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早在1939年的時候，當時的意大利政府為了保護羅馬古城，就建造了一個羅馬新城讓其承擔現代城市功能，而且意大利的古建筑保護是寫在憲法精神里的，憲法中規定百年以上的古建筑，只要未經政府批準一律不得拆毀與改建，裝修內部也須經文物部門的鑒定才行，意大利的古城區基本上都限制車輛進入，老咖啡店也不能擅自改變維持了數百年的面貌。
同時，意大利政府認為最好的保護是繼續使用，所以直到今天仍有不少意大利古建筑都在正常使用，比如總統府和總理府都始建于16世紀，還有很多老街上的古建筑，都保持著數千年前的面貌，不過內部都已經翻新加固。事實上翻新老樓比造一幢新樓要麻煩得多，也要費錢很多，甚至有很多細節上都不符合現代人的習慣，但哪怕如此也不能更改，原因是“當年就這樣”！比如有些臺階在古代是供騎馬的官員出入的，所以臺階是按照馬匹的步伐來設計的，人在上面行走很不舒服，但哪怕如此也不能改動。
意大利最有趣的一招就是給古建筑找“領養人”，針對一些古建筑啟動“領養人模式”，通過招標把古建筑的使用權租給私人，同時讓他們承擔維護與管理或營業工作，不過雖然如此，國家仍然掌握著古建筑的所有權，如果領養企業有不妥當的管理方案，政府在審理你的方案的同時，就會給予否定甚至收回“領養權”。
［關鍵詞］古遺址；古建筑；保護方法
［中圖分類號］K878 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-3115（2009）08-0027-04
近些年，在國家文物局、陜西省文物局的支持下，陜西省許多重要的古遺址、古建筑得到了很好的保護維修，取得顯著的效果，本文擬從以下幾個方面對古遺址、古建筑保護方法的應用做一介紹。
一、概況
（一）現狀
陜西境內已知的人類歷史至少已有75萬年。在中國歷史上自西周至唐代，共有13個王朝在此建都，歷時千余年。陜西地上及地下文化遺存非常豐富，其類別主要包括古遺址、古墓葬、古建筑、石窟寺、碑刻等，此外還有一定數量的近現代史跡及代表性建筑。地下遺存從最早75～80萬年前至明清，遍布全省范圍。地上古建筑遺存，從唐宋至明清，比比皆是。陜西還是我國石窟寺、造像碑數量最多的省份之一，主要分布在銅川、延安及關中一帶，時代最早為北魏和北朝，最晚為明清。始建于北宋的西安碑林，共收藏漢至清代碑石2300多通，是國內保存碑石時間跨度最大、數量最多的地方。另外還保存有中國最早的漢中褒斜道石門東漢“[畜][阝]君開道碑”摩崖石刻。
以來，陜西省于1958年、1980～1981年、1987～1989年共組織了三次全省范圍內大規模的文物普查。第三次文物普查共發現和復查各類文物點3.1萬處，位居全國第一。其中古遺址10378處，古墓葬4011處，石窟寺544處，古建筑2577處，石刻14551處，近現代史跡1089處，近現代建筑342處，其他類型文物點約1000處。2007年，全國第三次文物普查開始，目前陜西省第三次全國文物普查正在進行中。另外，除了秦始皇陵及兵馬俑被聯合國教科文組織列入《世界文化遺產名錄》外，陜西省共有全國重點文物保護單位140處，省級重點文物保護單位688處，縣（市）級文物保護單位2157余處。國家歷史文化名城6座, 省級歷史文化名城11座，國家重點風景名勝區2處。
（二）存在的問題
自然因素和人為因素對文物造成的破壞是比較嚴重的，不論是古遺址，還是古建筑，突出的問題，就是其周邊的環境日趨惡化。例如：在劃定的保護范圍里建造構筑物，任意在遺址內挖坑取土，占用古建筑作其他用途等等，古遺址或古建筑在經歷了幾百年甚至上千年的風雨之后，本身已經很脆弱，根本經不起自然和人為的破壞，所以說，兩種因素不但給文物本身造成無法估量的破壞外，也給文物保護和維修增加了難度，同時也給管理工作帶來相當大的壓力。
（三） 保護目的
制定古遺址、古建筑的保護規劃，目的是為了處理好保護與利用的關系，主要包括兩層含義：第一是通過保護規劃，劃定出古遺址或古建筑的保護范圍，控制其周邊建設用地，改善其周圍環境風貌，以達到與人文景觀的統一與和諧。第二是早期遺址本身的保護問題，如何保護好遺址不再遭受自然因素和人為因素的破壞，這個問題涉及到許多方面。下面結合這幾年陜西省的古遺址保護實踐，重點探討早期建筑遺址保護方法等諸多問題。
二、遺址保護
西安曾是周、秦、漢、唐十三個朝代建都的地方，保存有許多著名的古代建筑遺址，這些遺址具有以下共同點: 遺址一般均有千年以上的歷史，最早的有3000多年；曾在歷史上占有重要的地位，可以代表當時建筑及社會發展的水平；均占有較大的面積，而且其上沒有建筑覆壓，環境條件較好；雖然上部建筑已不存在，但遺址保存狀況較好，因而可以通過對遺址的研究了解到建筑最初時期的情況；還可通過其他文獻資料，對建筑有關情況作進一步了解。
從上個世紀90年代中期開始，我們逐步為早期遺址、帝王陵墓及古建筑群制定保護規劃，陜西省文物主管部門對城市建設發展涉及到文物時，或者文物本身需要進行較大規模維修時，首先要求必須制定總體保護規劃，在規劃的基礎上分期分批實施。對于文物本身，需要指出的是，保護的目的，是盡可能讓文物的原始狀態能夠一直保存下去，讓更多的人能夠了解到人類歷史發展的信息。由于中國早期建筑遺址主要是以夯土、磚鋪地面及石質柱礎為主，當遺址考古發掘結束后，遺址馬上就面臨的是回填或展示的選擇。哪一類遺址會選擇維護開放展示，哪一類遺址又會選擇暫時或永久性回填，這將涉及到各個方面，比如，環境的條件、經濟條件、科技手段等。更重要的是遺址本身的歷史價值，與當前社會發展的密切關系。經過這些年的探索和實踐，我們認為，對遺址而言，在有充分依據的情況下，又不會對遺址造成破壞，復原性的保護應該作為第一種選擇。回填只是在一定的條件下的權宜之計，而并非最終的保護措施。保護開放的方式是我們探索的重點。遺址保護共分兩類：一類是復原性的保護，這類保護措施要直接觸及到文物的本身；還有一類是非復原性的保護，這類保護措施不直接觸及文物本身。
非復原性保護主要針對建筑遺址，因為必須保護其文化內涵和歷史價值，防止自然因素的破壞，保護措施與遺址本身沒有任何聯系，因此，建筑所采用的結構、材料、工藝及設備等方面具有較大的靈活性。
復原性保護并非單純對建筑作出復原，而是作為一種手段。如果想恢復到初始狀態，這是不大可能做得到的，因為最初的使用狀態、環境、室內陳設等均已不存在，不可能再去重新恢復，所以復原保護是有一定限度的。
復原性保護不能因復原而對遺址造成任何損害，復原的部分必須具有可逆性，并與遺址有適當的區別，所以說復原保護宜簡不宜繁，復原性保護必須深入研究考古發掘成果，從中找出依據，使復原具備真實性。復原保護的目的是為了保護遺址免遭自然與人為因素的破壞；復原保護的對象也是選擇在歷史上有著重要價值的建筑遺址。比如：漢長安城、唐代大明宮、唐乾陵、漢景帝陽陵、唐長安城――天壇遺址等，下面以唐大明宮含元殿遺址保護工程為例。
（一）現狀
中國早期建筑保存至今主要是以夯土、磚鋪地面及石質柱礎等為主，而含元殿遺址正是如此，它是唐代大明宮內的最重要的殿堂，位居龍首塬南坡的高地上，龍朔三年（663）建成，是當時朝廷舉行元旦、冬至大朝會的場所。殿堂構筑于三層夯土臺上，殿身面闊11間，每間均寬5.35米，進深28米，柱徑0.7米左右。在大殿東西兩側約30米處各建有棲鳳閣與翔鸞閣，殿與閣之間用曲尺形長廊連接，并建有轉角建筑，在大殿東南與西南方向還建有東、西朝堂。朝會時，百官須經殿前龍尾道后才能入殿。
現保留有大殿的殿基以及棲鳳閣和翔鸞閣的基址。其上木結構部分已毀于唐末，堆積物也不存在。遺存主要包括夯土臺、局部磚鋪地面、磚鋪散水、臺壁包磚、石質柱礎、欄桿及螭首，且大部分已殘。由于長年風吹雨淋, 夯土臺不斷地剝蝕變小。
（二）存在的問題
主要是氣候和雨水對遺址造成的影響。西安位于關中盆地中部，地勢為東南高西北低，海拔400米左右，屬暖溫帶，年平均氣溫13.3℃，極端最低溫度為－20℃，極端最高溫度為45.2℃，年降雨量為604毫米，而且多集中于7～9月份。經雨水長期沖刷與浸泡，造成遺址表面比較疏松，特別在冬季的凍融作用下，夯土臺面層風化與剝落不斷加速。
（三）保護工程
含元殿遺址的歷史價值和建筑價值均非常高，影響也很大，因此保護好這處遺址意義重大。既然是由于自然氣候條件對遺址造成破壞，因此要設法增加其遺址土質的強度，增加表面的抗風化能力，進而設法再現含元殿遺址的原貌。
1．設計原則
（1）尊重考古發掘成果，以考古資料作為參照依據。
（2）查閱有關文獻記載，研究建筑各部位的原貌。
（3）通過對遺址規劃，劃定其范圍，控制周邊環境的變遷。
（4）將現代科技手段與傳統方法有機結合，對遺址實施無損保護。
（5）在依據充分的情況下，設法再現含元殿當年階陛的規模。
（6）任何一項保護措施應具備可逆性。
2．保護方法
（1）夯土遺址表面的保護：對考古發掘清理之后的遺址表面，先鋪滿一層5～10厘米的細砂，然后在其上覆蓋45厘米厚的黃土，使遺址表面保護層厚度為50厘米，其目的使遺址表面與保護層有所區別，但又不破壞遺址表面。
（2）支護與加固相結合：千余年來自然與人為因素給遺址造成很大程度的破壞。如夯土臺被鑿出多孔窯洞、臺壁開裂以至坍塌等，這些均給遺址整體埋下了不安全的隱患，對這部分重點是采取原材料與原工藝相結合的辦法進行補強或夯填。如填實窯洞、加固臺壁、密實裂縫等。
（3）殿基局部復原：在遺址某一部分具備有復原條件的情況下，可考慮使用原材料與原工藝相結合的辦法進行復原，比如三層夯土臺，均可按照遺址原表層磚石包砌做法予以恢復。若復原的依據不充分，但遺址某一部分又需要支護，可考慮使用磚、石等材料進行包砌，但其表面要與原建筑遺址能夠有所區分。
（4）有限的局部展示：對于遺址中保存較好的磚鋪地面、散水、柱礎石等部位，可在保護層上設置觀察窗或觀察井，使參觀者能夠對昔日的含元殿有一些真實的感受。
3.遺址土力學的分析及保護
對于遺址夯土，經工程地質勘測和實驗室分析結果，得出含元殿殿基是由素填土、夯土、古土壤等構成。其中素填土為遺址表面風化及考古發掘回填的黃土，夯土主要是殿基部分，厚度約4米；夯土以下為原生土。
據地質報告分析，經過人工夯筑之后的黃土具有較高的強度和承載力，無濕陷性，一旦風化很容易造成疏松、開裂，因此殿基夯土部分應是重點保護的對象，選擇在夯土之上再覆蓋黃土的辦法可以補充損失的黃土。為了增加黃土的強度，在上面的黃土內加入一定比例的石灰粉。這樣做既可以將傳統材料與新工藝有機結合在一起，又符合傳統的做法。
為了防止夯土臺壁出現坍塌，同時也能再現含元殿殿基的原貌，在各層夯土臺外壁砌筑保護性擋土墻，墻厚720～1080厘米，用青磚包砌。為了增加夯土表面的防水性能，在夯土上面按原殿基做法鋪設地面方磚，恢復柱礎石。在殿基保留夯土的地方，使用黃土加黃砂和膠粉，用傳統方法夯筑0.8米高的矮墻，以表示原大殿的柱網布置。
含元殿坐落在三出陛的臺座上。經考古發掘，第一層臺、三層臺的位置與高度能夠確定，惟二層臺因破壞嚴重而不能確定。為了保護遺址不再造受破壞，并再現三出陛的形式，在遺址表面鋪設保護層（5厘米細砂，45厘米黃土），在臺陛側面砌筑青磚擋土墻，在臺陛上面鋪灰土層，夯至10厘米，形成防水層，再在其上鋪方磚。
龍尾道是設在大殿南側上下蹬道，史書記載坡道轉折而上，猶如龍尾。本次考古發掘未找到任何跡象，但在東西二閣與殿陛結合處發現有坡道的痕跡，因此，認定龍尾道位于兩閣的內側。所以龍尾道沿閣的內側設墁道登上大殿。先在遺址表面覆蓋保護層（5厘米細砂，45厘米黃土），然后在其上鋪設仿唐灰陶方磚。
含元殿遺址保護工程是對遺址保護原則與方法積極有效的探索，它必將對古遺址的保護產生重大影響。
三、保護修繕
從上個世紀80年代中期開始到現在，陜西省已對近百座各類文物建筑進行了維修保護，主要包括木結構殿堂、磚石結構古塔等。近幾年則重點對省內幾座傾斜磚塔實施糾偏保護試驗，對韓城元代建筑進行維修保護。下面逐一介紹：
（一）眉縣凈光寺塔
1．概況
凈光寺塔位于眉縣縣政府院內，具體建造年代不詳，塔北經幢題刻留有“眉城凈光寺修造佛塔”、“元和拾壹年”、“咸通九年”等字樣，經專家考證，認為該塔應為唐塔。凈光寺塔為樓閣式磚塔，方形七層實心，底層設有塔室可入，塔體每邊長為4.46米，塔高約22米。現塔底層剝蝕嚴重。1998年測得塔體向北偏東7.525°，傾斜、垂直方向傾角4.3°，塔剎中心偏差1.664米，正北方向偏差1.620米。
2．原因
凈光寺塔傾斜主要是由于地基不均勻沉降造成的，另外“”期間曾在塔北面建有廁所，從而造成地基濕陷，加快了塔體傾斜的速度。地層關系：上部為0.4米厚雜填土，主要為磚塊等。其下為素填土，土質不均勻，多含瓦片、石子等，含漂石。勘察表明，塔下土體經過上千年的重壓，其密度已相當高，塔下土體水浸速率相當緩慢。綜合分析上述因素，決定對該塔采取“成孔―軟化”的技術，在塔南側塔基下鉆一排孔，再注水以軟化孔間土，迫使塔體南側產生不均勻沉降，促使塔身逐步回傾。
3．塔體加固
由于該塔年代久遠，塔身整體性較差，塔體傾斜已趨于臨界狀態，為了防止糾偏過程中塔體出現開裂，首先對塔身1～3層用槽鋼、木板及鋼筋拉桿做臨時性加固，每層加固兩面道。在塔體糾偏過程中對加固拉桿應力的變化實施全過程監測。
塔底層剝蝕、破損比較嚴重，為了防止在糾偏過程中對塔下部造成局部的破壞，在糾偏之前對塔底實施適當的永久性加固措施。
4．塔體糾偏
避開被有關專家稱之為“潦石”的土層，距地表約1米打1排孔，孔徑為10～12公分，孔間距為10公分，孔與水平面夾角控制在10°左右，孔的深度依據理論分析以進入塔邊線3／5左右適宜。孔大小與數量根據情況控制。成孔方式則采用洛陽鏟人工完成。
成孔后需觀察48小時，向孔內注水以軟化孔間土。注水48小時后觀測顯示出塔體開始向南側緩慢回傾，大約經過36小時，塔的回傾過程逐步趨于穩定。類似工序共需進行8輪。
一個月后對糾偏施工進行復測表明，塔尖南北方向由原來偏移1.62米縮小為0.62米，矯正61%；塔尖東西方向回傾0.52米，矯正70%。預計在以后一段時間內，塔體還會回傾10～20厘米。
5．經驗體會
（1）塔下土體經長期重壓，密度較大，常規浸水難以奏效，若浸水時間長，塔體回傾量無法控制。“成孔―軟化”中的浸水是輔的，可以有效控制塔體回傾速率與最終量。因此，成孔―軟化技術是可行的。
（2）在糾偏前需對塔身及塔底進行加固。因為塔體傾斜后，在回傾過程中，其軸面剪應力較大，所以為防止在回傾中塔體會出現開裂，對塔體要采取加固措施。
（3）成孔位置在距地表1米處為宜。
（二）韓城高神殿
韓城歷史悠久，地上地下文物遺存非常豐富，是陜西境內名副其實的文物大縣。特別是古建筑保存下來非常多，共有國家級、省級、縣（市）級重點古建筑152處。這些古建筑普遍存在著年久失修、破損嚴重等現象。有許多級別不高但文物價值比較高的古建筑更是面臨毀壞的邊緣，高神殿就是其中的一處。該殿原由四座單體組成的一組建筑，后來一座被拆除，現存三座,每座殿均雄渾完整，外檐彩畫也十分精致。自被村上學校占用后，其內部構件就被任意改造，彩畫被任意涂抹與刻畫，大殿墻壁四處裂縫，柱子歪斜，瓦件殘缺，殿周圍垃圾成堆，排水不暢，環境惡劣，致使好端端的殿堂變成了危房。
為了保護高神殿，文物部門決定實施搬遷異地的保護措施，將高神殿搬遷到全國重點文物保護單位――普照寺門前廣場。
搬遷是一個非常慎重的問題，也是一個技術含量很高的工程，不能出現任何閃失。按古建筑維修規定：古建筑必須堅持就地保護的原則。搬遷則是不得已的辦法。所以搬遷的成功與否，關鍵在于能否保持其“原汁原味”。搬遷過程中有幾條經驗需總結：原建筑的山墻均為土坯墻，搬遷后山墻仍用土坯砌筑，一改過去大維修中將土坯墻換成磚墻的做法；二是高神殿經過改造，原門窗均己不存在，這次搬遷后，沒有制作新的，而是設法在當地收購舊木門和窗，與高神殿整體和諧；三是將原建筑山墻上保留的部分壁畫揭下，然后再重新嵌入原來的位置。四是搬遷前殿與殿之間的位置；搬遷后仍然保護原有格局。
無論是古塔糾偏保護，還是元代建筑整體搬遷，均是嚴格按照文物保護原則制定出可行的設計方案，最大限度地保持其真實性和完整性，對文物本體做到了最小干預。
四、結語
經過十幾年的探索與實踐，陜西在古遺址、古建筑保護與維修工程方面做了大量有益的嘗試，先后對唐大明宮含元殿、麟德殿、漢長安城殿堂諸遺址進行了保護與展示，積累了一定的經驗。這些保護項目的實施，既完整保護了遺址的范圍，又有效地保護了遺址本體，而且極大改善了遺址保護、保存和人文環境，同時也有效地改善了當地群眾生產、生活和居住條件，進一步充實了全國歷史文化名城西安的文化內涵。
關鍵詞：古建筑；保護；意義；開發
中圖分類號： K928 文獻標識碼： A
引言
我國的古建筑不僅具有悠久的歷史，而且它的獨特風格與傳統，在世界建筑史上也占有相當重要的地位，有著極高的藝術成就和科學價值。不過由于在歷經數千年的歲月摧殘及人為與自然力的破壞，使得我國古代建筑遭受到損害、破壞甚至毀滅，在此日趨嚴重的情況下，我國對于維護和改造古建筑已勢在必行。
1、古建筑保護的意義
古建筑反映了國家的輝煌歷史，它記錄歷史,展示著歷史文化,載托靈魂,是一種文化精神的載體。
1.1、古建筑指的是具有歷史意義的古代民用和公共建筑以及包括民國時期的建筑，它是一種歷史文化精神的載體，植根于深厚的傳統文化，表現著鮮明的人文主義精神，通過古建筑，我們可理解豐富的文化內涵。不同時期的古建筑體現著中國古建筑與西方建筑迥然不同的建筑體系與藝術風格。依附于這些古代建筑和歷史紀念性建筑中的石刻、雕塑、壁畫、琉璃等與建筑相得益彰，使建筑迸發出更加絢麗的光彩，蘊含著更深的文化內涵，這是其他歷史文獻，考古資料，文字描寫所不能代替的。
1.2、古建筑是我們研究歷史的重要依據,它飽含著過去歲月流傳下來的信息，是人民千百年傳統的活的見證，古代建筑和其他物質文化遺產一樣，是社會不同發展階段遺留下來的實物，我們可以從古建筑的研究中看出同一個時期其他科學的發展情況以及當時所達到的水平。比如，名聞中外的萬里長城，還有建于隋代的安濟橋等，它們都是科學與藝術的完美結合，是人類建筑史上的奇跡；對于建筑史的研究來說，古建筑更是直接的實物例證，因為任何一座古建筑都是在當時的歷史條件下產生的，所反映的是當時的社會生產、生活方式及科學技術水平、工藝技巧、藝術風格、風俗習慣等等。因此古建筑是中國建筑史發展的最好例證，對其進行研究，將有助于我們更好地了解古代建筑設計理念的發展及社會歷史的變革。
1.3、古建筑是新建筑設計與新藝術創作的重要借鑒，中國的古建筑在藝術和技術上都達到了很高的水平，在世界建筑史上有著極其豐富而輝煌的成就，中國古建筑是獨立于西方建筑的一個單獨的體系，無論從建筑的審美上、結構上、構造上等，都有著異于西方建筑的表現。中國古建筑主要以木材、磚瓦為建筑材料，在建筑布局、材料、施工、藝術裝飾、傳統風格方面都有著自己的特點，這些都是幾千年來無數工匠們在長期建筑實踐中多積累下來的經驗。這些古代技術成就，對現代建筑施工、設計者，有著極大的啟迪與示范。而中國古建筑木結構的構建原理和它獨特的防震方法，對現代結構抗震技術的發展也有著重大的意義。
1.4、古建筑主要反映了社會生活、精神面貌和經濟基礎等方面。我國歷代建筑藝術與它所處的歷史時代、地理氣候、民族文化和生活習俗密切相關，同時受到材料、結構、施工技術的制約。同時古建筑也為我國的文化、歷史、現代建筑、考古等多學科研究提供了寶貴的資料，因此，古建筑在我國旅游開發中具有重要的價值。
2、古建筑的保護現狀
2.1、由于我國古建筑基本上是木質結構，在環境的作用下極易損壞，因此，建筑要進行經常性維護，費用比較高，而目前我國在古建筑保護資金投入方面嚴重不足，再加上政府監督力度不夠以及各種制度的不完善，導致轉向保護資金被挪用現象比較嚴重，造成許多古建筑因資金不能及時到位，建筑損毀嚴重，無法進行修復，古建筑保護相對滯后，兩者矛盾日益激化。
2.2、古建筑的保護有著較高的技術要求,目前，我國雖然在古建筑傳統技術的繼承與傳播有了很大的進步，但這并不意味著對古建文物保護質量提高了，當前，在進行古建筑保護的工作人員當中素質不高、水平低的大有人在。再加上材料與技術方面的欠缺，對于古建筑的保護工作就難以開展。
3、保護古建筑的措施
3.1、在進行古建筑的保護工作時，除了增強工作人員對古建筑的保護意識，也要讓廣大人民群眾都參與進來，專門設立古建筑保護組織，對我國傳統建筑的歷史價值和藝術價值進行大力宣傳，使得政府與人民群眾相互配合，共同實現對古建筑歷史文化意義的保護。
3.2、古建筑屬于珍貴文物，因此，對其的保護與修復工作是就顯得非常重要。由于我國古建筑的材料主要是木材，其主要損壞原因是木材的腐爛，定期對古建筑進行維修和修復十分重要。對古建筑的維護應該堅持原真性，即保持古建筑本身和它所代表的歷史性和美學性，仿照古代建筑風格，利用現代科技將古建筑維護過程中的環境及人為損壞程度降到最低。對古建筑維護的方法主要有：1)在保留原有建筑的形態、組織結構及原有建筑材料，對歷經多年自然侵蝕與人為損毀，已經有殘缺，或者對外觀已喪失原有風貌的建筑進行修復；2）由于種種原因需要重新建設或者搬遷的必須要經過相關特別批準，在進行施工前要到實地進行多方面考察，堅持實事求是，一切從實際出發的原則，確立古建筑維修的正確指導思想，尋求妥善的修復方法，。做出可行的方案，來保證古建筑重建或搬遷的施工質量。在古建筑的修復過程中，當傳統的技術不能解決問題時，可以利用任何現代科技。相對于傳統技術，現代科技可更全面、深入、確切地認知古建筑，采取的保護措施就可以更有針對性，更科學。
3.3、雖說我國在古建筑方面有取得了不錯的效果，但是跟西方國家相比，還是有不小的差距，表現在古建筑保護理論知識方面還比較薄弱，實踐經驗少，只有通過大量的實踐，才能不斷地總結經驗并上升為理論，再用理論指導我們的古建筑維修的實踐，還有就是專業性人才缺乏。因此，需要加強專業人員培養，提高古建筑保護理論研究水平和實踐操作能力。同時，向國外學習先進的古建筑保護理念和修復方法，充分利用現代科學技術研究成果來解決新時期我國古建筑保護所面臨的諸多問題，開創古建筑保護的新局面。
3.4、對古建筑進行合理開發，積極發揮古代建筑在觀光旅游業中的作用，發展生態旅游與文化旅游，讓開發和利用相互促進發展。有很多古代建筑已經失去了其原有的實用價值。對這種建筑要賦予其新的實用功能，挖掘其再利用的因素，將古代建筑與現代建筑相互融合，使其具有新的實用功能。再者在歷史、科學、藝術等方面的古代建筑的價值已大大超過自身的物質功能價值。我們可以利用古建筑作為文化館、博物館利，供專業人士考察、借鑒等。
4、結語
終上所述，古建筑是一筆珍貴的財富，它反映了一個國家的輝煌歷史，表現了過去中國的文化藝術和科學技術的偉大成就，保護和維修好它是我們這一代不可推卸的使命，當前，國家對古建筑修復與保護日益重視、各方面下撥的款項也逐年增多，而在修理古建筑的科學技術也在日益進步。相信在未來對維修古建筑的事業將發展得更快、更好。
參考文獻
[1]潘谷西.中國建筑史.中國建筑工業出版社，2001
[2]張帥華.對當前古建筑修復的幾點思考[J].科技創新導報，2008（04）
民國時期鉛筆字跡的形成分析
鉛筆從清朝末年開始輸入我國，以德國產的鉛筆最早進入，其后日本、美國的鉛筆亦相繼進入我國市場，尤其是德國的施德樓鉛筆更是風行于全國各地。根據《海關中外貿易統計年刊》的有關資料，1925年我國鉛筆進口額43萬余元，到1930年即達到96萬余元。舊中國的關稅不能完全自主，外商進口大多采用走私、偷稅、漏稅等手法瞞天過海，因此海關的進口記錄并不能反映當時鉛筆進口的全貌，真正進入中國國內市場的鉛筆數量應該遠遠超過這個數值。1932年，中國第一家鉛筆廠———大華鉛筆廠在香港九龍建立，其后北平中國鉛筆公司和上海華文鉛筆廠相繼建成，兩處均為半成品加工廠。
1934年，中國標準國貨鉛筆廠在上海建立，開始自制鉛芯和著手研究采用國產原料制造鉛筆。該建筑的這些鉛筆字跡都形成于1934年之后，可見此時社會上鉛筆的使用已經非常普遍，而且洋貨和國貨同時并存于濟南的鉛筆銷售市場中。鉛筆原料主要有鉛筆桿用料、石墨鉛芯原料、顏色鉛芯原料和外觀裝飾用料等。這些民國時期鉛筆字跡都是黑色字跡，因此這些字跡的保存耐久性與石墨鉛芯原料的成分組成密切相關。石墨鉛芯原料和輔助材料原料有石墨和粘土。石墨為著色劑，其中的碳原子為層狀排列，同層之間的碳原子之間的結合力較強，而層與層之間的碳原子間的結合力量很弱，由此形成石墨整體宏觀表現出來的滑膩性和可塑性。石墨制成鉛芯能劃出黑色痕跡，牢固粘附在紙面上，并能用橡皮擦掉，因此一般都選用含碳量高、顆粒細膩的石墨。粘土作為粘結劑，利用其可塑性和粘結性，將石墨顆粒粘結起來，以增加筆芯的一定硬度，作為鉛芯原料的粘土要求可塑性好、含鐵量低、燒結范圍寬。輔助材料包括成型材料和鉛芯改性材料。鉛芯成型材料用于提高可塑性和粘結力，改善鉛芯成型性能，常用的有飴糖、黃耆樹膠等。鉛芯改性材料用于鉛芯燒結后油浸處理，借以改善鉛芯的物理性能，如磨耗、濃度、芯尖受力、光滑度、硬度等，常用的有石蠟、牛羊油、凡士林等，通常兩種或兩種以上材料搭配混合使用。鉛芯顏色原料有色料、體質原料、膠粘劑、油脂和蠟。色料（包括顏料和染料）起著色作用，要求著色力好、遮蓋力高、質軟、細度高、耐熱性好、無毒等，常用色料有鈦白粉、炭黑、酞青藍等。
石墨是碳的同素異形體，是一種天然的礦物性顏料，化學性質極其穩定，非常耐水、耐光、耐熱、耐酸堿、耐腐蝕。石墨具有層狀結構，同一平面內的碳原子間化學鍵的結合力大，而面層與面層之間的距離較大，僅僅以范德華力結合，因此片層之間容易滑動。使用石墨鉛筆在墻壁上書寫字跡時，石墨鉛芯材料結晶顆粒在均勻地脫落的同時通過壓力作用粘附在墻壁的微細孔隙中，從而在墻壁上留下黑色的字跡。從鉛筆字跡材料的穩定性來看，性質極其穩定的石墨材料決定著鉛筆字跡不容易被侵蝕，但是鉛筆字跡與墻壁之間的結合力極其微弱，僅僅依靠粘附作用形成黑色字跡，因此該建筑墻壁上的鉛筆字跡仍然是很不耐久的字跡。
民國時期鉛筆字跡的危害因素
民國時期的鉛筆字跡被重新發現后，就暴露于空氣中，與各種外界因素相互作用，遭受著老化變質的危害，主要包括灰塵和有害生物的機械磨損、有害氣體的腐蝕、水分長期持久的侵蝕、所依附墻體材料的老化變質以及人為因素的破壞。
1灰塵和生物的機械磨損
灰塵的來源主要是大氣中的飄塵、焚香燒紙形成的煙塵以及建筑上部墜落的塵土。生物來源于霉菌類、昆蟲類、鳥類、鼠類、爬行動物類以及其他類別的生物，它們廣泛分布于周邊自然環境植被中。灰塵固體材料被粉碎成粉末后，形狀各不相同，多帶有棱角，表面積顯著增大，因此加大了與周圍介質的接觸面積，加之其粒子運動的奇特性，并不是按氣流方向運動，因此灰塵落在墻壁表面后，在長期蠕動作用的過程中，對鉛筆字跡會產生機械摩擦。生物的機械磨損主要表現為生物在活動過程中碰撞鉛筆字跡，使石墨鉛芯材料脫離墻體。同時生物的分泌物也會遮蓋字跡，使字跡的清晰度降低。
2有害氣體的腐蝕
空氣中的有害氣體主要是酸性物質、強氧化物質以及強還原性物質，它們能夠與鉛芯材料中的粘土、成型材料、改性材料等不耐久材料發生分解、氧化、還原等老化反應。這些材料在老化降解過程中，在鉛筆字跡的材料中形成數量眾多的孔隙，字跡材料的結合強度就緩慢降低。當結合力降低到一定程度時，石墨材料也就隨之從字跡上脫落下來，導致字跡顏色變淺，模糊不清。
3水分長期持久的侵蝕
經過一年多時間的調查測繪，發現造成墻壁大部分病害的直接原因是水分的侵害。由于建筑年代久遠，加之周圍地理環境影響，建筑四周水路疏導不暢，墻體常處于潮濕吸水狀態，時間一長便造成墻壁地仗病害，進而引起墻體表面病害，危及到壁畫的長期存續以及鉛筆字跡的長期保存。該建筑地勢較低，受到雨水和地下水危害尤為嚴重，排水不暢，使墻角浸水嚴重，此處墻壁內的支撐柱已經開始糟朽，墻面嚴重空鼓，壁畫顏料與鉛筆字跡開始由下向上逐漸脫落。根據試驗，黑色鉛筆字跡在水中長時間浸泡時，顏色稍變淺，這是由于有少量的石墨及其粘結物———粘土、成型材料以及改性材料脫落所致，由此可見，鉛筆字跡材料長期處于嚴重潮濕的環境中或遭水浸也會影響其耐久性。墻壁材料長期處于潮濕的情況下，不僅有機物會分解變質，同時潮濕還將促使許多化學反應發生和容易滋生霉菌，產生進一步的化學性、生物性損害。墻壁中的水分威脅同樣會傳遞到鉛筆字跡上面，也使得鉛筆字跡發生褪色模糊。
4依附墻體的老化變質
墻壁制成材料中的水分一方面溶解了材料中的可溶鹽，改變了墻壁原本相對穩定的內部結構，另一方面墻體材料中某些礦物質隨著吸水與失水而產生“濕漲干縮”效應及各種機械壓力，墻壁的穩定性逐漸遭到破壞，墻面地仗材料開始變得疏松，附在上面的鉛筆字跡的結合強度也隨之降低。因為水分長期侵蝕墻體，進而通過毛細作用遷移蔓延到表面地仗材料中，粘土成分被水分溶蝕而逐漸喪失機械結合力，直至地仗的粘合力不能承受墻壁地仗自身的重量時，墻壁地仗就從墻體上面脫落。靠近地面部分的地仗首先老化變質，壁畫主體部分最底部已經模糊不清，而該區域的部分鉛筆字跡已隨著壁畫墻壁地仗材料的老化變質也有完全消失的威脅。3.5人為因素的破壞鉛筆字跡一旦重新顯現于世人面前，就與壁畫一起作為歷史記錄整體共同進入了陳列展覽的范圍。在對外展示的過程中，就面臨著人為損壞的風險。由于民國時候的鉛筆字跡在建筑中發現較少，而且是具有詳細日期的記錄，因此游客的好奇心理可能會促使其做出試探性的觸摸舉動，在這一過程中粘附于墻壁上的字跡就可能被磨損。另外在建筑清潔衛生過程中，清潔工具可能會觸碰到字跡的粉末，因此鉛筆字跡有可能被不恰當的保護手段所傷害。
民國時期鉛筆字跡的保護修復
為了抵御各種外部因素對字跡的危害、延長字跡的存續壽命，必須對危及鉛筆字跡的墻壁地仗材料以及鉛筆字跡做出必要的保護修復措施。結合壁畫的保護修復工作，對鉛筆字跡分別實施了字跡的表面清潔、墻體材料的水分阻隔、字跡材料的加固封護以及字跡的物理性隔離等保護措施。
1鉛筆字跡的表面清潔
在清理了表面白灰層之后，壁畫及鉛筆字跡所在的墻壁上仍然留存有一層微薄的白灰，這層疏松的白灰與墻壁之間的結合力非常微弱，因此可以使用毛刷和毛筆對這些白灰層施行機械性清潔的方式，然后用吸塵設備吸取清除粘附在墻壁上的灰塵，而對于局部頑固性粘附在墻壁上的白灰，則以軟化試劑敷在上面，等到白灰軟化后就能繼續使用機械方式來清除。軟化性的試劑一般使用蒸餾水、無水乙醇和丙酮以及它們之間不同比例的混合物。在清理過程中，由于鉛筆字跡是通過壓力與摩擦力粘附于墻壁上，兩者之間的結合力大于白灰層與墻壁之間的機械結合力，所以機械性清潔方式基本上不會破壞鉛筆字跡的顯色材料。
2墻壁材料的水分阻隔
隔絕水患是保護墻壁的地仗層，進而保護依附于其上的壁畫與鉛筆字跡的根本措施。首先對嚴重吸潮、水活動頻繁的建筑外墻的墻基、墻根做防潮防滲處理，以隔斷土壤中地下水的毛細作用，其次對嚴重吸附毛細水的墻體進行避潮層的施工處理，防止地下水通過墻體縫隙繼續上升，最后對外墻受雨水侵蝕部分做墻面防水憎水處理，以隔絕大氣降水與空氣中的水分侵蝕進入墻體。經過水分阻隔處理，整個建筑墻體已經能夠完全隔絕土壤中地下水與鹽類、大氣降水、空氣中水分對建筑墻體、地仗層以及鉛筆字跡從下部和背部對鉛筆字跡以及壁畫長期持久的侵蝕。
3鉛筆字跡的加固封護
由于鉛筆字跡與墻壁地仗層之間的結合力相對較弱，鉛芯原料與墻壁之間的結合僅是粘附作用，并沒有其他字跡或壁畫顏料與墻壁之間的滲透、吸收、結膜作用。為了增加鉛芯原料與墻壁之間的結合力，并且隔絕鉛芯原料以及所依附墻壁與大氣之間的接觸，進而阻斷空氣中的有害物質對鉛芯原料的侵蝕，必須對鉛筆字跡及其附近區域做加固封護處理。墻壁的壁畫地仗層有一定吸附能力，因此可以使用滲透性較強的溶液對鉛筆字跡以及墻體做噴涂滲透處理。根據壁畫保護的需求以及鉛筆字跡的保存狀況與保護需要，使用丙烯酸樹脂ParaloidB72的丙酮溶液對鉛筆字跡實施噴涂加固保護。由于鉛筆字跡遍布于圖像周圍的整個空白區域，與壁畫分隔保護封護很難區分開，所以鉛筆字跡的封護保護與壁畫同時進行。取ParaloidB72固體溶于丙酮中，分別配制濃度為1%、2%、3%的加固溶液。首先使用1%加固溶液進行噴霧操作，低濃度溶液易被墻壁地仗層、壁畫顏料以及鉛筆字跡吸收，待完整噴霧一遍后就任之在自然狀態下干燥，干燥一段時間后再重復操作。兩遍低濃度的加固溶液噴涂后，鉛筆字跡與墻壁之間就有了初步成膜結合。然后再依次分別使用兩遍2%、3%加固溶液進行噴霧。鉛芯顆粒被加固溶液的固化成膜而包裹起來，同時墻壁也通過吸收加固溶液也提高了自身的機械強度，因此鉛筆字跡與墻壁之間就通過Par－aloidB72的成膜拉力而增加了抗拉強度。等到完全干燥后，鉛筆字跡即使稍微加重摩擦也不會有任何粉末脫落，此時即已經達到加固封護的目的。
【關鍵詞】歷史保護建筑；修舊如故；檢測；鑒定；加固改造
百余年獨特的發展歷史，使鼓浪嶼形成了具有濃厚人文景觀、復雜歷史情趣、諸多國家風格、中西合璧的“萬國建筑博覽會”。優美的環境及獨特的歷史背景，使鼓浪嶼在清末民國時期成為眾多民族資本家及官宦士紳的向往之地，有實力的人士紛紛上島筑屋，并以此為理想的安身之所。為了保護這些建筑，在不破壞原建筑的情況下，對建筑結構的檢測、綜合分析和鑒定，堅持“修舊如故”的原則，可以對工程采取有針對性的、有效的加固措施，達到既能保護歷史文化，又能滿足使用功能要求。通過保護、修復和利用，體現歷史建筑政治教育、社會文化與旅游經濟價值，提升城市文化品位，增強歷史厚重感，塑造歷史文化名城形象，充分挖掘歷史地域人文景觀。
1、工程概況
該建筑建于1916年，為二層磚混結構外廊式建筑，拱形大方古樸，線條簡潔流暢，型制和材料簡單，建筑外墻整體為青水墻。占地面積1676.4平方米，建筑面積1266平方米。
2、現場勘察與質量鑒定
委托廈門市房屋安全鑒定所及廈門市檢測中心對該建筑進行了實地查勘，并形成鑒定結果，詳情如下所列：
2.1沉降與傾斜測量。采用經緯儀和水準儀分別對建筑的傾斜和不均勻沉降進行測量，測量結果表明：該建筑向北傾斜，并產生不均勻沉降，經驗算基礎偏小。
2.2鋼筋混凝土梁、板、柱檢測。抽查梁、板、柱：配筋、保護層及截面尺寸略低度于現行規范規定的要求，部分梁板產生不同程度的裂縫，縫寬在0.1~0.5MM不等，裂縫部位的鋼筋已經有銹蝕現象。采用超聲回彈綜合法對混凝土進行綜合評定，結果表明：混凝土強度等級較低，碳化嚴重。采用里氏硬度法抽樣檢測鋼筋的抗拉強度，結果表明：強度設計值為280MP。
2.3墻體檢測。采用回彈法對磚墻的黏土實心磚進行抽樣測定，并對水泥石灰混合砂漿進行檢測，強度等級均偏低且部分墻體不同程度地出現了裂縫。墻抹灰層空鼓，部分剝落，砂漿粉化，墻體滲水腐蝕，部分有弓凸變形。
2.4抗震性能檢測。按照《建筑抗震鑒定標準》、《抗震設規范》和其它相應的標準、規定，對建筑物結構體系、構件承載力、剛度、構造的合理性等進行檢查鑒定，結果表明：該建筑不能滿足現有規范的抗震要求，若要達到現有規范的抗震要求則必須進行特殊的加固處理。
2.5裝修與裝飾。（1）地面：一層鋪地磚局部殘破，部分地面改為水泥鋪砌；左邊廊東部早期改造，加建廁所；二層廊道多處后期搭蓋灶臺、水池、洗澡間等附屬設施；二層部分木板地面破損；（2）墻面：墻面灰層大部空鼓，砂漿粉化，灰皮多處脫落；西南及南側墻面樹根附墻蔓生，墻面滲水嚴重；室內木板壁隔墻部分殘破，出露空洞；（3）屋面：屋頂北側煙囪破損嚴重；屋瓦殘破，瓦垅凌亂，屋面漏雨嚴重；（4）其它：木樓梯多處破損，扶手松動；壁爐或被封堵，或遭脫落，已不復舊貌；門窗多處缺失，有的被封堵，有的被改為后期式樣；天花破損嚴重，多處脫落或無存；墻面灰飾多處粉化，墻線等無存；空坪范圍較大，缺少管理，雜物橫陳，院前屋后雜草叢生，樹枝橫長，環境極其混亂；大門僅存二側立柱，門外石砌臺階殘斷，臺階外側被亂條石、后期建筑等侵占、疊壓，門面外觀凌亂無序；墻僅余墻基，墻體及墻帽無存；違章搭蓋嚴重。
2.6原因分析。該建筑建造年限久遠，已超過安全使用年限，其建筑材料全面自然老化、損壞，加上失修失養，造成屋面滲漏嚴重，墻體風化，砂漿粉化，構件裂縫變形，白蟻蛀蝕，強度、剛度持續削弱，承載力明顯不足，居住安全未能保證。
3、加固改造
通過以上幾個方面的檢測和鑒定，對該建筑的質量就有了一個比較全面的、準確的鑒定結果。根據鑒定結果，在堅持“修舊如故”的原則下，我們就可以對建筑物的質量隱患進行一些合理的、有效的加固改造措施。
3.1基礎的加固處理。采用注漿的方法對地基處進行理，它有處理效果好、施工周期短、無振動、無噪音、污染小、造價低等優點。基礎斷面較小，強度較低：先對該建筑進行糾偏，后采用擴大基礎斷面方法加固。
3.2墻體結構的加固。外墻體在內側采用單側鋼筋混凝土板墻加固，以形成組合砌體，滿足使用要求。墻體裂縫采用環氧樹脂壓力灌注法進行修復，風化嚴重的墻體采用定制磚進行置換。墻體外立面在清除青苔、雜草、風化層后，分片剔除原磚縫中表面低標號的砂漿（深3cm），后采用高強度聚合物砂漿填縫，砂漿顏色與原有砂漿相同，最后噴涂防風化涂料兩遍，這樣大幅提高砌體的承載力及延性。內墻在鑿除粉刷層后采用雙側鋼筋混凝土板墻加固，這樣使墻體形成組合墻體，俗稱夾板墻，大大提高砌體的承載力及延性。
3.3鋼筋混凝土結構的加固。鋼筋混凝土結構已經有不同程度的裂縫、鋼筋銹蝕現象，混凝土脹裂、脫落。采用環氧樹脂壓力灌注法修復，對銹蝕的鋼筋進行除銹，混凝土存在脹裂、脫落的部分鑿除并清洗干凈，用高強度聚合物砂漿復合面層加固后，表面打磨平整，無雜物和塵土；鋼筋混凝土梁、柱結構用丙酮或二甲苯清洗鋼板及混凝土表面，進行粘貼鋼板加固，再粘貼碳纖維布加固以提高構件承載力；鋼筋混凝土板用粘貼碳纖維布加固以提高板的承載力；后用水泥砂漿抹平，最后采用涂膜方法進行防水、防潮和防裂處理。
3.4裝修與裝飾修復。維修之前，對拆除重砌的部位要進行拍照和文字記錄，作為重砌時的依據；同時對拆下的原構件要進行詳細的編號，仔細地拆、卸、碼放，有序地進行，達到“修舊如故”、恢復原貌的目的。維修工作嚴格遵循“不改變建筑原狀”的原則，最大限度地保存現有的構件，恢復本來具有的文物風貌及周邊環境。盡可能多地保持和利用原有的材料、構件，以最大限度地保存文物古建筑的歷史性、藝術性與科學性。拆除后期所添加的違章搭蓋建筑、木隔斷等，清除后期封堵的走廊、拱窗，以恢復建筑之舊貌；加固、修補木樓梯及木門窗；剔除墻體表面風化的抹灰層及其下粉化砂漿等，重抹灰層，按原有式樣重塑相應部位的墻線等。
【關鍵詞】構建 數字可園 古建筑文物保護
一、東莞可園
東莞可園，全國重點文物保護單位，始建于清道光三十年（公元1850年），與番禺余蔭山房、佛山梁園、順德清暉園合稱廣東清代四大名園。可園占地約2204平方米，臨湖、近路、傍江，自然風光幽雅。建筑設計精巧、布局緊湊、虛實得體。廳堂室舍、廊榭房軒、亭臺懸閣糅合天成，極盡園趣。可園主人張敬修以武將之姿起家、以文人之風行世，“將骨文心”的特質在可園建筑風格中亦可窺探一斑。一是由他自撰的《可樓記》云：“居不幽者，志不廣；覽不遠者，懷不暢。吾營可園，自喜頗得幽致……”[1]可見其以“幽”與“覽”為造園匠意。二是在建造手法上，運用傳統民居、莊寨、園林，把雅集會客、t望防衛、休憩游覽等功能統籌兼顧，營造了可園別出心裁的獨特個性。
可園博物館是可園古建筑的保護與管理機構，集文物保護與收藏、研究與展示、學術與交流、文化與休閑等功能于一體，是展示可園古建筑本體、可園主人張敬修生平、嶺南傳統園林與建筑特色、“嶺南畫派”創始人居巢、居廉與可園的關系及脈絡傳承等的專題性博物館。
二、數字可園的構建初衷
《國家文物事業發展“十三五”規劃》中的“互聯網+中華文明三年行動計劃”提出：“推動互聯網的創新成果與中華優秀傳統文化的傳承、創新與發展深度融合，充分發揮市場作用，通過觀念創新、技術創新和模式創新，推動文物信息資源開放共享……進一步發揮文物資源在培育社會主義核心價值觀、構建中華優秀傳統文化傳承體系和公共文化服務體系中的獨特作用。推進文物信息資源開放共享，調動文物博物館單位用活文物資源的積極性……”[2]可園博物館從上一個“五年計劃”起已啟動可園博物館數字化系統工程建設，分步實施，逐步完善。本文所論及的“數字可園”的構建，是可園博物館數字化系統工程建設的重要組成部分。
三、數字可園的核心內容
數字可園的核心內容是“可園古建筑三維測量與建模”。運用三維激光掃描技術，完成古建筑的測繪和精細模型建模，包含四類數據：古建筑測繪圖、古建筑精細三維模型、古建筑高精度點云數據、多媒體數據。構建內容包含兩大部分：
（一）數據采集制作部分
（1）全方位三維激光掃描和高清影像采集
（2）測制平、立、剖面古建筑測繪圖
（3）制作古建筑精細三維模型、非重點建筑、園林小品三維模型與高清影像紋理
（二）系統構建部分
（1）專家科研系統
（2）公眾互動系統
（3）互聯網漫游系統
四、項目具體實施
經公開招標，數字可園中“可園古建筑三維測量與建模”項目的承辦單位為廣州市城市規劃勘測設計研究院。經過勘查、調研和數據采集，雙方項目組進行了設計交底，明確項目任務，確定實施方案，理清系統結構、軟件與硬件配置等方面的需求。
（一）劃定區域范圍
包括可園古建筑群（面積2204平方米）、博物館和三個湖面，總面積約18000平方米。建筑測繪圖范圍包括可園古建筑總平面圖中有名稱的建筑。點云數據范圍覆蓋整個可園古建筑區。
（二）可行性試驗
為驗證雙方制定的技術實施方案是否可行，選擇可園“東南角樓”為試驗對象，從三維激光掃描、生成點云數據、三維模型構筑及至測繪圖制作等全過程先行試驗。驗證了技術設計流程、數據檢查流程的可行性，制定了測繪圖和三維模型的數據標準。
（三）三維激光掃描與測量
采用GDCORS-RTK與全站儀控制測量、站心點、特征點測量。采用RieGL VZ_400細部掃描測量，分三期進行。第一期：古建筑區全面掃描，含植被、家具；第二期：移除盆栽、家具，采用自制云臺補掃遮擋、屋頂，掃描非古建筑部分；第三期：配準結束，根據點云查漏補缺。
通過在圍墻、天花吊頂內、樓梯隔間等可園全部空間設站，并設計平臺采集死角，使原始點云數據量達到1.2T，點云覆蓋率優于90%。
（四）點云處理與入庫
原始點云配準和精確匹配后，經過去燥、抽稀、濾波分類，重新進行排列、分塊并寫入點云存儲文件。在數據庫中記錄點云分塊在文件中的偏移量和測量時間。
（五）測繪圖制作
建筑測繪圖是反映建筑現狀的正投影線劃圖，包括總圖、平面圖、立面圖、剖面圖、門窗詳圖等。遵循“從整體到局部，先控制后細部”的測繪圖制作原則，先確定建筑的控制點和控制線的精確位置，再細部測量各部位、各構件細節尺寸。按照“平面―剖面―立面”順序繪制，合理安排各視圖間的關聯組合。繪制完成可園古建筑測繪圖紙，分八個區繪制測繪圖紙66頁。測繪圖制作要求如下：（1）如實反映材質信息；（2）實測結構尺寸，檢測精度優于5厘米（尺寸較差中的誤差）；（3）圖線、字體、比例、符號、定位軸線、材料、尺寸標注等參照《房屋建筑制圖統一標準》GB/T50001-2001執行；（4）根據門窗型號繪制門窗詳圖，制作門窗圖錄表。
（六）三維模型制作
（1）技術路線（見圖1）
（2）三維模型分級
三維模型按照精細程度分為四級：一級模型為點云模型，采集精度為5毫米，實現量測功能，滿足專家科研系統調用；二級模型為細節建模表現，輔以高清影像表達，用于視點15米以內的近距離顯示，滿足古建筑查看及Ρ齲蝗級模型為主體建模表現，輔以高清影像表達，用于視點15米時的顯示；四級模型主要為消防器材、垃圾筒、路燈、虛擬游客等。二至四級模型用于構建漫游系統場景。
（3）生成模型
構筑而成的模型主要有：古建筑模型、建筑模型、家具與植被模型、雕塑與假山模型、地形模型。
（七）系統集成
為適應數字可園檔案的總體規劃部署和有效實施，項目集成了“古建筑園林專家科研與互動漫游系統”，由三個子系統構成：
（1）專家科研系統：采用單機模式，實現可園古建模型、點云的管理和分析應用，實現測繪圖的調用、授權修改與更新、安全存儲等功能。
（2）公眾互動系統：采用C/S模式，實現用戶端的瀏覽、漫游、查閱，部分重要建筑結構的模擬拆分與拼合功能，模擬光效、水波、重力、碰撞、門窗開合等特效。
（3）互聯網漫游系統：采用B/S模式，基于優化的可園模型而搭建的網絡版漫游系統，在互聯網上，功能同公眾互動系統類似。
（八）構筑軟硬件架構（見圖2）
五、項目成果與專家驗收
數字可園中的“可園古建筑三維測量與建模”從項目招標至2014年7月全面完成，耗時約兩年，期間雙方項目組經二十多次的技術磋商、階段性成果演示與修改再調試，最終完成的項目成果包括：專家科研系統、公眾互動漫游系統、互聯網漫游系統、點云模型（電子文檔）、建筑測繪圖（圖紙及電子文檔）。
2014年7月8日“東莞市可園博物館可園古建筑三維測量與建模”項目驗收會議在可園博物館召開，由廣州大學建筑與城市規劃學院教授、廣州大學嶺南建筑研究所所長、廣東省文物保護專家委員會委員湯國華，廣東中科遙感技術有限公司負責人、北京大學理學博士范海生，廣東省博物館館長、研究館員、享受國務院政府特殊津貼專家魏峻，廣東省計算中心教授級高工潘紀前，廣東省科學院廣州地理研究所研究員、中國科學院大學兼職教授、廣東省遙感與地理信息系統應用重點實驗室主任、碩士生導師鐘凱文，組成項目驗收專家組。驗收專家組經聽取項目承接辦方的工作報告、審閱招投標文件與項目成果資料，觀摩系統演示，經質詢、答疑與共同討論，一致認為項目組已完成合同規定的內容，同意通過驗收。2015年11月，該項目由項目承接辦方申報榮獲“2015中國地理信息產業優秀工程”銅獎。
六、對古建筑文物的保護性意義
在當今科技瞬息萬變的時代，智慧博物館的建立已悄然而至，“互聯網+”更是近年來吹響的科技號角，數字化管理已迅速融入大眾日常的生活與工作中。數字可園形象地記錄了可園古建筑的本體構造、傳統工藝、型制體量，建立了海量點云的分層存儲與基于模塊索引的數據庫管理，以及健全了建筑測繪圖等，為可園古建筑的建造檔案和養護維修等提供原始資料。對于古建筑文物保護具有積極的意義：
（一）數字博物館是實體博物館向外打開的另一扇窗口，是廣泛傳播博物館文化、強化文物保護（包括不可移動文物保護）意識的重要渠道。該項目采用虛擬仿真技術、網絡技術、數據庫技術集成開發可園古建筑綜合展示與管理分析平臺，實現了可園古建筑高精度的線上漫游、宏信息量的數據存儲、多功能的動態調用、海量點云數據支持下的流暢視覺表達，帶給游客及網上游覽者身臨其境的沉浸感。有認知才有了解，而保護與傳承則從認知與了解開始。數字可園以及逐步完善的數字博物館，是可園博物館與社會公眾的聯系溝通的紐帶，讓公眾對可園古建筑從了解逐漸轉變為感性認知，使古建筑文物保護與傳承的意識潛移默化。
（二）中國傳統建筑結構之巧妙、工藝之精湛，一般的測繪技術難以準確、精細地測量與記載，而采用三維激光掃描、數字攝影測量等多種測繪設備與技術集成，可實現對古建筑的高精度、全方位、深層次、多維度的記錄與描述。使可園古建筑的精妙構造、傳統工藝、型制體量得以真實還原，為探研可園古建筑乃至嶺南建筑園林的流變，亦為可園古建筑的“有效保護、合理利用、科學管理”提供準確可靠的基礎數據。
（三）可園古建筑是嶺南古典庭園的杰作，其建筑工藝、布局構圖精雅而幽致，是嶺南古建筑的珍品。然而，可園古建筑的歷史資料檔案仍局限于部份的建筑圖紙，再者因年代久遠，紙質檔案資料的保存不能絕對完好。數字可園的構建，獲取了可園古建筑海量點云數據、構筑了精細的三維模型、測制了古建筑平立剖面測繪圖，使可園古建筑的基礎資料更真實、更完整、更利于永久保存與有效調用。為建立科學保護古建筑文物長效機制、實施古建筑預防性保護與搶救性保護相結合創造了前提條件。
七、結語
古建筑，是不可再生的文物，具有重要歷史、科學和藝術價值，古建筑園林的“廳堂軒院、亭臺廊榭，湖山橋樹”是人類歷史文脈的符號與延續，可園亦然。讓我們順應科技時代的發展，對可園古建筑進行信息化研究，向數字化、大數據、智慧型邁進，科學合理地傳承與開發利用！
參考文獻：
古建筑文物是全人類的財富，對其進行科學的防火保護是全民的責任。火災給歷史文化遺產造成許多重大的損失，作為文物管理工作者，本人對迪慶古建筑文物的防火現狀進行初步的思考和探索，以便采取相應的有效措施和對策，在預防火災方面提供有益參考。
【關鍵詞】
迪慶州文物；古建筑；消防安全隱患；防火對策
對文物古建筑的各項保護工作中，防火保護毋庸置疑是其重中之重的一環。2013年發生在達摩祖師洞和同樂傈僳族傳統民居建筑群的火災和2014年發生在獨克宗古城的火災，給我州文化遺產造成了許多的損失。為了汲取經驗教訓，現結合迪慶州實際，本人對迪慶古建筑文物的防火現狀進行初步的思考和探索，以便對采取有效措施和積極防預方面提供參考。
一、迪慶文物古建筑的分布情況
迪慶藏區文物工作起步于1984年的第二次全國文物普查，截止2013年5月，全州已有5個國家級重點文物保護單位，其中古建筑有3個（即中心鎮公堂、茨中教、壽國寺）。12個省級文物保護單位，其中目前古建筑有8個（即歸化寺、葉枝土司衙署、東竹林寺、飛來寺、奔子欄佛塔殿壁畫、同樂傈僳族傳統民居建筑群、迪慶州人民政府舊址、建塘阿布老屋）。20個州級文物保護單位，其中目前古建筑有9個（即雪達貢木林、扎塘活佛靜室、巴卡活佛私邸、念阿帕達老宅、羊拉佛堂壁畫、金龍街古建筑群、托洛底傈僳族民居建筑群、小維西教堂、拖頂大村傈僳族民居建筑群）。37個縣級文物保護單位，其中古建筑有6個（即上橋頭橋、金江特區人民政府舊址、大壩心觀音廟遺址、巖瓦牛氏老、高泉風雨、云登寺）。全州26個古建筑文物均為全木結構、土木結構或磚木結構，它們零散地分布在各個縣域內，有的在高山之巔，有的在叢林深處，有的是老百姓的私家住宅，有的則是信教群眾朝拜的圣地，它們是迪慶各級文保單位中一顆顆璀璨的明珠。
二、迪慶古建筑文物存在的消防安全隱患
（一）歷史（客觀）存在的消防安全隱患1.木質結構，耐火等級較低迪慶州古建筑文物絕大多數以木材為主要材料(如中心鎮公堂、壽國寺、同樂傈僳族傳統民居建筑群等)。古建筑中的木材，經過多年的干燥，成了“全干材”，含水量很低，耐火等級低，具有良好的燃燒和傳播火焰的條件。特別是一些枯朽的木材，由于質地疏松，在干燥的季節，遇到火星就會起火。古建筑起火后，猶如架滿了干柴的爐膛，而屋頂覆蓋嚴實緊密，屋頂內部的煙與熱不易散發，溫度快速積聚，迅速達到“轟燃”。古建筑的梁、柱、椽等構件，表面積大，木材的裂縫和拼接的縫隙多，大多數通風條件比較好，更容易引起充分燃燒。2.平面布局，易成連片火災由于歷史原因，古建筑大多采用均衡對稱的建筑布局方式，高低錯落，疏密相間，庭院相連（如葉枝土司衙署、同樂傈僳族傳統民居建筑群、金龍街古建筑群、托洛底傈僳族民居建筑群等），它們很少考慮建筑的防火問題以及建筑的垂直和水平防火分隔問題，一旦發生火災，如果得不到及時的撲救，極易造成火災的連片。3.遠離城鎮，難以及時撲救迪慶古建筑文物分布比較廣，且大多數建于遠離城鎮，環境幽靜的高山深谷之中(如壽國寺、雪達貢木林等)。這些古建筑普遍缺乏自防自救能力，既沒有足夠的訓練有素的專職消防隊員，也沒有完備的消防設施設備。同時周圍的道路大多狹窄，有的還設有臺階，消防車很難及時到達和通行。一旦發生火災，火勢極易蔓延，燃燒猛烈。
（二）人為（主觀）存在的消防安全隱患1.管理人員不固定全州的建筑文物點多面廣，大多數位于縣城以外較偏僻的地區，許多古建筑要么沒人看護而直接斷電、斷水，要么只有一兩個人輪流看護，而且多為附近村莊的老年人（如奔子欄佛塔殿壁畫），要么由鄉鎮文化干事或村民小組組長負責看管（如葉枝土司衙署、飛來寺等），而這些人的更換也十分的頻繁，很難做到盡職盡責。2.消防設施不健全消防設施不健全是全州各級古建筑文物點普遍存在的問題，除了中心鎮公堂、歸化寺、東竹林寺和同樂傈僳族傳統民居建筑群有相關的消防設施設備外，其余的21個各級文保單位基本沒有消防設施設備，有的單位雖有極少數滅火器但已過期（如小維西天主教堂）或是已損壞（如壽國寺）。3.燃香點燈不規范迪慶州內的古建筑大多都是宗教活動場所，所以室內大多數都有明火，酥油燈的放置不規范，多數直接置于殿內木質的點香臺上，無任何防火措施（如奔子欄佛塔殿壁畫和扎塘活佛靜室等）。4.用電接線不規范迪慶州內的大多數古建筑文物點都存在部分線路在外，而且在接線過程中操作不規范，有的使用醫用膠布包裹電線，有的經書還按壓著電線，線路開關隨意亂設，存在殿內用電爐煉酥油等現象。屬于私家住宅的古建筑文物點基本未穿防火阻燃管，部分電器設備安裝使用不當，煙囪和火爐基本沒有隔熱處理。5.任意放置易燃物迪慶州內的古建筑文物點基本都是宗教活動場所和私家住宅，在這些點上，有的在殿外的轉經道上放置有木板，且離主體建筑較近（如奔子欄佛塔殿畫），有的在房屋中堂、天井部分放置有木質雜物，基本沒有遠離易燃物品的意識。（如同樂傈僳族傳統民居建筑群的周圍堆放有柴草，葉枝土司衙署衙署和扎塘活佛靜室建筑內部堆放有廢棄的木質雜物。）6.消防主體責任不明古建筑文物點的管理出現多部門多頭管理，由于多頭管理，沒有明確責任主體，無法簽訂消防安全責任書，而文物古建筑的使用部門也因此容易忽視古建筑消防安全管理。（如中心鎮公堂:宗教人士、獨克宗古城管理委員會、老年協會、中心鎮公堂文管所等多部門的多頭管理，致使對其有效的消防安全管理很難順暢地進行。）7.消防意識待加強在歷次的消防安全大檢查中，古建筑文物點使用者的消防安全意識都比較薄弱。發現談到消防安全，建筑文物點的負責人或是使用者自然想到消防隊，而且等待消防隊來配備消防器材的依賴思想比較嚴重。談到文物，無論是寺廟還是民宅，建筑文物點的負責人或是使用者就想到文物管理部門，而且等待著文物部門來出錢無償消除消防安全隱患。這種等、靠、要的思想是否能保全州內建筑文物點的消防安全？也值得我們深思。
三、預防古建筑文物火災的對策
盡管迪慶州內的古建筑文物存在有消防安全隱患。但古建筑火災安全不是以撲滅火災為唯一目標，而是以最大限度地保護古建筑、減少文物損失為首要目的。因此，必須從火災防治的各個關鍵環節入手，有針對性地制定消防安全對策，從管理體制和消防技術層面上探索解決的方法，才能降低古建筑文物點上存在的消防安全隱患。
（一）從管理體制層面講1.提高認識，建章立制建議政府組織相關單位舉辦一至兩期文物古建筑工作人員的消防安全教育和培訓班，特別是對消防安全工作的重要性、預防火災的方法、發現火情的處理及滅火技能等方面的培訓，從而提高對做好古建筑文物消防工作的認識，增強預防火災的自覺性和有效性。同時，根據《古建筑消防管理規則》建立一些行之有效的規章制度，使消防安全管理有章可循，有令可遵。2.建立組織，明確責任《消防法》規定：“距離當地公安消防隊較遠的列為全國重點文物保護單位的古建筑群的管理單位，應當建立專職消防隊，承擔本單位的火災撲救工作。”建議盡可能地建立專職消防隊，開展業務培訓，不斷提高滅火能力。同時組織臨近單位、村民和各基層組織層層落實防火崗位責任制，實行聯防協作，群防群治。建議政府理順管理體制，明確消防責任人，同時古建筑文物管理單位對內逐級建立火災安全領導小組或委員會，確定防火負責人與專職防火人員，落實責任。3.聯合檢查，排查整治文物、消防、宗教、旅游、規化等職能、管理部門應聯合起來，緊盯工作重點，消除工作盲區，大力開展古建筑文物點消防安全排查整治。古建筑范圍內禁止堆放柴草、木材等可燃物，嚴禁存儲易燃易爆物品，切實加強火源、電源管理。對查出的隱患要采取當場整改、逐步整改、限期整改的辦法。古建筑文物管理單位內部也要不定期地開展自檢排查行動，防火人員要進行經常性的防火檢查，力爭把隱患消滅在萌芽狀態。4.落實經費，完善設備迪慶的古建筑文物點除了極少數配備有消防設施設備外，其余各級文物保護單位都沒有配備消防專項資金，在建筑文物點的保護及消防安全管理方面存在較大的隱患，根據文物保護法的相關規定，建議州、縣政府向上級部門匯報，爭取同級財政配備一定資金，完善消防設施設備，確保文物保護單位的消防安全。5.加大宣傳，增強意識建筑文物消防安全工作單靠文物部門或單靠消防部門都是難以確保安全的，建議各級職能部門充分利用廣播、標語、專欄等宣傳工具，采取各種形式加大對單位工作人員、村民、僧尼、游客等進行消防法規、知識的宣傳教育，不斷增強群眾消防意識，從而群策群力，眾志成城，形成無堅不摧的防火墻。
（二）從消防技術層面講1.火災風險評估古建筑火災安全的第一個步驟是調查、評估其火災危險性。這包括識別火災隱患，火災發生危害以及疏散出路被堵塞所造成的有害后果等因素。通過現場調查古建筑的建筑結構、可燃物的分布、人員結構與數目、文物的價值與分布，起火可能性、消防設施的類型與分布、消防管理水平等方面的情況，采用危險等級分析方法，分析古建筑內不同區域的危險度等級并給予標識，對危險較大區域進行重點防護。2.嚴防電氣隱患電氣設備的不規范安裝使用存在有較大的火災安全隱患。建議古建筑物群內的電線穿管敷設。有關照明設施應遠離可燃、易燃物質。凡用電照明的，嚴禁使用日光燈、水銀燈照明，且應在室外安裝開關箱，做到人離電斷。嚴禁私拉亂接。加強電氣工程安裝、施工的管理，嚴格審批手續。安裝工程結束后，須經供電部門和消防監督部門共同檢查驗收，合格后方可通電使用。3.使用阻燃材料在進行建筑文物保護的維修、維護時，建議適當使用阻燃材料。在木材的表面涂刷或噴涂防火涂料（材料的使用應符合文物保護材料要求并通過報批），形成一層保護性的阻火膜，降低木材表面的燃燒性能，阻滯火災的迅速蔓延。有些木柱、樓板、樓梯等構件在尊重民族風俗、不損害建筑整體風格的基礎上，可置相應的防火保護層，提高耐火等級。4.演練應急預案建議進一步完善消防應急聯動響應機制，有針對性地組織各專業隊伍展聯合演練，提高協同配合及應急處置能力。5.及時撥報火警及時發現火災是有效撲救初起火災的前提。古建筑單位應建立防火巡查制度，對重點部位、用火區域、人員集中地方等實施夜間巡查，以便及時發現火情、撥報火警，而從減少損失。
四、結尾
【關鍵詞】古建筑 建筑防火 消防安全
1 基本情況
1.1 地理位置
鄭營村位于石屏縣城西北部，距縣城約10公里。根據消防隊現有車輛、道路情況、出警速度、車流量等情況，從石屏縣公安消防大隊經G323國道、鄉村道路到鄭營村大約需要30分鐘至45分鐘。
1.2 地質條件
寶秀鎮位于小江斷裂帶邊緣，小江斷裂是川滇活動地塊和穩定的揚子地塊邊界，它北起滇川邊界金沙江的巧家縣北，向南經東川、宜良、通海、建水，最后并入紅河斷裂，走向近南北，平均水平滑移速率10mm/s。1500年以來，僅在小江斷裂的云南段上就發生10多次大于6級的地震，其中，1799年石屏寶秀7.0級地震，1887年12月16日石屏7.0級地震。
1.3 氣象條件
石屏縣地處東經102。24至102。24、 ，北緯23。44至23。44、。鄭營海拔約1400米，南面山地，北面寶秀壩子，年平均氣溫18.2℃，年降水量898.4毫米。氣候宜人。常年刮西南風或者東南風，風力微弱，偶爾達到3到4級。5月到9月大風、雷暴等強對流天氣時有發生。
1.4 建筑特點
中國古代建筑布局，呈現閉、密、疊的特征，屬木結構或磚木結構，耐火等級為三級或四級。鄭營村始建于明洪武年間，現存為明清時期至民國年間的園林式村落。村內有“三街九巷”，為青石板鋪成的道路。全村有清代建筑2座，民國建筑258座，古井34口。其中陳氏宗祠、鄭氏宗祠和陳氏民居為國家級文保單位。鄭營村民居房屋以土木結構的四合院為主，方位皆坐南朝北。陳氏宗祠建于1925年，占地面積2577平方米，其房屋特點皆為木石結構，走馬轉角樓式四合院。鄭營村祠堂，從祠門進去依次為石橋、蓮池、中殿、正殿。中殿、正殿前院子兩側均建有對稱式的偏殿、樓閣。
1.5 村莊規劃
村鎮建設規劃，尤其是村莊建設規劃明顯滯后，火災隱患嚴重。村民的“小家”與村莊的“大家”反差強烈，村委會除了每月70元的工作經費外，毫無收入來源，要做事就得四處“化緣”，村民家中現代化，村子仍有臟亂差。農民長期養成的隨意丟棄生活垃圾或在住宅周圍建垃圾坑、堆放柴火、違章燒草積肥的陋習一時難以改變，給防火工作帶來了嚴峻挑戰。
1.6 人口信息
鄭營村委會轄鄭營、張本寨兩個自然村12個村民小組。該村總面積約2平方公里，現有農戶934戶，有鄉村人口2976人，現有勞動力人口1880人，有近70%的人員在外打工。常年外出務工人數394人（占勞動力的21.3%），在省內務工345人，到省外務工49人。勞動力大量外出，居住人群多為留守兒童和老人，用火、控火難度大，極易造成人員傷亡，大大降低了村莊在處理火災事故中的能力。
2 存在問題
2.1 自然條件對消防安全的影響
氣象、地質條件復雜給消防安全帶來了嚴峻考驗。雷擊。鄭營古建筑選址依山就勢，建位于山脊或山坡之上，其結構獨特，分布較廣，周圍沒有高大建筑，5—9月份，常伴有大風、雷暴等強對流天氣，容易引發雷擊，古建筑沒有防雷措施，從而容易引起火災。石屏縣古建筑曾有遭雷擊記載，“煥文塔原塔為六角七層，高19米，青石結構，塔內僅有方木斜塔，人不能上去。咸豐七年（1857年），因雷擊，塔頂三層傾塌，州人用青磚補砌。”
寶秀鎮位于小江斷裂帶邊緣，地震可能性存在。地震過程中，火源無法控制，容易引起火災。
2.2 古建筑防火具有特殊性、復雜性和火災后果的嚴重性
古建筑火災的危險性極大。古建筑的木材用量非常大，平均木材量為每平方米使用1立方米木材，而現代建筑則要求每平方米不超過20千克木材的火災負荷量，如果以630千克每立方米木材算，現代建筑中木材用量為每立方米木材使用0.03立方米。對比之下，古建筑的平均負荷量是現代建筑的33倍。由此可見，古建筑火災的危險性極大。
轟燃迅速、撲救困難。建筑選材范圍不廣，以石、磚、木為主體，鄭營古建筑以磚、木為主打材料。木及磚、木結構耐火等級低，木質干燥含水量低，古建筑內層層疊架的斗拱、藻井和不同形狀的門窗等，使古建筑的表面積增大。借助于這些構件所形成的巨大表面，極易出現轟燃和大面積燃燒，且煙霧生成量大。古建筑殿堂內凈高9米以上，受房屋布局，結構影響，消防車充實水柱射流容易被阻擋，難以達到起火點，屋面斜坡形狀，射流達到屋面馬上下流，撲救難度大，滅火效果差。
建筑密集，防火間距不足。宗祠采用“四合院”和“廊院”的形式，庭院中廳廊坊相互聯通，缺少防火分隔和安全空間，廊坊就成為了火災蔓延通道。鄭營村建筑連串，連片布置，庭院相連，一旦起火，容易通過直接延燒、熱輻射、飛火等方式蔓延和擴散，容易出現“火燒連營”的局面。
2.3 村莊規劃滯后、社會管理松散，不利于滅火救援的組織
鄭營村的火災隱患與村莊規劃滯后有很大關系。消防通道不能滿足要求。鄭營村宗祠道路除寬2.2米至3.5米的主道外，其余街巷彎曲，道路狹窄，常規消防車根本無法進入。祠堂周圍布局有很多嚴重隱患的民宅，民宅與祠堂防火間距嚴重不足。村莊各類各種場所交替布置，布局混亂，增加了火災危險性。
村民安全意識淡薄。古老的村規民約漸漸淡出人們視線，新的村民自治規則尚未制定，鄉村社會管理出現真空，給防火工作帶來諸多影響。村民私拉亂接電線、違章使用大功率電器、違章使用明火、小孩玩火、縱火等現象突出，加之，易燃物品多，產生火災的因素眾多，預防困難。在社會管理松散的特殊時期，鄭營村旅游業漸漸興起，給防火工作帶來了新的挑戰。比如游人吸煙，露天燒烤飲食、新建餐館的消防安全管理難度增大。
2.4 滅火救援力量薄弱
義務消防隊建設不規范。第一，人員消防業務素質低。由于精壯勞動力外出打工，義務消防隊員素質不高。第二，人員在位率不高。義務消防隊員仍承擔著家庭事務，滅火救援只是兼職。第三，人員訓練不到位。第四，人員處置火災事故能力比較低。火災是小概率事件，平時缺乏實戰演練，遇到突發大火，義務消防隊起到作用仍十分有限。
消防大隊力量有限。消防大隊現有兩輛消防車，10名戰士，負責石屏縣3037平方公里，7鎮2鄉30余萬人口的消防安全保護任務，在面對鄉鎮木結構建筑大火時，只能保證在第一時間控制木結構火勢蔓延，無法迅速撲滅木建筑大火。
2.5 消防設施無法滿足滅火需求
鄭營古文物建筑群雖然設置了部分室外消火栓，但是設施與生活用水互聯，水壓及用水量無法滿足消防滅火要求。由于建筑耐火等級低，火災荷載大，所以一支19㎜（毫米）口徑直流水槍控制火災面積按照30㎡（平方米）估算，火災猛烈階段，過火面積往往在150平方米左右，需水槍數量在5支以上，消防實際用水量在30L/S（升/秒）以上，現有消防設備根本滿足不了消防用水量。
2.6 古建筑消防安全保護經費投入機制不暢
鄭營古建筑是中華民族瑰寶，保護古建筑可謂是功在當代，利在千秋的民生事業，但是，到目前為止，尚未建立長久的古建筑消防安全保護經費投入保障機制。
3 對策建議
在諸多危及古建筑安全的因素中，最主要的、最具毀滅性的災害之一是火災。我們如何防控火災呢？
3.1 指導思想
滅火救援時間倉促，立足“防于先”，“控于后”。消防大隊需要約35分鐘才能到達鄭營村。一般松木在發生火災是燃燒速度為每分鐘兩厘米，木質結構建筑在起火后，如果在15到20分鐘內得不到有效撲救，即會出現大面積燃燒，溫度高達800到1000攝氏度。一旦發生火災，古建筑將損毀，鄭營村古建筑的保護必須立足于“防”。
3.2 建議和意見
3.2.1 推進村莊規劃
政府要加強對古建筑村落規劃，在消防安全方面，提請政府進行旅游景區古建筑村落的村莊規劃。包括電器線路改造、消防車道建設、消防水池建設、破損老房屋的拆遷改造。重點解決消防裝備、消防設施、消防車道、防火間距、防火分區、功能布局等問題。
3.2.2 創新防火舉措，提高古建筑消防安全條件
針對古建筑消防設施不足問題，結合《寶秀鎮古文物消防工程》提出五點建議。在不影響古建筑風貌的情況下，安裝消防給水設施、火災自動報警系統、滅火器、雷電防護裝置等消防安全設備和器材。第一，火災自動報警裝置應內外結合，由于該建筑無人居住和值守，手動報警按鈕，聲光報警等裝置應設置于建筑，并應采用功率高、訊響強度大的聲光報警裝置（如工業用），覆蓋主要村道，以確保報警在第一時間為周圍群眾所知，同時將消防控制中心集約至一處以便管理，需長期有人值守。第二，建立消防水池。石屏寶秀鎮古文物消防工程設計方案圖中規劃有三個消防水池，均建立在地勢低洼處，消防水泵用電保障要求較高。目前，石屏縣鄭營村尚未達到此供電要求，況且水泵房后期維護需要大量經費支持，根據鄭營村依山而建的實際情況，從充分利用資源和節約成本的角度考慮，建議：在村后山上與村內高差50--60m范圍建設不低于200m3高位水池，水池設計液位報警裝置，敷設管徑DN100以上的供水管網，可確保鄭營村內消防管道保持常壓，足夠的消防供水。第三，保證祠堂內水池常年滿水。第四，考慮保護古建筑原有風貌和滅火實際需要，建議適當控制室內消火栓的設置數量。消火栓屬于供水裝置，自身并無撲救火災的能力，滅火由使用水槍的人來完成。陳氏宗祠和鄭氏宗祠進深分別為52m、33m，基本都屬于兩只水槍的控制范圍內，建議僅在建筑的前后門處設置室外消火栓，并于消火栓周圍適當處放置水槍水帶，以便取拿滅火。第五，應當加強雷電防御工作，避免文物單位因遭受雷擊而導致火災事故，對宗祠或者周圍較高房屋增加有效的避雷裝置，氣象主管機構應當按照國家和自治區有關規定定期對文物單位的雷電防護裝置進行檢測。
針對防火間距不足的問題，建議：逐步拆除古建筑周圍私搭亂建的房屋，確保6m防火間距，對于古建筑周圍的雜草枯樹予以剪除。針對古建筑火災特點，建議：對房沿外露椽子，在不影響建筑整體外觀的情況下可采用涂刷防火涂料的方法保護；建立健全用電管理制度，建議取消文物建筑內的繁雜線路，對于必須設置的應采用穿鐵管的方式保護。同時在村內劃定煙花爆竹禁放區域，對于古建筑上風方向50m和下風方向30m的范圍應設置為煙花爆竹禁放區域。逐步將在鄭氏宗祠內居住的村民遷出，保證宗祠內疏散通道、前后門暢通。
3.2.3 推進消防工作社會化和群防群治工作
關鍵詞：古建筑；保護利用；措施
引言
隨著經濟的不斷發展，城市化也不斷的推進。城市商業利益的誘惑等使古建筑保護也在現實中受到到沖擊。城市化發展給人們帶來便利的同時，也引發與古建筑保護之間的矛盾。
1城市化進程中古建筑保護存在的問題
歷史古建筑是城市文化延續的物質載體，是城市形象的外在體現。由此古建筑的保存與延續對于提升城市形象具有重要的意義。然而現實中，古建筑的保護和利用還存在一定的問題。
1.1城市化進程對古建筑的威脅
在注重發展經濟的今天，城市的面貌也發生了巨大的變化。在城市發展的旗幟下的更新與建設，使越來越多的具有歷史意義的建筑被拆除[1]。“孿生”的高樓林立，商業繁華，現代化的都市建設讓我們應接不暇，“千城一面”是我國幾乎每個城市面臨的問題。
1.2對文物建筑保護意識不強
古建筑的保護與利用的關系是辯證統一的，文物的開發利用是在文物保護的基礎上的進行的，目前對文物建筑保護意識不強，管理方面還存在一些問題。如文物分布分散，日常管理不到位；部分單位只管收門票，卻沒有按照文物法的規定投入資金進行文物建筑的維修；有的文物建筑內部設有香案，組織燒香拜佛活動，而對建筑本體置之不理。還有的文物管理單位在沒有正常履行審批的情況下對文物景點內部亂拆亂建嚴重影響了文物保存的歷史環境。
1.3對外宣傳力度不夠及資金短缺
由于缺乏有效的宣傳，就連當地的居民都覺得古建筑離自己遙遠而陌生，更多的是覺得跟自己沒有關系，甚至問起某個文物建筑都不知道，何談保護意識，更不用說公共參與了。由于資金短缺，打造精品工程、新形式的文物建筑利用方式受到局限，很多文物景點安于現狀，其它有較高價值的文物建筑不能得到很好的保護和利用。
2針對古建筑保護的對策與建議
2.1單體古建筑建筑的保護
單體古建筑面臨的最大問題就是修繕性保護，要遵循“修舊如舊”的原則。對原來的建筑形制、建筑結構、建筑材料和建筑工藝技術做到“四保存”。2.1.1遵循“修舊如舊”的保護原則“修舊如舊”和“延年益壽”的原則是中國古建筑專家梁思成先生提出的。他提出“經過維修的建筑應當保持原有的品格和個性，給人以‘老當益壯’，而不是‘還童’的印象”[2]。這與文物法規定的“不改變文物原狀”的要求相一致。由于我們身邊的古建筑大都是木結構體系，用材的制約讓我們在古建筑輔修過程往往要把握一個“度”，維修既要有時代痕跡，又要盡可能的恢復原有風貌。所以，要慎重對待單體古建筑好的修繕問題。2.1.2端正文物古建筑修繕的指導思想對于古建筑保護“修舊如舊”的原則還存在一些認識的誤區，有的認為就是完全不加入人為的干預，隨著歲月的侵蝕，任其自然消亡；另一種認為“修舊如舊”就是修過和沒有修過是一樣的。針對木結構的建筑特點，我國古代就已經總結出對于不同的構件要按周期進行經常性維修[3]。（1）重視經常性維修。單體古建筑要根據年限進行經常性的維修，比如：屋面的掃漏補瓦、梁柱支頂加固、室內外排水疏導、門窗構件的替換等要重視。把經常性維修的周期用文字記錄下來，避免小毛病蔓延成大問題。只有這種方法才使它保持健康狀態。（2）形成文字記錄、落實責任。對于每一次的維修日期、維修情況、維修部位要做詳細的記錄。同時管理人員要定期檢查，要把問題落實到人，責任落實到人。也便于管理者對古建筑的狀況有個清晰的認識，發現規律。2.1.3加強古建筑人才培養我國歷史悠久，文物數量眾多。但是我國的古建筑保護工作與西方國家比較而言起步較晚，文物保護的人才匱乏，文物保護的管理體制尚不健全。旅游活動中的導游，只是對于景點中表象、歷史典故給于宣傳，而對于稍專業一點的建筑知識則比較茫然，有的管理人員根本不是科班出身。要解決這個問題，應該通過2個途徑：一方面，要在這些崗位上引進專業的人才，另一方面，要重視就業后的專業培訓和學習，并采取相應的措施。
2.2群體古建筑的保護利用
在單體建筑做好的基礎上，古建筑群該怎么去保護和利用？與單體古建筑不同，古建筑群涉及到空間的形態和外部環境的融合以及具體的利用措施等。2.2.1注重古建筑群院落空間的完整性古建筑群的保護重在浮現歷史的真實性，傳統的古建筑群體主要是采用中軸對稱和“合院”式的空間布局處理。然而縣市以及鄉鎮對于這方面卻存在很大的不足。若要改變這個狀況，筆者建議從3個方面入手：（1）以政府為主導，加強各級管理。政府部門和相關的主管部門要利用主導作用規范市場，例如，禹州城隍廟內西關幼兒園辦學的審批（地處危房中），是否過關？襄縣文廟的建筑整體性被道路所阻隔，則要考慮道路的重新規劃等等，都需要主管部門切實行動起來，杜絕此類行為的發生。（2）文物管理部門要加強管理意識，嚴格管理職責。根據我國的國情，文物建筑是由各級的文物管理部門負責相關的管理。實行責任承包制，對于一些有礙于古建筑保護的行為一方面要積極勸導和教育，另一方面向公眾宣傳古建筑保護的法律和古建筑保護現實意義。（3）鼓勵群眾參與監督工作。一方面可以適時的開展一些義務講座讓廣大群眾對古建筑知識有一定的了解，也可以通過當地媒體擴大對古建筑的宣傳，提高人們對古建筑的保護意識；另一方面，鼓勵群眾面對古建筑的任何不妥行為都要積極向政府部門舉報，主管部門要對此種行為進行褒獎，對于所提建議要整改并落到實處，提高群眾對政府保護古建的信心。2.2.2群體古建筑的保護要與周邊環境相協調我國古建筑的營造從“風水學”角度考慮的是與周邊環境的關系。可以說周圍環境和建筑本體一起構成了建筑遺產的歷史價值，只有把建筑和環境結合起來才能真正的展現古建筑的真實性。（1）建筑高度、色彩、材質和風格的協調。（2）外部環境的協調。結合傳統思想和主次關系，外部環境的規劃要重視景觀軸線的處理，這是做到主次分明、統一與變化的第一步。2.2.3積極探索群體古建筑的合理利用方式從某種層面上說保護的目的就是為了利用，而不是封閉保護。對于古建筑的保護前提下的合理利用，要樹立正確的觀念和原則來處理這些問題，又要積極創新，使利用的方式多樣化，竭力在城市建設和古建筑保護之間尋求一個“古為今用”契合點。建議采用以下方式：（1）維護原建筑格局，作為宗教祭祀場所。祭祀是人們的一種方式，是意識形態的表現，也是一種民族文化的象征，共同的信仰維系了鄉土感情，培養民族自豪感。（2）利用古戲樓作為傳統戲曲表演的場所。在古建筑群建筑布局，特別有祭祀和會館類的建筑往往就會有古戲樓的存在，比如許昌的關帝廟、禹州的伯靈翁廟、禹州懷邦會館和城隍廟都有古戲樓的存在，在古代也是進行戲曲表演的場所，可以利用他們進行戲曲文藝演出，繼續延續古戲樓的戲曲表演功能，即豐富了居民生活，也是保持原有使用與功能真實性的內在要求。（3）宣傳與展示傳統文化的場所。文物建筑直接的功能是作為城市文化性建筑和展覽性建筑而存在的。同時延續的公益性文化功能的使用則能對建筑的影響和破壞降到最低，也進一步提升了古建筑的背景文化，進而影響到城市文化。可以考慮發展成與建筑文化相關的博物館。（4）開發成為居民休閑停留的場所。隨著社會經濟的發展，城市的風貌要得到進一步的提升。人們已經不是以往僅僅滿足于有地方住的狀態，而是要住的好。結合已有文物建筑，在其周邊開辟休閑廣場，豐富了市民生活，使原本封閉的空間有透氣的感覺，具體規劃時應體現到空間軸線和層次的運用。（5）作為文物建筑旅游景點。旅游事業由于社會的發展和人們價值觀的轉變在全國內不斷盛行，旅游事業不僅能為政府解決資金問題，更重要的是擴大宣傳效應，比如通過一些媒體和影視情景劇的制作來擴大宣傳，提升城市品位和知名度。
2.3完善管理體系能為進一步提升城市品質提供保障
2.3.1加強立法建設在古建筑保護方面，必須建立以政府為主導的立法建設。它是規范一切行為的保障，貫穿于古建筑的保護整個過程，更有利于古建筑的保護。（1）用法律規范古建筑的修復和保護行為。國家頒布的《文物保護工程管理辦法》對于省級以下古建筑的保護修復的具體維修細則少有提及。要不斷的完善立法，以法律監督的方式使科學維修的觀念深入到每個維修者心中，加強對個人破壞行為的懲罰。（2）用法律約束管理機構。一方面，把日常管理人員的管理目標、職責和法律責任相關聯，加強管理者的責任心和公德心。另一方面，定期進行針對性的培訓，提高管理人員的專業修養和文化素質，逐步推行持證上崗制度。（3）以法律形式規范建筑遺產的保護資金。一方面，從立法上明確規定根據建筑類別的不同，每年用于遺產保護的的資金額度。另一方面，保護資金保障的內容做到詳細而具體的規定，并且這些信息應對公眾透明，并接受監督。2.3.2提高公民保護意識及鼓勵公眾參與公眾的參與也有利于古建筑的保護和利用向科學、健康有序的方向發展。政府要建立公眾參與的政策，提高公眾對古建筑的保護利用的熱情。主要體現在：（1）前期反饋參與。專家根據當地社會風貌、民族風俗、居住行為等進行考察，為設計做好前期準備工作。初步設計的方案、圖片、文字資料應進行公開展覽，并征詢公眾的意見，反饋到最終的設計圖紙上。（2）后期反饋參與。首先，利用方案進行實施后，對它所起到的實際效果、社會效益等進行評估。可以通過組織公眾討論、問卷調查等來了解情況。其次，專家可以深入其中，親自觀察后期的使用效果。（3）過程參與。公眾參與的缺失使他們對政府的保護行為冷漠，從某種程度上說和政府的引導方法不當有關。首先，建立維護區域內原居民參與的制度。其次，建立專業監督機制。通過公眾參與管理的政策，專業化的監督制度來保證文物建筑保護和利用的合理實現。2.3.3管理運營模式多元化隨著古建筑遺產的不斷增加和新形勢發展的要求，同時為了解決古建筑保護和利用中的資金短缺問題，有必要要進行管理模式多元化的探索。主要有以政府為主體的運營模式和以企業為主體的運營模式[4]。兩種模式各有利弊，具體采用哪種方式，根據古建筑的位置、性質、重要程度等綜合斟酌，關鍵是要把握好保護和開發的度，那么需要有政府的監督機制提供保障。
3結語
通過分析城市化背景下古建筑保護和利用存在的問題和局限性，并提出具體的對策和措施。從而建立在城市化的進程中，“文化趨同”現象進一步蔓延的背景下，為挖掘發展地方特色文化背景下的古建筑的保護和利用提供新思路、新方法。把古建筑與城市建設有機的聯系起來共同發展是個復雜的問題，涉及多個專業，它需要政府強力引導，文化部門、規劃部門、具體管理部門的共同協作完成。
參考文獻：
[1]李航.關于城市設計中古建筑保護的幾點思考[J].城市建筑，2013,(10):21-26.
[2]梁思成．梁思成文集(四)[M]．北京：中國建筑工業出版社,1984．
[3]馬炳堅.談談文物古建筑的保護修繕[J].古建園林技術，2002，(4):58-64.
