進行分析。由于P2P是一種應用技術，而技術的應用體現在使用這門技術的軟件上。再加上本人對網絡相關專業技術并不精通，于是便直接使用了不同應用方式的代表軟件名稱作為分類的類別名稱。
1.迅雷類的軟件
迅雷下載軟件是這類軟件的代表。這類軟件的P2P技術運用主要體現在下載的過程的中。用這類軟件進行信息傳播時，仍然需要傳統的S/C模式中的S(Server)即服務商來開始任務，這就要求在S端要有所下載的文件才行。但是當文件傳輸開始運行以后，軟件便會自動搜索網絡上所有使用相同軟件的用戶，找到用此軟件下載過或正在下載相同文件的用戶，并從這些用戶中接受數據，形成一個使用此類軟件的資源網，使得下載的速度大大提高。
對于這種P2P方式的軟件，如果在服務商端的文件是侵權的，那么進行的文件傳輸無疑也是侵權的。這種軟件的侵權確認可以參照傳統的S/C模式的判斷方法，并不難以判斷。
2.BT類軟件
BT類軟件是指以BitComet為首的一批軟件。此類軟件進行文件傳輸的時候，仍然需要S(Server)端的作用。但是與迅雷類的軟件不同，它不需要把傳輸的文件上傳并儲存到服務商端，取而代之的是一個torrent文件，即我們常說的種子文件。這個文件本身并不是我們想要的，但它卻是必需的。這個文件的作用用個比喻來說，就像是張門票。當你用電腦上的BT軟件打開這個文件時，你就可以進入到使用BT軟件下載你所需要的文件的用戶形成的資源網。在這個網絡內，每個人都是下載者，每個人也都是上傳者。你從別人那獲得你沒有的數據，并將別人沒有的數據傳輸給他，直到你所搜集的數據合成了你想要的文件，即傳輸完成為止。上傳越多，下載就越快是這個軟件的特點。
對于這類軟件，服務商仍然是必不可少的，因為沒有種子文件就沒法進入資源網。種子文件還是要上傳在服務端，但是服務端并沒有所要下載的文件，所以不能夠簡單的套用S/C的判斷方式。而在文件傳輸的資源網內，可以通過對所傳輸的文件是否獲得授權來判斷，但是參與傳輸的用戶身份難以確認，也無法得知他們是否取得了作品的授權。
3.eMule類軟件
eMule就是國內所稱的電驢。使用這類軟件的用戶可以說幾乎完全達到了P2P即PeertoPeer的字面意思。因為使用此類軟件不再需要服務商這一環節，直接就在網絡商形成了使用此類軟件的資源網。當你需要從網上獲得某樣文件時，只要打開軟件，在軟件的搜索欄輸入文件名，就能得到此文件的資源情況，并可以開始下載。如果你想要與別人分享你的文件，只需要把那個文件放入軟件指定的分享文件夾即可。所有的過程都不需要經過特定的服務端，你在上傳文件時你就是服務端，在下載時又變成了客戶端。
使用此類軟件時，由于形式上服務商的缺失，而服務商的一部分功能被平攤到客戶端的原因，使得侵權的確認異常困難。與BT類軟件的情形相似，判斷使用該軟件的用戶身份和是否擁有授權對于目前的網絡環境是幾乎不可能完成的任務。對此類軟件的侵權認定是一道棘手的難題。
（三）P2P侵權的歸責
當著作權人的合法權利在網絡上受到侵犯時，應該由誰來承擔責任賠償損失是P2P類侵權案件的重要問題。我們可以把參與侵權行為的主體分為三類：使用含P2P技術軟件的使用者，開發P2P軟件的開發者，及提供服務的網絡服務商。
1.P2P軟件的使用者
我國的《著作權法》規定個人學習，研究或者欣賞使用他人作品屬于合理使用。通過P2P軟件分享的作品如果是用于上述目的，應該是合法合理的。但是，如果通過軟件分享的作品本身是侵權的，那么用戶也應當構成了侵權。
但是從《網絡信息保護條例》的規定中來看，對傳統的S/C模式，幾乎免除了C（Client）即客戶端方的責任，而是由S(Server)服務商來承擔。假如服務商提供的下載或鏈接是侵權的，損失由服務商來賠償，而客戶方一般沒有任何不利后果。這是由于在傳統的S/C模式中，客戶端處于弱勢地位，文件的傳輸等活動大多由服務商發起并主導，其次，因為客戶端人數眾多且追查困難，要求一一賠償不符合現實。
可是由于P2P技術中客戶端與服務端的方便對換與概念模糊的特點，對這種歸責方式產生的極大的沖擊。如果用戶使用的是迅雷類軟件，那仍可以套用以上的規定。迅雷類軟件仍然要求有原始文件存在于服務端，只是在下載過程中進行加速。所以迅雷的使用者責任并不大。
但使用BT類和電驢類軟件的用戶就很難輕易免責了。因為這類軟件的使用者既是上傳者也是下載者。對于這類軟件使用者來說，當你完成下載后，你就成為了一個種子，如果你不退出資源網，那你就會持續不斷的為別人傳輸數據，成為完全的上傳者，更不論在下載過程中，你也在同時上傳著。對于故意將文件大量復制便于網絡傳播的用戶，無疑應當追究其責任。
2.P2P軟件的開發者
從國外的各種案例來看，對于P2P軟件開發者都是持寬容的態度，絕少追究軟件開發商的責任。這是因為P2P軟件本身并不侵權，從鼓勵科技創新的角度來看，也不應當對P2P軟件開發者予以制裁。同時，P2P軟件也是優秀的網絡數據傳輸工具，發生侵權問題應當屬于使用不當，而不該怪罪于軟件開發者。但是，如果本身就是為了不當利益而開發的P2P軟件，如為了方便盜取他人資料等，那軟件開發者是應當受到追究的。
但由于P2P中對傳統S/C模式的顛覆，使得眾多版權商和著作權人在P2P侵權案件中極難維護自己的權利，從而對軟件開發者的免責大為不滿。雖然法律目前沒有針對P2P軟件開發者的條款，但是我個人認為，對于電驢類的軟件開發者應當承擔一部分法律責任。由于電驢類的軟件不需要服務商就可以自動形成資源網，使得對電驢類軟件的侵權案件最難獲得賠償。不過本應當由服務商行使的一些功能實際上由電驢軟件本身所行使了，如進行資源的搜索等，因此電驢類軟件相比其他的P2P軟件，理應承擔更多的責任。
3.網絡服務商
在傳統的S/C模式中，服務商無疑是責任的主要承擔者。在P2P侵權中，網絡服務商的作用相比傳統模式有了很大的削弱，那么責任是否也應當相應減輕呢？有人主張采用直接嚴格責任的方式，只要傳輸的數據由侵權內容，那就應當承當侵權責任；有人認為應當承擔共同侵權責任；還有人認為應當免除服務商的責任。
我個人認為，在使用迅雷類和BT類軟件時，服務商應當承擔直接責任。因為在這兩類軟件引發侵權時，服務商仍然起到了一個形式的中心作用。這兩類軟件的資源網都是通過服務商組織成型，雖然不是傳統S/C模式中一點對多點的發散式數據傳播，而是各點直接相互連接的交叉資源網，但是若沒有服務商的組織功能，不通過服務商這一中間環節，資源網是無法形成的。所以，即便起的功能不同，服務商在這兩種軟件中仍是不可缺少的，責任自然也就重大。
在電驢類軟件的侵權中，并不需要服務商的作用。不過也有服務商放出電驢的數據傳輸資料，以便推廣文件的傳播或者提高自身的點擊率，對于這樣的情形，我認為服務商應當承當共同侵權責任。
（四）P2P侵權的責任承擔
1.停止侵權
當著作權人發現自己的權利受到侵犯，而侵權行為還在延續時，有權要求停止侵權。如果是迅雷類或者BT類軟件引發的侵權，權利人可以要求服務商撤銷、刪除相關的鏈接和下載。如果服務商沒有意識到侵權的信息的存在，權利人可以現向其發送權利被損害的通知，服務商接到通知書后有義務立即刪除相關的侵權信息。如果是電驢類軟件的侵權，權利人無法找到服務商的話，可以將通知書在信息網絡上公告。
2.賠償損失
賠償損失已經成為了承擔民事責任的主要方式，賠償的數額主要由造成的損失結果來判斷。同時，我國法律對著作權侵權還有行政上的處罰。《網絡信息保護條例》第十八條規定：根據侵權情況承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任；同時損害公共利益的，可以由著作權行政管理部門責令停止侵權行為，沒收違法所得，并可處以10萬元以下的罰款。
3.賠禮道歉
侵權人在侵權行為中，往往還會傷害到著作權人的人格權，給著作權人造成損害的，著作權人可以要求賠禮道歉。那么在P2P侵權中，應當由使用者，開發者或服務商中的哪一方來賠禮道歉呢？個人認為，對于使用迅雷類軟件產生的侵權，應當由服務商進行道歉，因為侵權的內容直接存在于服務端中。
對于使用BT類軟件的侵權案件，服務商通常屬于沒有盡到合理的注意義務，在主觀上沒有惡意，所以只需要負停止侵權和賠償損失的義務，而不應當包括賠禮道歉。
對于使用電驢類軟件的侵權案件，由于其通常沒有經過服務商這一環節，著作權人只能要求侵權行為的具體行為人進行賠禮道歉了。
結語
對于P2P技術的發展，有著兩種截然不同的看法。一種看法認為：P2P技術的出現導致了大量的侵權案件的產生。且由于P2P技術的特殊性，無論在法律上還是在實踐中，被侵權人想要維護自身的權利，追回損失都異常困難。有鑒于此，應當對P2P技術的發展進行限制，控制P2P軟件的開發，從而達到保護著作權人的目的。
另一種看法認為：P2P技術的廣泛應用是互聯網發展的大勢所趨。網絡創建的初衷就是為了實現資源的自由共享，而P2P技術正是符合且實現了互聯網理念的核心技術。同時，P2P的應用也造福了廣大互聯網使用者，因此不應當遏制其正常發展，而應當用其它方式來保護著作權人的權利。
個人認為，無論采用何種態度來對待P2P技術，首要前提都應當是保證每個人的合法權利。既要保證著作權人的權利不被侵犯，也不能因此就限制了其它人自由使用的權利或其它的合法權利。只有在著作權人，開發者和使用者之間找出一個合理的平衡點，才能真正有效解決P2P網絡著作權的侵權問題。
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關鍵詞：網絡；網絡語言；類型；特點
一、網絡語言概述
對于網絡語言，有廣義和狹義兩種理解。廣義的網絡語言是指隨網絡時代出現的與網絡有關的專業術語或特別用語，如主機、軟件、網民、電子商務等。狹義的網絡語言是指網民們在網絡交流中所使用的一種的語言，即在聊天室和BBS上常用的詞語和符號，如mm、宅女、灌水等。本文討論的是狹義的網絡語言。
網絡語言作為現代漢語的一種特殊變體，其產生的原因，從客觀條件來看，網上信息的豐富、快捷性和上網費用的制約，使網民們要在一定的時間內獲取盡可能多的信息，并實現最大量化交流，就必須提高文字的輸入速度。而“網絡通假字”、數字、縮略語等語言形式，能有效提高文字的輸入速度，從而滿足網民們語言經濟性的要求。另外，計算機、手機等所使用的輸入法也是影響其速度的一個因素。網民們在拼寫詞語時，最先出現的往往不是他們所需要的字詞，為節省時間，就大量選擇同音字詞替代，而且，網民們發現某些同音字詞確實具有本詞所不具有的特殊表達效果，故隨之被網民認可、接受，甚至通行起來。這是“網絡通假字”產生的重要原因。其次，網民這個群體以青少年為主，他們朝氣蓬勃，個性張揚，喜歡標新立異，有極強的創新精神。網絡提供給他們張揚個性的廣闊空間，于是千奇百怪的網絡詞語被創造出來。這是網絡語言產生的主觀因素。因此，網絡語言的出現除了得益于網絡技術的發展之外，對輸入速度的追求、對網絡交際中人情味和形象化的追求、對個性化和時尚感的張揚等都是其產生的原因。另外，從語言發展的角度看，我們也可找到其存在和出現的依據：美國學者布賴特（W.Bright）在《社會語言學》一書中非常明確地將其稱之為“共變”關系，提出“語言和社會結構共變”的理論：語言和社會這兩個變數互相影響、互相制約、互相接觸，從而引起各種變化。當社會生活發生漸變或激變時，作為社會現象的語言必然會隨著社會生活的進展而發生變化，新詞語大量產生，一些舊詞被賦予新的意義，部分舊詞漸漸地轉入休眠狀態。語言學家陳原先生在《社會語言學》中說：“凡是社會生活中出現了新的東西，不論是新制度，新體制，新措施，新思潮，新物質，新觀念，新工具，新動作，總之，這新的東西千方百計要在語言中表現出來。不表現出來，那就不能在社會生活中起到交際作用。”[1]因此，網絡這一新生事物的產生，表現在語言上就是以極大的沖擊力激活了詞語，成批的網絡語言突破現實世界中自然語言語音、詞匯、語法的種種規約，以全新的姿態暢行于虛擬的網絡世界。
二、網絡語言的類型
網絡語言簡便與隨意，認真研究其構成規律，發現主要有以下幾種類型：
（一）縮略型
網民為實現簡便、快捷的交流，他們經常采用由字母構成的縮寫形式。
1、漢語拼音縮略（一般多用拼音首寫字母）。例如：GG（哥哥）、MM（妹妹）、TMD（他媽的）、BT（變態）、FB（腐敗）、PLMM（漂亮美眉）、PPMM（PLMM的升級版：漂漂美眉）、PF（佩服）。
2、英語詞匯縮略。例如：GF（girl friend：女朋友）、BF（boy friend：男朋友）、BB（byebye：再見）、CU（See You：再見）、cmft（comfort：安慰）、SP（surport：支持）、DIY（Do It Yourself：自己動手做）。
（二）“臉譜”型
網民將標點、字母和數字等按一定順序或形狀組合在一起形成“臉譜符號”，用來描摹某種情狀或象征某種意義，這樣可增強網絡語言的形象化和視覺沖擊力。
1、標點符號組合型。例如：“?”表示眼睛，“—”表示鼻子，“?-)”表示笑臉，“?-(”表示悲傷，“?-
2、標點符號+數字組合型。例如：“8-)”表示睜大眼睛，“?-9”表示舌頭舔著嘴唇的笑。
3、標點符號+字母組合型。例如：“?-D”表示開懷大笑，“?-P”表示吐舌頭，“T-T”表示流淚。
（三）諧音型
1、同音或近音漢字“轉借”。例如：斑竹（版主）、偶（我）、水餃（睡覺）、稀飯（喜歡）、木有（沒有）、人參公雞（人身攻擊）。
2、音譯詞。例如：伊妹兒（E-mail：電子郵件）、粉絲（fans：追捧者，崇拜者）、貓（Modem：調制解調器）。
3、數字諧音。例如：8137（不要生氣）、1314（一生一世）、886（拜拜嘍：再見了）、88（拜拜：再見）、987（對不起）、1711（一心一意）、7456（氣死我了）、51396（我要睡覺了）、57386（我去上班了）、732016（今生愛你一人）。
4、混合諧音型
（1）數字和字母混合諧音。例如：3X（thanks：謝謝）、3Q（thank you：謝謝你）、3ku（thank you：謝謝你）。
（2）漢字和拼音混合諧音。例如：拍MP（拍馬屁）、E文（英文）。
（3）數字和英文混合諧音。例如：51job（我要工作）。
（4）漢字和數字混合諧音。例如：笑4我了（笑死我了)。
（5）漢語和英語混合諧音。例如：我I你（我愛你）、你真cool（你真酷）、I服了U（我服了你）。
網民還經常用到一些很形象的象聲詞，如： haha（笑聲，哈哈）、hehe（笑聲，呵呵）、zzZZzz……（睡覺發出的聲音）、KKKK……（咳嗽聲）等，這些詞大都是采用諧音的方式創造出來的。
（四）轉義型
1、詞義“引申”。例如：恐龍（長相丑陋的女網民）、青蛙（長相丑陋的男網民）、灌水（在論壇、聊天室上留言、發帖子、寫文章）、蛋白質（笨蛋加白癡加神經質)。
2、詞義反用。例如：天才（天生的蠢才）。 轉貼于
3、諧音轉義。例如：斑竹（版主)、菌男（俊男）、霉女（美女)、果醬（過獎）等。
4、拆字類。例如：丁頁（頂）、口木（呆）。
（五）“童語”型
網絡語言中有很多雙音疊字、兒化等，這種形式增加了調侃和親昵的色彩。如：東東（東西）、笨笨（笨蛋）、帥帥（帥氣）、漂漂（漂亮）、飯飯兒（吃飯）。
（六）混合及其他型
如：小Case（小事一樁）、有事call/E我（有事給我打電話/發電子郵件）。
三、網絡語言的特點
網絡語言的類型可謂豐富龐雜，本文只就常見形式作了分析，實際的類型遠不止這些，由于網絡語言是通過網絡來傳播的，網絡傳播具有不受限制、交互性強等的特點，因此與現代漢語相比，網絡語言也具有了自身的鮮明特點：
（一）創新性
網民們能夠在網絡上最大限度地發揮自己的想象力和創造力。這種創新性主要體現在詞匯和語法兩個方面：
1、對詞匯的創新，包括變義和創造。例如：“有形”（有派頭）、“板斧”（版副）、“我倒”（表示佩服，或出其意料之外）、“我閃”（惹不起躲得起）、“拋磚”（跟帖）、“拍磚”（回貼時持批評態度）等。
2、對語法的突破。常采用方言語法或外來語的說法，例如：“累死掉了”、“你走先”(你先走)、“不睬你”（新加坡語，不理你的意思）等。
（二）簡約性
絕大多數漢字不能實現一鍵輸入，打字基本要求高，輸入速度慢。為了在短時間內傳遞盡可能多的信息，實現交流的快速高效，省時省錢，網民經常改變現代漢語中某些詞語約定俗成的音義，創造簡潔、精煉的新形音義結合體。例如，用“哪？”代替“你在哪兒？”，用“3166”（ 日語“塞優那拉”的諧音）或“88”（英語“baybay”的諧音）表示“再見”。與傳統現代漢語相比，網絡語言更追求語言表達上的簡約，力求用簡單的語言文字符號傳達豐富的思想感情和內涵。
（三）形象性
網絡交際，除了音、視頻聊天外，大多采用文字語言交流，看不見交流者的表情也聽不見其聲音，為使冷冰冰的人機對話富有人情味，網絡新詞的創造者們創造出許多形象的網絡用語。這首先表現在網民利用鍵盤上的特殊符號，創造了許多生動形象且風趣幽默的表情動作圖形，來模擬面對面的交際，表達喜怒哀樂。例如：用“@_@”表示“深度近視”，“*c*”表示“哭了”，“＾_
（四）口語化
網絡平臺上的信息交流目前主要以文字、符號為中介，網民在聊天、交流時主要借助鍵盤進行，要求交際的流暢性和存在一定時間的限制，因此，網民們一般不會象在現實生活中寫文章那樣字斟句酌，注意語法、邏輯關系，而只求意義表達的完整清晰，不講究規范規則，只要看的人讀出音來所要表達的意義就可以明白，于是大量使用諧音詞、字母化漢字、縮略化詞以及雜糅中英文、符號、數字等口語性表達。
同時，為增強交流的親切感，口語中常用的擬聲詞、方言等也被頻繁運用。例如，“嘻嘻”、“哈哈”、“5555……”、“偶灰常灰常生氣樂”（我非常非常生氣，福建方言音）、“就醬紫”（就這樣子，臺灣方言音）等等，這種方言的借用也較好地體現了網絡語言的口語化特點。
（五）更新速度快
網絡流行語更新速度非常快，每個年度都有新的流行語成為主流。幾年前被廣為使用的網絡語象“依妹兒、恐龍、美眉”等使用頻率明顯下降，取而代之的是“E-mail、mm、gg”等，并且中英文夾雜和拼音數字化傾向越來越厲害。
隨著網絡的發展，網絡語言已經無處不在，從網絡蔓延到傳統媒體，也進而傳播到更廣泛的人群中。當今中國的網絡使用者已經位列世界前幾位，中文網絡不久就會成為全世界最為重要的網絡。中文網絡無疑給中國的走向世界和國家強大帶來無與倫比的機遇。構建中文信息化的堅實平臺，盡快發展虛擬世界的中文生活，使其文明，有序，活躍，已經是國人的重要使命。研究網絡語言，對其進行全方位、多角度、多領域的監測、分析和總結，以使我們的語言生活健康有序、豐富多彩。
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[關鍵詞]圖書館 版權危機 危機管理
[分類號]D923.4
圖書館版權危機是指各種原因所造成的在圖書館領域內版權利益關系失衡而可能給圖書館聲譽、形象、服務、管理以及經濟利益帶來負面效應的非常規事態，是當代圖書館危機的主要類型之一，對和諧圖書館建設有著重要影響。我國圖書館版權危機呈多發態勢，有的案件甚至被最高人民法院列為全國100件知識產權司法保護典型案例。但是，在關于圖書館危機管理的研究中，卻鮮有涉及版權危機的探討和理論成果，這同實踐形成了明顯反差。版權危機管理是圖書館管理的新型范疇，學會預防和處理版權危機對圖書館領導者及有關從業者來講都是一堂必修課。
1 圖書館版權危機的類型
1.1 入藏侵權產品發生的版權危機
這種版權危機是由于圖書館主動或者被動地入藏和傳播了存在版權瑕疵的文獻資料，客觀上為此類文獻資料提供了市場，侵犯了出版者和原權利人的利益而引起。比如，2002年，香港公共圖書館因被動購入約500本盜版書后，采取措施消除影響。在“殷志強訴金陵圖書館侵犯版權糾紛案”中，法院認為：“圖書館在采購、收藏各種介質的圖書、期刊時所應盡的主要注意義務是購買合法出版物。”圖書館不僅不能主動購入盜版物，而且要防范盜版物的被動入藏。對入藏的盜版物應立即停止使用、封存或者銷毀。
1.2 開發館藏不當發生的版權危機
這類版權危機的共同特點是圖書館在館藏資源開發中對版權合理使用規則的違犯。比如，編輯館藏資料引發的版權危機、對館藏數字化和傳播引發的版權危機，還可能因為開展對館藏音像制品、軟件的出租、刻錄引發版權危機。圖書館在館藏資料匯編、翻譯、館際互借、音像制品服務、信息咨詢、數據庫和計算機軟件開發等工作中應嚴格按照《著作權法》第二十二條相關條款、《信息網絡傳播權保護條例》(以下簡稱《條例》)第六條、第七條等相關條款和《音像制品管理條例》、《著作權集體管理條例》等法律法規辦事。
1.3 供應商責任連帶引發的版權危機
這類版權危機的共同特點是其起因并非由于圖書館的行為侵權，而是供應商沒有解決好授權問題。比如，“吳銳等訴超星公司案”、“中國大百科全書出版社訴超星公司案”、“樊元武訴上海圖書館、清華大學、清華同方光盤股份有限責任公司案”、“殷志強訴金陵圖書館侵犯版權糾紛案”、“何湖葦等訴浙江省圖書館侵權糾紛案”、“何海群等訴北京交大、中國人大案”、“李昌奎訴超星圖書館系列案”等。防范這類危機的難點是圖書館無法具體審察供應商提供的電子資源本身是否存在侵權問題，但圖書館只要盡到合理注意義務，在合同中要求供應商對其提供的資源進行無瑕疵擔保就往往可以免責。相關圖書館版權危機事件證明了這一點。
1.4 信息導航不當引發的版權危機
深度鏈接本身并不構成侵權，但卻使得設鏈者使用了被鏈接網站的內容，未經授權地行使了其本不應該享有的信息網絡傳播權，起到了傳播被鏈作品的作用。所以，深度鏈接的設鏈者往往會成為被和法律懲處的對象。比如，2008年8月，重慶市高級人民法院二審認定：重慶市涪陵區圖書館未盡到注意義務，以“深度鏈接”方式在未得到作品權利人許可的情況下，直接通過網絡鏈接使用涉案作品，且未向權利人支付報酬，侵犯了權利人的信息網絡傳播權和獲得報酬權，判決圖書館賠償北京三面向版權有限公司1萬元。這是我國發生的第一例因圖書館開展信息導航服務承擔法律責任的案例，表明版權危機正在涉及新的技術領域。
1.5 讀者違規行為引發的版權危機
讀者的故意侵權，或者無知侵權都可能引發圖書館版權危機。比如，2004年4月，某高校學生在檢索SPIE時連續短時間內超量下載全文，致使該校IP被數據庫供應商關閉。2007年暑假開始后，某高校相繼收到國外CA網絡版、ACS和SDOS供應商的郵件，告知該校IP中有連續下載同一刊物的整期(冊)文獻的現象，屬于惡意下載，被停止使用三大數據庫。某高校學生通過圖書館的服務器批量下載了西文電子過刊全文庫――JSTOR中的數千篇文獻，導致JS-TOR立刻封鎖了該服務器的訪問權限。JSTOR還委托律師向該校圖書館提出法律質詢，損害了學校聲譽，并帶來2萬余元龐大國際通訊費的損失。讀者的違規行為還有使用軟件工具下載、冒用他人賬號下載電子資源等。
1.6 幫助侵權可能導致的版權危機
我國法律沒有“幫助侵權”的特定表述，但是這一概念在我國民法制度中得到認可。按照《最高人民法院關于審理涉及計算機網絡著作權糾紛案件適用法律若干問題的解釋》第四條的規定，幫助他人實施侵權的人將承擔共同侵權責任。比如，許多圖書館都對超星公司的互聯網版稅解決方案――讀書卡表示接受。表面上看，這屬于法定許可行為，即不經權利人許可使用其作品，卻向其支付報酬。但在我國版權制度中，圖書館并非“法定許可”的權利主體，把有版權意義的館藏數字化并放到網上供閱覽和下載是在法律的邊緣上行走，容易導致法律糾紛。在這種服務模式中，圖書館有幫助供應商侵權之嫌。對于上述超星公司與圖書館的合作方式，圖書館如果“明知”侵權而為之，則在可能的訴訟中會被法院認定是主觀故意，而承擔法律責任。
1.7 精神權利糾紛所導致的版權危機
精神權利糾紛導致的版權危機可以由于圖書館未獲授權而行使發表權，或者在館藏資料開發中漏掉、誤寫權利人姓名，或者在三次文獻編輯撰寫中未經授權地對享有版權的館藏資料的修改，或者對其中心思想的擅自篡改而引起。比如，在崔世勛、周誠望分別訴遼寧省圖書館、黑龍江省圖書館、吉林省圖書館侵犯版權糾紛案中，三家省級公共圖書館均因在編輯出版《東北地區古籍線裝書聯合目錄》一書的過程中侵犯權利人的署名權而敗訴。圖書館在開發館藏中，要按照《著作權法》第十條(一)至(五)、第二十二條相關規定和《條例》第十條(二)的規定保護權利人的精神權利。另外，圖書館如果是委托他人創作作品，或者是同他人合作創作作品，精神權利的享有和行使要依合同約定。
2 圖書館版權危機的防范
2.1 思想防范
“自律”可以“讓圖書館變得好一點”。防范危機的前提是通過多種渠道與形式來提高圖書館員和讀者的版權意識和保護版權的能力，即提高自律性。比如，從2005年開始，嶺南大學每年都在新生中宣傳版
權知識，列舉侵權行為，請各位學生關注。實踐證明，在圖書館員和讀者中開展版權教育，能有效避免侵權事件及版權危機的發生。在提高圖書館員和讀者保護版權意識的同時，要強化版權危機意識的教育與正確、完整危機觀的培養。危機教育要注重對象的普遍性、內容的針對性與過程的長期性，要通過專家演示、情景模擬訓練、以案說法等方式增強圖書館員對版權危機的心理準備和知識儲備，提高處置危機的能力。
2.2 組織防范
研究表明，圖書館危機管理小組(LCMT)有著獨特而重要的作用。在版權保護日漸趨強的法律環境中，我國圖書館應建立以館長負責制為中樞的危機管理常設小組，或者將其職能包含在圖書館整體的危機管理組織之中，但是應有專門人員來負責此項工作。比如，美國密歇根州立大學(Michigan State University)圖書館就設有版權圖書館員崗位。館長(副館長)是“首席危機官”，在版權危機管理中擔負著不可推卸的責任。版權危機管理涉及到不同的專業領域，因此圖書館還應聘請法律、技術、公關、管理等方面的專家建立危機管理顧問組織，為危機管理提供咨詢決策服務。危機管理組織不能只是一種裝飾，或者只在危機到來時才啟用，而應采取措施使其運作常態化、規范化。
2.3 制度防范
我們不能把版權危機的責任完全歸罪于法律的不合理，更不能完全歸罪于權利人的“私欲”，而應該首先“檢討”我們自己的行為是否合理與合法。行為要受到制度的調整，制度的缺失與不完善是版權危機的重要隱患。防范版權危機必須在制度層面貫徹危機管理的思想。圖書館需要逐步建立健全的版權危機預防制度包括：《圖書館版權政策》、《圖書館藏版權瑕疵防范與鑒別制度》、《圖書館使用版權授權協議簽訂制度》、《讀者利用館藏資源版權保護警示制度》、《圖書館收費服務成本核算制度》、《圖書館藏版權狀態評價制度》、《圖書館版權危機責任認定制度》等。
2.4 機制防范
要使版權危機管理收到理想的結果，必須建立若干科學正確的、高效率的應對機制：①計劃機制。版權危機管理建立在完備的應對計劃(應急預案)之上，目的是對可能發生或者已經發生的危機事件進行預測、監督、控制和協調。在國際圖書館界，危機預案越來越受到重視，牛津大學圖書館、澳大利亞國家圖書館、哈佛大學圖書館的預案都有其特色。②預警機制。準確預見，是危機管理的第一步。基于經驗教訓，應建立圖書館危機預警系統，對版權危機可能發生的原因、方式等進行分析，開展超前管理，降低危機發生的突然性和意外性。③合作機制。各個圖書館本身缺乏應對版權危機的所有類型的必要資源(人才、技術、信息等)，有必要在合作基礎上以資源共享來解決這方面的問題。④技術機制。技術不僅能保護版權，而且受到版權法保護，圖書館要在技術上盡到保護版權的義務，這也是法律規定的重要免責條件之一。
3 圖書館版權危機的消解
3.1 正面應對，快速反應
危機爆發的突發性和極強的擴散性決定了危機應對必須要迅速、果斷。因為，危機的破壞性往往隨著時間的推移而呈非線性爆炸式增長。通常認為，“24小時”是危機反應速度極限，處理危機要遵循“24小時”法則。危機發生后，圖書館不能抱著僥幸的心理，任由事態發展，或者慣性思維，拖泥帶水，慢條斯理，力求四平八穩。危機管理小組應在最短的時間內介入危機，控制事態，降低損失。在“杜修賢訴中國國家圖書館侵犯版權糾紛案”中，國家圖書館采取先入為主的策略，迅即行動，同當事人積極溝通，并表明希望和平解決問題的態度，最終使危機得到化解。
3.2 以誠相待，談判磋商
在“李昌奎訴青島理工大學侵犯版權案”中，作為唯一被告的青島理工大學圖書館采取了真誠相待的態度，并努力斡旋，促成李昌奎與超星公司談判達成和解協議，使李昌奎撤訴。以誠相待是處理危機的一項重要原則。版權危機發生后，圖書館要拿出解決問題的誠意，站在對方立場上思考問題，無論危機的原因如何，責任歸于何方，都要對當事人的遭遇表示同情與安慰。另外，對版權危機的處理不僅要著眼于解決直接的利益問題，而且要根據當事人的心理特點采用恰當的情感聯絡策略，解決其深層次的心理和情感問題，這有助于危機的解決。
3.3 媒體友好，引導輿論
“蘇圖事件”的實質是圍繞我國版權制度中復制權限的合理使用規定與文物保護條例中相關規定的不一致產生的爭執，特別是善本文獻版權歸屬與讀者的復制權利問題。在該事件中，傳統媒體和網絡媒體把圖書館推上了輿論的風口浪尖。在危機中采取媒體友好策略，可以化解媒體對危機事件的過分關注，逐漸將媒體視線引向其他方面，使負面報道慢慢平息，或者是創造新的關注焦點使媒體輿論轉向，還可以對抗噪聲、闡釋緣由、化利為害。危機管理中，圖書館不能采取“鴕鳥政策”，刻意回避媒體，而要準備充分的資料應對媒體訪問，要避免向媒體挑戰，要統一信息口徑。在日常工作中，圖書館要同媒體建立長期合作關系，不斷加深友誼。
3.4 把守底線.合理抗辯
在“樊元武訴上海圖書館、清華大學、清華同方光盤股份有限責任公司案”、“殷志強訴金陵圖書館侵犯版權糾紛案”中，圖書館都作了合理抗辯，并得到了法院的充分支持。合理抗辯是解決圖書館數字版權問題的重要途徑。在處理版權危機中，圖書館要堅持“核心立場”法則與“最高利益”法則，對涉及圖書館和廣大讀者利益的原則問題毫不動搖，積極抗辯，爭取最大權益。
3.5 尋求干預，權威支持
在處理危機的進程中，圖書館要注重尋求第三方干預(third party in tervention)。“第三方”往往是圖書館的上級領導部門、圖書館學術團體以及有關方面的專家。第三方對版權危機干預的目的在于起到催化、協調和認同等作用。就我國圖書館的現狀來講，在第三方的角色中，中國圖書館學會下屬的“圖書館法律與知識產權研究專業委員會”應該積極介入圖書館的版權危機管理，發揮其權威性。
3.6 尊重事實，承擔責任
專家指出，在危機管理中的基本建議就是承認錯誤，并且盡量不要表現出過于自我保護，推脫責任。版權危機發生后，面對權利人的責難，圖書館不要企圖逃避責任，對于權利人再小的訴求與損失也要認真對待，把權利人的利益放在重要位置。圖書館要及時向權利人賠禮道歉，并在查明問題后向其作出合理補償。否則，圖書館可能會遭受更大的損失。在“婁師白訴湘潭市圖書館案”中，圖書館敗訴并被判賠償原告60萬元就是個例證。
【關鍵詞】信息化環境;文化藝術檔案;數字化建設
伴隨著我國經濟與科技的不斷發展，當前在眾多領域都已實現了信息化數字化的建設，而在文化藝術檔案的管理工作中，更需要建設檔案管理的數字化，才能有效延長藝術檔案的使用壽命，從整體上提高檔案管理水平與應用水平。
1文化藝術檔案數字化建設簡述
文化藝術檔案是為了建設文化文明社會而開展的各種文化藝術活動的見證，屬于我國民族文化組成的一部分，其中包含了戲劇、舞蹈、音樂、美術等等，無論是何種藝術形式，都有非常重要的欣賞價值與收藏意義，而文化藝術檔案就是將涉及其中的文字、錄音、實物和照片等收集起來，進行統一管理，為后人留下更多豐富的文化遺產，共建文明社會［1］。實現文化藝術檔案的數字化建設目標，就要求與當前計算機技術、數字攝影技術、多媒體技術、數據庫技術、掃描技術以及存儲技術結合起來，將這些信息轉化為數字化的檔案儲存模式，再與網絡化連接，采用計算機系統進行統一的管理，形成信息庫，其資源供社會享用。積極建設數字化文化藝術檔案，在當代具有重要的現實意義。首先，能夠有效提高藝術檔案利用率，將其記錄并保存形成全新的文化藝術不動產，并在虛擬的環境下進行展示和傳播，進一步實現文化資源的整合以及最大化的共享，結合當今網絡傳播面廣、快速便捷的特點，人們的精神文化需求才能得到進一步滿足。其次，能夠保證一些悠久藝術檔案良好保存的目的，其中涉及到的保存方式有文字、影像、數字化等等，這些都是非常有效的保護措施，不會因為實體檔案文件的損壞而失去利用價值。再者，還能有效規避安全風險。一些異地保存的藝術檔案數字化副本，就很大程度上實現了檔案資料的安全，預防因為人為因素、自然因素而導致損壞。目前，非永久保管的藝術檔案日益增多，在建設數字化管理的工作中制作數字化母本加以保管，很大程度上環節了空間的保管壓力，對于檔案的移交工作等都有便捷化作用［2］。
2信息化環境背景下的文化藝術檔案數字化建設措施
2.1前期準備工作
準備工作是創建文化藝術檔案數字化的前提，工作人員首先要遵循與數字化要求的基本原則，對文化藝術檔案可行性進行分類，確定具體的周期與范圍，并由此擬定相關的物力和人力投入方案。其次，要針對實物性的藝術檔案做好篩選工作，比如材料的大小、規格，影像的清晰程度、具體數量，以及資料的易破損程度，都要進行詳細的清點和登記。再者是對進行數字化的材料做好已數字化和物理存儲的說明與標注，明確具體的來源信息。還有就是做好批量材料的存取以及復位工作，進一步保障材料的安全。最后是要確定儲存的計算機硬盤容量和內存情況是否符合存儲的要求。
2.2采集處理工作
藝術檔案的實物要轉變為數字化的方式進行傳播與儲存，那么采集與處理工作就非常重要。在進行采集時，工作人員要積極采用掃描等技術手段，確保不同規格的材料達到同樣的字體大小、字跡風格、清晰程度，盡可能恢復母本的原始性，又要適度參考當下應用的便捷性原則確保使用效果。同時還要做好糾偏、防污、壓縮等處理。
2.3數據處理工作
這是文化藝術檔案數字化處理后進行的工作，對錄入數據庫的內容進行核對與排序，提高后續管理工作和檢索工作的便捷性。針對已經錄入的數據信息要進行全面的檢查，確保錄入的準確性與完整性，有卷件標題的要確保其相符，分類正確，核對標明數據與內容的一致性，避免有遺漏的情況發生，并及時發現錯誤進行改正。必要情況下還要及時參照母本的內容進行驗收，提高文化藝術檔案的真實與可靠性。
2.4建立藝術檔案數據庫
作為藝術檔案信息數據儲存介質、信息對象、管理系統的整合體，數據庫包含了軟件、數據管理員等，在形式上可以將其分為關系式數據庫、非關系式數據庫以及數據庫技術結合，屬于一項應用較廣的數據庫建設技術之一。主要通過數據模型為中心，融合相關的數字、圖片、文字、字符、視頻和聲音等等，具備了數據量大、類型種類多、處理統一方便的優勢，在應用和繼續開發的過程中還有很大的使用價值。藝術檔案數據庫中需要借助C/S和B/S相互結合的方式開發，與主流服務設置形成無縫的集成，使其達到良好的控制管理效果。其中的C/S程度能夠協助前期紙質檔案信息、自動入庫的管理，解決一些具備歷史信息紙質檔案資料管理工作中存在的問題，而B/S模式則為訪問檔案的人提供身份認證等信息檢查，更方便地完成后續的瀏覽操作。
2.5數據備份處理
在經過驗收后，合格的檔案數據錄入數據庫以后要進行備份，一方面確保數據信息的安全，另一方面也彌補一些部門硬件配置不均衡完善的缺陷，數據備份很有必要。其中使用到的光盤通過存放數據要求和格式的分類，分為了只讀光盤，如DVD、VCD等等，在進行儲存的過程中，工作人員要充分考慮到文本的具體內容和所需要的容量，進而選擇合適的光盤，備份完成以后要及時讀盤，以確保備份的完整度［3］。
2.6共享管理系統
共享管理系統的建立主要特點是分級，屬于對于藝術檔案數字化建設管理工作中的內部權限控制范疇，用來識別訪問者具體的身份，并分配范圍權限內的瀏覽對象。其中重要的作用是安全保障，這就涉及到安全保障系統，用以確保文化藝術檔案管理系統能夠正常合理使用，并符合相關的操作規范［4］。在進行具體操作時，系統會自動記錄操作過程，防止出現違規、惡意攻擊或盜取的情況發生，進一步加強了文化藝術檔案信息系統建設的安全保障，也為后續維護工作的連續性打下良好的基礎［5］。
3結語
總之，文化藝術檔案的數字化建設工作任重道遠，其包含了網絡技術、計算機技術、多媒體技術等在內的諸多技術性要求，又在科技迅速發展的背景下為其提供了更大的便捷性與安全性，那么工作人員就必須加大對文化藝術檔案管理工作的重視，充分利用科技信息的發展帶來的福利，讓數字化檔案建設工作在保存、利用、傳播文化藝術檔案的工作中發揮更大的作用，此外還要建立健全相關的數字化管理和實體管理機制，讓文化藝術檔案得到更好的保存與傳播，促進我國精神文明的進一步發展。
參考文獻：
［1］李青燕.藝術檔案資源數字化與管理探討［J］.四川戲劇，2016，11（4）：150~151.
［2］潘革.藝術檔案數字化的探索［J］.數字蘭臺，2011，12（44）：24~25.
［3］汪輝霞.淺論群眾文化藝術檔案中的數字化管理［J］.大眾文藝，2015，11（12）：192~193.
［4］李樹青.關于文化藝術檔案信息化管理的思考［J］.戲劇叢刊，2014，32（5）：98~99.
