引言：易發(fā)表網(wǎng)憑借豐富的文秘實(shí)踐，為您精心挑選了九篇行政復(fù)議的特征范例。如需獲取更多原創(chuàng)內(nèi)容，可隨時(shí)聯(lián)系我們的客服老師。

第1篇

    行政復(fù)議決定的執(zhí)行是指行政機(jī)關(guān)或者在行政機(jī)關(guān)自身沒有強(qiáng)制執(zhí)行權(quán)時(shí)由行政機(jī)關(guān)申請人民法院,依法對不履行行政復(fù)議決定義務(wù)的人采取強(qiáng)制措施,迫使其履行義務(wù)的行為。行政復(fù)議決定的執(zhí)行有以下特征:

    (1)行政復(fù)議決定執(zhí)行機(jī)關(guān)根據(jù)《行政復(fù)議法》第33條的規(guī)定為三個(gè)機(jī)關(guān):①原作出具體行政行為的機(jī)關(guān);②行政復(fù)議機(jī)關(guān);③人民法院。復(fù)議決定維持原具體行政行為的,被執(zhí)行的對象是行政相對人,一般由原行政機(jī)關(guān)執(zhí)行,若原行政機(jī)關(guān)無強(qiáng)制執(zhí)行權(quán),可申請人民法院執(zhí)行。復(fù)議機(jī)關(guān)若撤銷了原具體行政行為,被執(zhí)行的對象是原作出具體行政行為的行政機(jī)關(guān),執(zhí)行機(jī)關(guān)應(yīng)為行政復(fù)議機(jī)關(guān)。若原行政復(fù)議機(jī)關(guān)無強(qiáng)制執(zhí)行權(quán),可申請人民法院執(zhí)行。人民法院接受行政機(jī)關(guān)的申請,行使法定執(zhí)行權(quán),代沒有執(zhí)行能力的行政機(jī)關(guān)執(zhí)行行政文書。

    (2)行政復(fù)議決定執(zhí)行的根據(jù)是行政復(fù)議決定書,復(fù)議決定書一經(jīng)生效,就具有執(zhí)行力。

    (3)執(zhí)行具有強(qiáng)制性,不得和解。執(zhí)行權(quán)是國家授予行政機(jī)關(guān)和人民法院的職權(quán),行政機(jī)關(guān)和人民法院對這種職權(quán)不能自行處分,只能依法履行。

第2篇

我們正處在一個(gè)影像所構(gòu)成的時(shí)代，觀看電影，電視，接受媒體信息顯然成為我們?nèi)粘Ｉ钪兄匾囊徊糠?。作為一門大眾傳媒藝術(shù)，動畫已成為一種主導(dǎo)時(shí)代價(jià)值觀的傳播媒介，它絕不僅是一種消遣，更是一種符號，一種潛移默化影響我們身心的精神文化，特別是對于青少年來說，其成長更是伴隨著一種以動畫為主導(dǎo)的模式，讓大眾的成長從一開始就伴隨著夢幻般的放縱。

我們肯定了動畫形象的偶像地位，渴望生活在動畫場景中的居所，大愛久石讓的動畫電影配樂……所有的一切都表明了動畫是一門綜合藝術(shù)：美術(shù)繪畫的造型性，電影電視的運(yùn)動性，故事情節(jié)的文學(xué)性，以及視聽語言的震撼性。動畫藝術(shù)可以說是“符號”的集大成者，它不僅包含了人們賴以溝通的基本媒介——視覺符號和聲音符號，還包含了更深層次的文化符號，而這些符號特征則通常是通過動畫形象的表演而體現(xiàn)出來，有時(shí)，人們喜歡某個(gè)動畫形象，不單純是為了他的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而是蘊(yùn)藏在其中的精神文化內(nèi)涵，也就是其符號化的意義。

一、符號與視覺傳達(dá)

所謂符號，就是用一個(gè)事物去指代另一個(gè)事物。意大利著名的符號學(xué)家艾柯提出：“將符號定義為任何這樣一種東西，它根據(jù)既定的社會習(xí)慣，可被看作代表其他東西的某種東西。”關(guān)于符號的構(gòu)成，索緒爾的理論提出了現(xiàn)代符號學(xué)的兩個(gè)概念，就是單一符號分成“能指”和“所指”。“能指”是指物理的現(xiàn)象，例如事物的形態(tài)，材質(zhì)和顏色等；“所指”是指符號的概念內(nèi)涵，是事物的心理所指。所以，“能指”和“所指”也就是“形”與“意”的關(guān)系。

在視覺領(lǐng)域，最重要的是傳達(dá)信息。從古代山洞中神秘的圖騰、巖畫符號，到文字符號的出現(xiàn)，再到如今通過科技產(chǎn)生的網(wǎng)絡(luò)表情符號，視覺符號貫穿著人類社會的始終。今天，我們已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)讀圖時(shí)代，信息傳達(dá)更具有圖像性，動態(tài)性及互動性。人們對于圖形的熱愛和使用也逐漸的擴(kuò)大，可以說在某些交流領(lǐng)域，圖形所傳遞的情感和思想，已經(jīng)超過了文字的表達(dá)，尤其是跨越了國界，打破了語言障礙，呈現(xiàn)了一種從圖像到文字再到圖像的樸素回歸。

二、動畫領(lǐng)域中的視覺符號

在動畫中，承載著物理形態(tài)的角色形象的能指以及蘊(yùn)藏在這個(gè)形象內(nèi)部的深層含義的所指，構(gòu)成了動畫領(lǐng)域的視覺符號。一部動畫作品，充滿了各式各樣的視覺符號，無論是動態(tài)符號、靜態(tài)符號、還是文化符號，其落腳點(diǎn)都是動畫形象，可以說動畫形象是多種符號的集合體。也就是說，“動畫形象”的創(chuàng)意不止是單純的設(shè)計(jì)一個(gè)虛擬角色，而是要添加各種表現(xiàn)手段，諸如動作，語言，聲音等，以及動畫形象所要涉及的精神實(shí)質(zhì)。

動畫形象，在一定程度上決定了動畫影片的成功與否。動畫形象可以說是一部動畫作品的所提煉的精華所在，也就是說通過動畫片的試聽呈現(xiàn)，敘述結(jié)構(gòu)，故事情節(jié)以及心靈感悟，將一種文化精神高度凝聚到動畫形象身上，受眾接受這個(gè)動畫形象，實(shí)際上是接受了動畫片中的文化內(nèi)涵。

三、動畫形象的符號特征

動畫形象融合了“意象符號”的特性。意象符號的外在表現(xiàn)是“象”，也就是動畫領(lǐng)域中的“動”與“畫”，而意象符號的內(nèi)部含義就是“意”，而“意”則是通過“動”與“畫”而表現(xiàn)出來，因此，研究動畫形象的符號特征的落腳點(diǎn)則是“動”與“畫”的符號特征。

（一）“畫”的符號特征

動畫中的“畫”指的就是動畫形象的造型語言。成功的動畫形象具有鮮明的形象特征，這主要是通過角色設(shè)計(jì)師根據(jù)劇本的需要，運(yùn)用美術(shù)和雕塑的手法設(shè)計(jì)出來的。因此，“畫”的符號特征主要表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面。

第一，角色形態(tài)的符號特征。造型設(shè)計(jì)是動畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)和關(guān)鍵。動畫造型藝術(shù)是以藝用解剖學(xué)為基礎(chǔ)，同時(shí)還注入了夸張和變形的動畫藝術(shù)手法，注重頭部、身體比例、服飾搭配和道具的使用，使動畫角色形態(tài)更具有感染力。

第二，色彩應(yīng)用的符號特征。色彩本身是一種符號，與社會生活有著密切的聯(lián)系。在動畫創(chuàng)作中，動畫設(shè)計(jì)師根據(jù)劇本的的要求、造型的特點(diǎn)，來設(shè)定出動畫形象和整個(gè)場景所需的色彩。

色彩起著傳情達(dá)意的作用，設(shè)計(jì)師可以通過色彩使觀眾感受到動畫形象的內(nèi)心感受。第三，作品風(fēng)格的符號特征。每一部動畫作品都有自己的風(fēng)格，無論從地域上劃分的歐美、日本還是中國風(fēng)格，或從表現(xiàn)手法上劃分的寫實(shí)、漫畫或抽象風(fēng)格等，每一種風(fēng)格都體現(xiàn)著符號背后的精神內(nèi)涵，從而深化動畫形象造型特征。

（二）“動”的符號特征

動畫中的“動”也是設(shè)計(jì)師根據(jù)影片的題材、戲劇沖突、風(fēng)格等進(jìn)行設(shè)計(jì)的，主要表現(xiàn)在矛盾沖突的動作和情緒上?！皠印边€是以繪畫的表現(xiàn)手段，把角色的動作一幀幀的分解到每張紙上，因此在把這些表情和動作通過每秒24幀或25幀的速率連續(xù)播放時(shí)，就會產(chǎn)生運(yùn)動的感覺。虛擬形象運(yùn)動了起來，通過表演、情緒，將心理感受、性格傳遞給觀眾，觀眾可能通過觀看動畫形象的表演，從而會喜歡上這個(gè)形象，接受其背后的深層含義。

四、動畫形象的符號意義

動畫形象是一部動畫作品的靈魂，是動畫作品成功與否的標(biāo)志，是后期推廣的核心，同時(shí)又是一種精神與文化的象征性符號。一個(gè)成功的動畫形象，肯定是某種精神文化象征的代表，具有深邃的符號意義，只有這個(gè)視覺符號所傳達(dá)的含義夠深刻、透徹，其內(nèi)涵才能通過形象而滲透出來，被人們認(rèn)可和熟知，才能證明這個(gè)符號是否成功。

第3篇

    在市政公用事業(yè)或公共工程的特許經(jīng)營領(lǐng)域,一旦政府成了特許經(jīng)營的實(shí)施主體或特許經(jīng)營協(xié)議的締約者,那么政府特許經(jīng)營協(xié)議是屬于行政合同還是民事合同,對此問題,理論界觀點(diǎn)并不一致。有人認(rèn)為,政府特許經(jīng)營協(xié)議應(yīng)該是私法契約;也有人認(rèn)為是民事契約,還有人將政府特許經(jīng)營行為分為兩段,前半段的招標(biāo)與決標(biāo)行為,涉及到廠商的投標(biāo)資格及國家資源的充分公平分配問題,公法性質(zhì)突出,因而是公法行為;而契約的締結(jié)、履行等行為,則是私法行為。這種觀點(diǎn)雖有一定道理,但由此而生的法律問題難以解決。因?yàn)橥徽卦S經(jīng)營協(xié)議,若前階段的招標(biāo)決標(biāo)與后階段的締結(jié)履行法律性質(zhì)不同,而適用不同的司法程序、甚至不同的法院來管轄和評價(jià),不但不能從根本上消除人們的認(rèn)識分歧,而且會引發(fā)更大的爭議。

    筆者認(rèn)為,政府特許經(jīng)營實(shí)質(zhì)上是一種特殊的行政許可。首先,政府特許經(jīng)營協(xié)議主體的特定性主要表現(xiàn)為協(xié)議主體資格的特定性。政府特許經(jīng)營協(xié)議是在行政主體實(shí)施行政管理活動的過程中形成的,其設(shè)立、變更和終止,原則上離不開行政主體的活動,合同中有一方為行政機(jī)關(guān),另一方為有一定資質(zhì)的單位或組織而不是普通的自然人或法人,合同雙方主體地位是不平等的。所以,這種協(xié)議的主體必然是特定的。我國的政府特許經(jīng)營在《中華人民共和國行政許可法》中已能找到直接而明確的依據(jù)。根據(jù)《中華人民共和國行政許可法》第12條第(二)項(xiàng)的規(guī)定,“有限自然資源開發(fā)利用、公共資源配置以及直接關(guān)系公共利益的特定行業(yè)的市場準(zhǔn)入等,需要賦予特定權(quán)利的事項(xiàng)”,可以設(shè)定行政許可。為使此項(xiàng)規(guī)定得以實(shí)現(xiàn),《中華人民共和國行政許可法》第53條又作了進(jìn)一步規(guī)定,據(jù)此,行政主體實(shí)施上述事項(xiàng)的行政許可,應(yīng)當(dāng)通過招標(biāo)、拍賣等公平競爭的方式作出決定,具體程序,依照有關(guān)法律、行政法規(guī)的規(guī)定。行政主體按照招標(biāo)、拍賣程序確定中標(biāo)人、買受人后,應(yīng)當(dāng)作出準(zhǔn)予行政許可的決定,并依法向中標(biāo)人、買受人頒發(fā)行政許可證件。行政主體違反此項(xiàng)規(guī)定,不采用招標(biāo)、拍賣方式,或者違反招標(biāo)、拍賣程序,損害已中標(biāo)人合法權(quán)益的,已中標(biāo)人可以依法申請行政復(fù)議或者提起行政訴訟。

    市政公用事業(yè)特許經(jīng)營的客體是涉及國計(jì)民生的公用事業(yè),并非一般的投資項(xiàng)目,具有極強(qiáng)的公共性、公益性,對特許經(jīng)營的投資經(jīng)營者的選擇及特許經(jīng)營區(qū)域的劃分及確定,屬政府對公共事務(wù)的管理,應(yīng)由政府根據(jù)本地實(shí)際情況來決定,不宜由人民法院通過民事或者行政審判方式來裁決確定經(jīng)營者。否則,則構(gòu)成司法權(quán)對行政權(quán)的干預(yù)。

第4篇

關(guān)鍵詞：漢服；形制特征；審美意蘊(yùn)

一、漢服的形制特征

（1）交領(lǐng)右衽。在我國的傳統(tǒng)文化中，方位詞“左”和“右”有著深刻的文化內(nèi)涵，不僅表示不同的方位，而且還體現(xiàn)了古代社會中尊卑貴賤的等級意識。有“尊左卑右”和“尊右卑左”兩種，古代人服飾衣襟的穿戴則按照“尊右卑左”的原則。衽表示衣襟，穿戴時(shí)采用“左壓右”的形式，在右側(cè)腋下固定住衣襟，這種穿戴方式叫做“右衽”，古代漢族服飾大多采用“右衽”。古代漢服的衣襟和衣領(lǐng)是連在一起的，采用“左壓右”的穿戴形式，會使衣襟在胸前交叉形成特有的領(lǐng)型，這便是“交領(lǐng)”。這種“交領(lǐng)右衽”的形制是漢服固定的款式特征，不僅影響著漢服以后的形制發(fā)展，而且對周邊少數(shù)民族服飾也產(chǎn)生了一定程度的影響。

（2）袖寬且長。漢服的衣袖有窄袖和大袖兩種，禮服主要采用大袖，小袖主要出現(xiàn)在便服和常服中。寬而長的大袖體現(xiàn)了漢服的魅力，這種大袖的服飾特征在世界民族的服飾史上也是不多見的。這種寬而大的禮服不僅具有透氣、遮陽的功能，而且還能體現(xiàn)出瀟灑飄逸、大氣華貴的風(fēng)度。也有一些漢服是窄袖和短袖的，收口比較緊小，不僅保暖性好，而且行動比較方便，適合勞動人民和軍隊(duì)將領(lǐng)穿戴。

（3）隱扣和系帶。現(xiàn)代服飾大多使用扣子，而漢服是不靠扣子固定的，主要是通過衣服上的帶子進(jìn)行打結(jié)而固定的，也叫做“隱扣”，這種將扣子隱藏起來的系衣方式可以使?jié)h服顯得美觀整潔。在漢服的腰間還有兩對大帶，在左側(cè)腋下和右側(cè)腋下分別有一條，分別與右衣襟的帶子和左衣襟的帶子進(jìn)行打結(jié)，更好地固定衣服，而且還能起到良好的裝飾作用。

（4）上衣下裳。漢服上衣下裳的款式主要有兩種：一種是衣裳連在一起的深衣制，上衣和下裳獨(dú)立裁剪，并且在腰部連接在一起，從而將上衣和下裳進(jìn)行完美的整合，這種形制的漢服屬于常服，在社會各個(gè)階層都可以穿；另一種是上衣和下裳分離的形式，代表的服飾有“襦裙”，“襦”是指短衣，也就是上衣的服飾，“裙”和下“裳”是相同的，指代下身所穿的服飾。貴衣輕裳是我國古代對服飾的傳統(tǒng)觀念，上衣講究顏色純正，而對下裳沒有嚴(yán)格的要求，從中可以看出古代漢服的特點(diǎn)。

二、漢服的審美意蘊(yùn)

1.漢服之美

漢服具有瀟灑飄逸、端莊整齊、舒適自然的特征，從中可以看出我國漢代民族文化內(nèi)涵和民族風(fēng)尚。漢服的審美意蘊(yùn)首先體現(xiàn)在其形態(tài)上，漢服的形態(tài)不僅反映了我國古代的民族文化心理，而且展現(xiàn)了古代的民族審美方向。漢民族文化源遠(yuǎn)流長，在歷史發(fā)展的長河中具有極強(qiáng)的生命力，漢服的外在形態(tài)可以看出其蘊(yùn)藏的豐富文化積淀。

漢服的審美意蘊(yùn)同時(shí)也體現(xiàn)在其剪裁方式上，它不同于西方精確的裁剪方式。這種平面剪裁可以凸顯漢服的飄逸，穿在身上可以感覺舒適自然，不僅能夠展現(xiàn)自由的美感，而且活動不受約束。這種審美形制的特征可以在空間上進(jìn)行多層次的體現(xiàn)，做到動靜結(jié)合，體現(xiàn)虛實(shí)相生的意境之美。

2.漢服的文化內(nèi)涵

（1）“天人合一”的形制內(nèi)涵。“天人合一”是我國古代傳統(tǒng)文化的核心，它的理念和人生理想追求體現(xiàn)在漢服的設(shè)計(jì)中，表征了漢服的深層意蘊(yùn)和外在形式的審美。漢服中的許多細(xì)節(jié)體現(xiàn)了天人合一的理念，比如，漢服中的寬大袖口，表征了天道圓融；漢服中的深衣體現(xiàn)出公平正直和包容萬物的東方美德。正是“天人合一”的文化內(nèi)涵賦予了漢服特有的意蘊(yùn)。

（2）“五行”和“五色”的色彩內(nèi)涵。色彩對服飾的審美效果上起著重要的作用。漢服的色彩不僅能起到很好的裝飾作用，而且還能集中反映其文化內(nèi)涵，具有較強(qiáng)的象征性。漢服自出現(xiàn)以來，其在色彩使用上便有著明確的規(guī)定，反映古代人對自然色彩親近的理念，漢服“五色”與中國的陰陽五行有著重要的關(guān)聯(lián)，人們使人的自然行為與世間萬物運(yùn)行規(guī)律保持協(xié)調(diào)，體現(xiàn)漢服的審美意蘊(yùn)。

第5篇

“生生不息”的假名醫(yī)

不管是在城市，還是鄉(xiāng)村的街巷中，只要您仔細(xì)瞅一瞅，十有八九會看到標(biāo)有“祖?zhèn)髅胤健薄鞍蝀病”的宣傳單。在一些報(bào)紙和雜志上，也經(jīng)常會有廣告或者變相的“有償新聞”。內(nèi)容無非是吹噓某某醫(yī)院，某某神醫(yī)找到了某種疾病的病因?；蛘呤前l(fā)明了某種疾病的特效治療方法。

有一個(gè)50多歲的男士，得了牛皮癬(醫(yī)學(xué)上稱為銀屑病)，病情一直反復(fù)。大家都知道，牛皮癬目前沒有特效的治療方法。這位男士尋訪到一位據(jù)說擁有“祖?zhèn)髅胤健钡拿t(yī)。醫(yī)生給他開了一些黃色的藥粉。

半年后，這位男士驚喜地發(fā)現(xiàn)，自己的牛皮癬都消退了。但是，他的小腹，尤其是肚臍周圍經(jīng)常隱隱作痛。后來，病情越來越嚴(yán)重。光急診室就進(jìn)了好幾次。最后，經(jīng)過化驗(yàn)，那些黃色的粉末里含有大量的鉛!原來，他的腹痛是急性鉛中毒引起的……

不幸的是，這種病急亂投醫(yī)，破財(cái)又傷身的事情還在頻繁出現(xiàn)。我們應(yīng)該怎么去識別這些陷阱呢?

假名醫(yī)的3大特征

頭銜多，但是都經(jīng)不起推敲

假名醫(yī)通常都有著輝煌但是來歷不明的頭銜。一般的頭銜有教授、主治醫(yī)師。還有很多號稱“治肝圣手”“克疣王”。他們吹得神乎其神的科研成果，從未在國內(nèi)外的學(xué)術(shù)期刊上刊登過，卻獲得了很多“國際認(rèn)證”。您一調(diào)查就會發(fā)現(xiàn)，這些所謂的“國際認(rèn)證”要么是編的，要么就是花錢買的。

百分百保證療效，專攻醫(yī)學(xué)難題

假名醫(yī)“擅長”的，幾乎都是疑難雜癥。而且，他們總是號稱“絕對保證療效，無效退款”。凡是正規(guī)醫(yī)院沒辦法治的病，他們的“祖?zhèn)髅胤健倍寄芩幍讲〕?/p>

行蹤不定，打一槍換一個(gè)地方

假名醫(yī)一般都是異地行醫(yī)。通常他們會掛靠一家小醫(yī)院，用這家醫(yī)院的名字。干上一段時(shí)間后就消失得無影無蹤了。

4招識別假名醫(yī)布下的健康陷阱

沒有完美無缺的療法，沒有絕對安全的藥物

請您記?。哼@個(gè)世界上沒有哪一種醫(yī)療方法是十全十美的。所有的醫(yī)療行為都是有危險(xiǎn)的。所有的藥物都是有副作用的。那些標(biāo)著“絕沒有副作用”的藥物和療法，您最好不要相信它。

最新的醫(yī)學(xué)成就，權(quán)威醫(yī)學(xué)期刊上一定會刊登

新的醫(yī)學(xué)成就只要出現(xiàn)，一定會在專業(yè)的醫(yī)學(xué)期刊上刊登。同行業(yè)的專家們會對這項(xiàng)研究進(jìn)行討論，反復(fù)驗(yàn)證。那些從來沒有被權(quán)威醫(yī)學(xué)期刊承認(rèn)，只在電視、報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)等大眾媒體上宣傳的“新療法”“新藥物”，千萬要警惕。

正規(guī)醫(yī)院無法攻克的疑難雜癥，沒有治療的捷徑

當(dāng)醫(yī)學(xué)界還沒有找到方法來治療一些疑難雜癥，比如癌癥、艾滋病、白癜風(fēng)等，千萬不要相信“假名醫(yī)”保證的特效藥物和療法。

第6篇

作者單位：：200433 上海，第二軍醫(yī)大學(xué)長海醫(yī)院急診科

患者女性，78歲，因主訴反復(fù)間歇性上腹疼痛伴惡心、嘔吐及食欲下降一年余入院。患者有高血壓既往史。8個(gè)月前，患者因反復(fù)性上腹疼痛行胃鏡檢查，提示慢性淺表性胃炎。3個(gè)月前在當(dāng)?shù)蒯t(yī)院行頸動脈B超提示雙側(cè)頸動脈硬化斑塊。整個(gè)病程中患者無發(fā)熱、皮下結(jié)節(jié)及關(guān)節(jié)疼痛。查體：36 ℃，脈搏：70次/min，呼吸：20次/min，血壓：155/80 mmHg（1 mmHg=0.133 kPa）?；颊哂猩细箟和矗軣o反跳痛。其余無明顯異常體征。血常規(guī)及生化指標(biāo)提示W(wǎng)BC 12.5×109 L-1，GRAN 85.3%，ESR 50 mm/h，血清淀粉狀蛋白A（Serum Amyloid A，SAA） 7.52 mg/L，BNP 430 pg/mL。免疫學(xué)檢查均陰性。腹部增強(qiáng)CT提示在左下腹腸系膜處有一高密度腫物，被腸系膜動脈所包繞。患者診斷為腹膜性脂膜炎、高血壓病I級（中危組）。通過雙氯芬酸消炎、琴柱草活血及氨利酮增加心功能后，患者癥狀有所改善。2 d后，患者腹痛消失，1周后出院。1個(gè)月后行隨訪，患者訴腹痛未曾出現(xiàn)。

討論 腹膜性脂膜炎是一種罕見的腹腔炎癥。大多數(shù)的研究表明男性比女性更容易患病（男女比例為2～3∶1）。腹膜性脂膜炎并無明確病因，最常見的致病因素是感染和環(huán)境的刺激，如物理及化學(xué)損傷等。除此之外，腸系膜栓塞、腸系膜血管病變、藥物、血管炎、維生素缺乏、縫合物置留及腹部外傷或手術(shù)都是引起疾病的危險(xiǎn)因素。對于大多數(shù)的患者來說，疾病的發(fā)生發(fā)展過程中包含了慢性非特異性炎癥、脂肪壞死及纖維化，由此導(dǎo)致臨床癥狀不盡相同。其中癥狀包括了厭食、腹痛、腹脹、惡心、發(fā)熱及體質(zhì)量下降。此外還可與一些自身免疫性疾病相伴隨，如血管炎。同時(shí)，患者可觸及單個(gè)或多個(gè)腫塊。腹膜性脂膜炎常伴隨急性反應(yīng)物的升高，如WBC、GRAN%、ESR及Hgb的降低。另外，SAA作為一項(xiàng)具有高特異性的實(shí)驗(yàn)室指標(biāo)，可幫助診斷疾病。CT對于診斷幫助很大，也可鑒別出其余腸系膜的病變，如轉(zhuǎn)移癌、類癌瘤、淋巴瘤、硬纖維瘤及腸系膜水腫。腹膜性脂膜炎的診斷基于臨床特征、實(shí)驗(yàn)室檢查及CT。如果方便，可行穿刺活檢確診。雖然經(jīng)皮穿刺活檢可明確診斷，但是通過手術(shù)進(jìn)行活檢更能提高診斷的準(zhǔn)確性?？紤]到腹膜性脂膜炎與其余疾病有較多類似臨床癥狀及體征，故臨床醫(yī)生需對鑒別診斷加以關(guān)注。治療常為經(jīng)驗(yàn)用藥，包括皮質(zhì)醇激素、秋水仙堿、免疫抑制劑或口服孕酮。有些時(shí)候，手術(shù)切除是可行的。但由于周圍血管的干擾的因素，腫物無法完全性切除，從而影響患者預(yù)后。腹膜性脂膜炎是一類臨床上罕見的疾病?？紤]到容易在臨床上誤診，我們在這里將案例進(jìn)行報(bào)道，目的是為了讓更多的臨床醫(yī)生關(guān)注到這樣一個(gè)無特異性臨床癥狀的疾病。另外，我們發(fā)現(xiàn)作為提示炎癥性指標(biāo)的SAA的升高可成為疾病診斷的特異性表現(xiàn)。

第7篇

四川省樂山市婦幼保健院　四川省樂山市　614200

【摘　要】目的：分析足月分娩產(chǎn)婦的獲得性免疫反應(yīng)特征。方法：選取從2013 年11 月-2014 年11 月本院90 例早產(chǎn)、正常妊娠，分為TL 組（30），TNL 組（30），PTG 組，通過RT-PCR、免疫組化、流式細(xì)胞儀對比分析。結(jié)果：三組細(xì)胞因子、特異性CAMs、特異性受體、細(xì)胞亞型均有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P<0.05）。結(jié)論：足月妊娠，CD4 +T 細(xì)胞活化，機(jī)體細(xì)胞因子與趨化因子激活，均組成和參與自然分娩免疫系統(tǒng)。

關(guān)鍵詞 足月妊娠；獲得性免疫反應(yīng)特征；產(chǎn)婦

通過分娩近期研究發(fā)現(xiàn)，分娩發(fā)動同炎癥因子有著緊密聯(lián)系。其中足月妊娠孕婦在產(chǎn)后恢復(fù)以及宮頸口擴(kuò)張中存在炎癥信號，早期妊娠孕婦在子宮肌層中也有炎癥反應(yīng)存在。本文主要分析足月分娩產(chǎn)婦的獲得性免疫反應(yīng)特征，進(jìn)而探討分娩中絨毛膜炎性微環(huán)境獲得性免疫的作用，具體如下。

1 資料與方法

1.1 資料

選取從2013 年11 月-2014 年11 月本院90 例早產(chǎn)、正常妊娠，且均為單胎，均為初次妊娠。分為TL 組（30），即足月妊娠自然分娩，年齡平均為（26.33±6.32）歲， 孕周平均為（39.22±0.43） 周；TNL組（30），即足月妊娠未分娩剖宮產(chǎn)，年齡平均為（27.42±5.42）歲，孕周平均為（38.37±1.09）周；PTG 組，即早產(chǎn)自然分娩，年齡平均為（27.43±6.43）歲，孕周平均為（32.76±2.01）周。三組均無宮內(nèi)感染，本次研究經(jīng)本院批準(zhǔn)同意，患者以及患者家屬均知情。

1.2 方法

羅氏RT-PCR 儀測定RT-PCR。免疫組化：雙標(biāo)記單克隆抗體分離MMP-9、TNF-α 與IL-1β；三標(biāo)記判定T 細(xì)胞亞群；雙標(biāo)記單克隆抗體分離白細(xì)胞表型。絨毛膜白細(xì)胞分型與計(jì)數(shù)：采集大約1cm2 胎盤中心全層組織，采用美國貝克曼公司流式細(xì)胞儀進(jìn)行細(xì)胞分型與計(jì)數(shù)。

1.3 統(tǒng)計(jì)學(xué)分析

數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析應(yīng)用spss 19.0 軟件，計(jì)數(shù)資料采取x2 檢驗(yàn)，百分?jǐn)?shù)表示，計(jì)量資料采取t 檢驗(yàn)， 表示，P<0.05，有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義。

2 結(jié)果

2.1 細(xì)胞因子表達(dá)

TNF-α 三組兩兩比較具有明顯差異（P>0.05）； 早產(chǎn)自然分娩組MMP-9、IL-β 低于足月妊娠妊娠自然分娩組（P>0.05），足月妊娠未分娩組與足月妊娠分娩組無明顯差異（P>0.05。見圖1。

2.2 絨毛膜白細(xì)胞特異性CAMs 表達(dá)

早產(chǎn)自然分娩組ITGAM 表達(dá)、VCAM1 表達(dá)、ICAM3 表達(dá)、ICAM2 表達(dá)、ICAM1 表達(dá)低于足月妊娠自然分娩組（P<0.05），足月妊娠未分娩組與足月妊娠分娩組無明顯差異（P>0.05）；三組ITGAL 表達(dá)均有明顯差異（P<0.05），SELE 表達(dá)無差異（P>0.05）。見圖2。

2.3 絨毛膜白細(xì)胞特異性受體表達(dá)

足月妊娠未分娩組、早產(chǎn)自然分娩組CXCL8 低于足月妊娠自然分娩分娩組（P<0.05）， 其中足月未分娩組低于早產(chǎn)組（P<0.05）； 足月未分娩組、早產(chǎn)組CXCR3 表達(dá)、CXCR10 表達(dá)、CXCR2表達(dá)、CXCR1 表達(dá)低于足月妊娠分娩組（P<0.05），足月未分娩組與早產(chǎn)組無明顯差異（P>0.05）。見圖3。

2.4 自然分娩中絨毛膜細(xì)胞

早產(chǎn)組白細(xì)胞密度、CD4+T 細(xì)胞低于足月分娩組（P<0.05），分娩前低于分娩后（P<0.05）； 與其他兩組相比， 未分娩組明顯較高。足月分娩組粒細(xì)胞低于早產(chǎn)組（P<0.05）， 分娩后低于分娩前（P<0.05）； 足月分娩組CD4-CD8- 低于早產(chǎn)組（P<0.05），分娩前低于分娩后（P<0.05）。見圖4。

3 討論

隨著免疫學(xué)與生殖醫(yī)學(xué)的逐漸發(fā)展，對于妊娠病理、生理的免疫學(xué)機(jī)制研究日益深入，相關(guān)研究證實(shí)，在自然分娩免疫系統(tǒng)中絨毛膜微環(huán)境有著重要作用。T 細(xì)胞能對分娩起到調(diào)節(jié)與監(jiān)督作用，妊娠期，絨毛膜T 細(xì)胞比值升高，最高為自然分娩時(shí)。相關(guān)報(bào)道顯示，CD4+T 細(xì)胞抗體來源為父系抗原，可能會誘導(dǎo)與引發(fā)分娩。本文研究顯示，CD4+T 細(xì)胞水平在自然分娩前后有所升高，這說明在自然分娩中CD4+T 細(xì)胞是內(nèi)源性啟動因子，并且絨毛膜CD4+T 細(xì)胞能表達(dá)MMP-9、TNF-α 以及IL-1β，同分娩、早產(chǎn)有著緊密聯(lián)系。

自然分娩時(shí)，CD4-CD8- 雙陰性T 細(xì)胞30% 左右能表達(dá)CD45RO，能對機(jī)體分泌促分娩細(xì)胞因子產(chǎn)生刺激，促進(jìn)分娩。本文研究顯示， 分娩前CD4-CD8- 雙陰性T 細(xì)胞低于分娩時(shí)與早產(chǎn)孕婦，這說明CD4-CD8- 雙陰性T 細(xì)胞能引發(fā)分娩，可以用于預(yù)測分娩。對于早產(chǎn)孕婦研究發(fā)現(xiàn)，TNF-α 以及IL-1β 等因子一旦發(fā)生失調(diào)，容易誘發(fā)分娩。本文研究發(fā)現(xiàn)，足月孕婦ICAMs1 ～ 3 與TGAL 為高表達(dá)。CD4+T細(xì)胞與黏附因子有著緊密聯(lián)系，由此推測能在自然分娩中記憶T 細(xì)胞滲透時(shí)能起到十分重要的作用，對生物功能發(fā)揮與前列腺素釋放產(chǎn)生刺激，有利于破膜。總而言之，分娩啟動和適應(yīng)性免疫細(xì)胞有著密切聯(lián)系，足月妊娠，CD4 +T 細(xì)胞活化，機(jī)體細(xì)胞因子與趨化因子激活，均組成和參與自然分娩免疫系統(tǒng)，對足月妊娠分娩起到調(diào)節(jié)作用。

參考文獻(xiàn)

第8篇

[論文摘要]本文從動畫造型設(shè)計(jì)的多元化特征入手，分析了符號化造型語言在動畫創(chuàng)作中的表達(dá)，同時(shí)在符號化角色造型方面以國內(nèi)外成功的動畫片為案例探討了符號化的角色造型在動畫創(chuàng)作中的作用，從而證實(shí)了符號化的角色造型是現(xiàn)代動畫造型語言中的一種重要分支。

在一部動畫片中，角色造型的設(shè)計(jì)是非常重要的。從動畫開始發(fā)展到現(xiàn)在，造型設(shè)計(jì)一直都在不斷的探索前進(jìn)中，角色造型正在嘗試更多元化的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

一、動營造型的多元化特征

動畫造型的表現(xiàn)形式是多元化的，如借鑒中國傳統(tǒng)年畫和古代寺觀壁畫的傳統(tǒng)手繪動畫片。具有代表性的有《驕傲的將軍》、《小鯉魚跳龍門》、《人參娃娃》等：借鑒民間玩偶的泥、木、竹、等材料和形式的木偶動畫，國內(nèi)拍攝了《雕龍記》、《孔雀公主》吸取中國皮影和民間剪紙的外觀形式以及傳統(tǒng)戲曲服飾特點(diǎn)的剪紙動畫，國內(nèi)制作的有《漁童》、《金色的海螺》等：脫胎于中國畫中的寫意花鳥和寫意山水。把中國水墨虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面帶入動畫片，這就是水墨動畫，代表作有《小蝌蚪找媽媽》、《雁陣》、《牧笛》和《山水情》等水墨動畫片，堪稱中國動畫的一大創(chuàng)舉。不同的動畫風(fēng)格l使其的造型語言會有很大差異。但在造型藝術(shù)中少則多的原則是非常適于動畫造型的基本規(guī)律。少則多是指造型語言簡潔而豐富，即以最小的造型元素表現(xiàn)出對象的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、情感、動態(tài)等重要的特征，這是動畫造型的基本功。造型藝術(shù)中所有形式與手段都可以在動畫中運(yùn)用，只是加工時(shí)其簡繁程度不一而已。同一形象可以嘗試用各種形式進(jìn)行造型練習(xí)，這對造型語言的豐富十分有效。

二、符號化造型語言在動畫創(chuàng)作中的表述

在動畫中符號化造型設(shè)計(jì)風(fēng)格主要可以表現(xiàn)在具象和抽象兩方面，具象具有鮮明的形象特征，是對現(xiàn)實(shí)對象的濃縮與精煉、概括與簡化、突出與夸張其本質(zhì)因素的一種表現(xiàn)形式：抽象是以圖形符號或幾何圖形的組合來表達(dá)某種含義，造型簡潔，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感和視覺沖擊力，給觀者以良好的印象和深刻的記憶。而符號化造型設(shè)計(jì)就是一個(gè)抽象的概念，它往往通過視覺刺激而產(chǎn)生的視覺聯(lián)想來傳達(dá)其形態(tài)包含的內(nèi)容。

目前符號可以區(qū)分出以下三種不同的類型：指示符號、象征符號和圖像符號：其中指示符號，如路標(biāo)就是道路的指示符號，而門則是建筑物出口的指示符號：象征符號比如紅色代表著革命，桃子在中國人的眼中是長壽的象征：圖像符號中比如肖像，就是某人的圖像符號。人們通過形象的相似就可以辨認(rèn)出來。圖形符號還是人們最初記錄和傳遞信息的重要工具，圖形符號仍有語言文字無法取代的獨(dú)立意義，所以在動畫創(chuàng)作中，符號與動畫角色造型更是會有著必然的聯(lián)系。符號化的造型語言在動畫創(chuàng)作中是完全可以得到充分發(fā)揮的。

三、符號化造型在動畫創(chuàng)作中的特征

角色造型是將動畫的造型設(shè)計(jì)為可視的形象：因此，動畫中的角色造型從現(xiàn)實(shí)到非現(xiàn)實(shí)會有巨大的跨度與多樣的變化。但是。無論是取決于自然界的形象或是匪夷所思的幻想形象，都離不開它們作為表達(dá)人類精神和情感的載體這一特征：而符號化造型在動畫創(chuàng)作中如何塑造一個(gè)更為豐富的動畫形象起著越來越重要的作用。

1、符號化造型在動畫創(chuàng)作中的隱喻性

動畫創(chuàng)作中角色類型的選擇十分重要。動畫角色的類型很多，但是一部成功的動畫中一定要由一個(gè)可以抓住觀眾視線的角色類型。比如反派角色、英雄角色、可愛角色等角色類型。無論動畫片中角色有多少。都要有一個(gè)角色是代表整個(gè)動畫靈魂的。而這個(gè)角色的選擇就是最重要的。其主要抓住人物的性格特點(diǎn)。宮崎峻動畫中的人物與事件設(shè)置一直以具體生動的形象為目標(biāo)。因而觀眾都能從他的作品中看見一個(gè)個(gè)豐富的動畫人物，在《千與千尋》中宮崎峻卻在神仙澡堂中添加了一個(gè)符號性的人物——無面人，他只有一張悲哀的面具，喪失聲音，只靠吞吃別人來發(fā)聲。這個(gè)角色在表面上看是平板無性格無感情的，但是在它身上卻負(fù)載了導(dǎo)演四年來對人類現(xiàn)實(shí)的更深的思考，現(xiàn)代人廣泛利用手機(jī)和網(wǎng)絡(luò)等通訊設(shè)施，企圖讓彼此之間的溝通更加方便迅捷，但從另一個(gè)角度來說。人們把自身都隱匿在這些工具之后，說著程式化的話語，一味地求索，脾氣極端暴躁粗野，最終喪失了與人交流溝通的能力，這便是我們?nèi)祟惿鐣袩o數(shù)人的縮影，在每個(gè)人心中都孕育著“無面人”，那是正失去交流和溝通，生活在自我封閉中的一張張得不到關(guān)心的失去表情的悲哀的面孔。這樣一個(gè)符號化的寓意式設(shè)置。反照出現(xiàn)今社會的眾生之態(tài)。但是宮崎峻也并未就此讓大眾在形態(tài)揭示后感到苦痛的悲嘆，千尋面對無面人的友善相處，甚至最終感化了它：無面人被感動的結(jié)果也向人們證明只要大家都彼此真心地面對面地交流。熱情是能把悲哀的面具熔化的。 轉(zhuǎn)貼于

第9篇

關(guān)鍵詞: 邢臺方言程度副詞語義特征

普通話中的程度副詞基本上是一個(gè)封閉性的詞類,數(shù)量有限,但使用頻率非常高,尤其是“很、非常、特別、十分”等幾個(gè),無論口語還是書面語中都經(jīng)常出現(xiàn)。但在邢臺方言中,這幾個(gè)程度副詞基本不用,往往被“精”、“老”、“稀”、“溜”等代替,這些詞在普通話中多數(shù)是形容詞,少數(shù)是動詞,在邢臺方言中它們既是動詞或形容詞,又是程度副詞,尤其是作為程度副詞,在邢臺人民的語言交際中具有非常重要的作用。

1.精

“精”在普通話中是一個(gè)形容詞或語素,邢臺方言中保留了普通話的這一用法,同時(shí)又作程度副詞,表示“太、特別”的意思,讀尖音。如:精濕、精細(xì)、精窄、精矮、精短、精瘦、精近?？梢灾丿B,如既可以說“他精精瘦”,又可以說“他精瘦精瘦的”?！熬弊鳛槌潭雀痹~,對所限制的中心語是有選擇的,只用在單音節(jié)形容詞前,且不能限制上面例詞中的反義詞“干、粗、寬、高、長、胖、遠(yuǎn)”等,反義詞用“老”限制。

2.老

“老”在普通話中屬于形容詞或語綴,偶爾也作為程度副詞使用,表示“很”、“極”的意思,例如“老早”、“老遠(yuǎn)”、“太陽已經(jīng)老高了”,但使用頻率不高。在邢臺方言中“老”作為程度副詞,使用頻率比普通話高,使用范圍廣。這個(gè)詞經(jīng)常用于修飾表示“濃厚、高深、粗大”等意義的形容詞,但不用于修飾表示“淡薄、淺遠(yuǎn)、細(xì)小”等意義的形容詞。同程度副詞“精”恰巧構(gòu)成對立、互補(bǔ)的關(guān)系。例如:老長、老粗(很粗)、老寬、老深、老厚、老大(非常大)。

“老”可以同它的中心詞一起重疊,重疊后表示程度加重,后面常用助詞“的”,例如:“馬路老寬老寬的。”“繩子老長老長的?！?/p>

3.稀

和“老”、“精”一樣,邢臺方言中的“稀”也有兩種用法和兩種意義,一種是形容詞用法,表示“不稠密”的意思,如“稀飯、苗很稀”等;一種是程度副詞用法,同“很、特別”的意思相當(dāng),例如:稀爛、稀松、稀脆、稀酥、稀嫩(音lùn)。普通話中有“稀爛”、“稀松”的說法,但邢臺方言中“稀”的使用范圍更廣。

4.杠嘍

“杠嘍”中的“嘍”一般讀音含混不清,帶有土語性質(zhì)。這個(gè)程度副詞在邢臺方言中十分普遍,相當(dāng)于普通話的“很、非常、十分”,句末一般要加“了”。和前面幾個(gè)程度副詞相比,它修飾的范圍比較廣,既可以修飾單音節(jié)詞,又可以修飾雙音節(jié)詞;既可以修飾形容詞,又可以修飾表示心理活動的動詞,甚至可以修飾某些短語。例如:

杠嘍粗了、杠嘍好了、杠嘍了、杠嘍棒了、杠嘍硬了、杠嘍脆了、杠嘍紅了、杠嘍快了、杠嘍大了、杠嘍少了――修飾單音節(jié)形容詞。

杠嘍喜歡了、杠嘍討厭了、杠嘍得意了、杠嘍麻煩了、杠嘍粘糊了、杠嘍害怕了、杠嘍大膽了――修飾雙音節(jié)形容詞或表示心理活動的動詞。

杠嘍有勁了、杠嘍有學(xué)問了、杠嘍有能耐了、杠嘍有錢了、杠嘍了解情況了、杠嘍愿意學(xué)了――修飾動賓短語。

5.忒

讀音tēi或tuī,相當(dāng)于普通話的“太、特別”,多用于貶義,含有過分的意思。例如:忒老實(shí)、忒壞、忒過分、忒討厭、忒快、忒窄、忒臟,等等,中心語后可加語氣助詞“了”。

6.棱

這個(gè)詞在邢臺方言中使用也比較廣泛,意義和用法與“杠嘍”差不多,可以用在形容詞前,表示程度深,比普通話“很”語氣強(qiáng)。例如:棱快、棱慢、棱粗、棱瘦、棱涼快、棱仔細(xì)、棱短、棱長(很長)等。也可用在動詞前,表示動作的程度強(qiáng)烈。例如:棱喜歡、棱愿意、棱用功、棱討厭等。還可以用在動賓結(jié)構(gòu)前,表示強(qiáng)調(diào)。例如:棱會說話、棱講道理、棱肯出力等。