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［中圖分類號］F062.9 ［文獻標識碼］B ［文章編號］2095-3283(2012)07-0076-02
作者簡介：白雪艷（1971-），女，哈爾濱商業大學講師，經濟學碩士，研究方向：區域經濟、經濟政策。
基金項目：2010年度教育部人文社會科學研究一般項目“非正式約束對東北地區經濟發展的影響研究：基于空間經濟的理論分析與實例檢驗”的階段性成果（10YJCZH058）。
一、引言
文化產業是21世紀最具發展潛力的產業之一，是我國經濟新的增長點。目前我國大多數城市已將其作為重點支柱性產業來發展，文化產業必將成為我國區域經濟體發展的新動力。區域文化產業的發展和布局，關系到我國經濟增長方式轉變、產業結構調整和區域經濟的可持續發展。文化產業模式的選擇一直是理論界和城市決策管理者所關注的焦點。目前文化產業模式還沒有統一的定義。一般認為，區域文化產業模式是根據其地區文化資源稟賦、經濟發展水平、區位特點和文化產業所處發展階段、歷史機遇方面的差異所形成的有利于本地區發展的、具有自身特色的產業發展目標、方式和樣態。
二、文化產業發展中存在的問題
近年來，隨著我國各地區文化產業發展的理性化程度不斷提高，各區域從自身優勢出發，從一開始的盲目模仿型、隨從型向自主型、特色型轉變。具有一定地域特色的文化產業發展模式雛形正在顯現，但是還存在已成為制約區域文化產業發展的問題，如市場嗅覺不夠靈敏、市場推廣能力不足，使得文化原創能力方面的優勢沒有很好地轉化為產品優勢和文化貿易優勢；文化原創能力不強，原創人才結構單一、文化產業鏈前端原創不足，中端生產環節集約化程度不高，終端營銷能力不強等，缺乏品牌包裝和主流文化品牌，細節執行能力不強；缺乏文化創意產業發展所需的智力要素和市場意識；智力與產業的有效結合不夠，產業發展上缺乏有效協調，文化產業結構雷同，缺乏創新；在旅游演藝、節慶會展和產業園區建設方面存在大量的重復建設、文化資源浪費嚴重等現象。這將導致未來區域文化產業發展的整體失調，為有效發展區域文化產業，應加快制定可行的區域文化產業發展戰略，并積極探索各種特殊的區域發展模式，從實際出發為區域文化產業發展選擇多樣化的模式提供空間，實現區域文化產業發展模式的創新。
三、區域文化產業發展的影響因素
從首次提出“文化產業”概念以來，我國文化產業已經經過了11年的高速發展，文化產業已經初具規模，2004—2010年全國文化產業增加值年均增長速度超過23%，區域經濟的進步有賴于文化產業的貢獻，不同區域文化產業發展的影響因素不同。本文選取文化產業增加值和文化產業增加值占地區GDP比重（區域經濟中反映文化產業的貢獻）的主要變量來分析。影響因素主要有該地區國內生產總值GDP，該地區人口對文化消費平均支出，從事經營性文化產業的部門數量，非盈利性文化產業機構數目，文化事業費占國家財政總支出比重。
2010年，全國文化產業的增加值達到11052億元，占國內生產總值的比重為2.78%，遠低于發達國家水平（5%），遠未達到支柱產業的標準。截至2010年底，納入統計的全國各類文化機構共計31.35萬個，比2009年增加7776個；從業人員210.79萬人，比2009年增加12.38萬人。分類型看，執行事業會計制度的文化機構62172個，比上年增加1713個，全年收入合計696.33億元，比2009年增長16.1%；執行企業會計制度的文化機構251368個，比2009年增加6063個；全年營業收入1244.14億元，比2009年增長15%，實現利潤403.39億元，同比增長9.6%。按照國際人均收入和支出平均標準，我國文化消費支出總量應該達到4萬億元以上，而目前尚不足l萬億元，存在較大缺口。
文化事業費總額持續增長，2010年，全國文化事業費（財政撥款）323.06億元，比2009年增加30.75億元，增長10.5%，其中農村投入116.41億元，僅占36%，對西部地區的投入僅占全國的24%；文化事業費占國家財政總支出的0.36%，比2009年下降了0.02個百分點。近年來文化事業費占國家財政總支出的比重一直在0.4%以下徘徊且不斷下降。2010年，文化事業費占財政支出的0.36%，是改革開放以來的新低。文化事業經費投入的城鄉差距和區域差距較大。
四、區域文化產業發展模式選擇
（一）集約式區域文化產業發展模式
文化產業的發展需要走規?；?、集約化的道路。就一個地區而言，區域文化產業發展，既不局限于以地理劃分的自然區，也不拘泥于國家管理的行政區域劃分，而應遵循文化自身的“超時空”特性和文化產業發展的內在經濟規律?？筛鶕幕Y源、行業特征、技術規模和科技創新能力等對文化產業進行整合，使文化產業優勢得到最大發揮。集約化模式是當代區域文化產業發展主要模式之一，不僅包括行業內跨部門重組，也包括跨地區、跨行業甚至跨國組合，從而形成規?；募s生產模式。整合或者集約經營會使區域的文化價值實現共享，提升各自經濟效益。通過文化產業并購或重組，可以迅速形成文化產業鏈，產業集聚使文化產業上下游產業鏈在一定區域內高度集聚，有利于整合文化資源，產生規模效益。通過地域接近的相互聯系的企業和關聯產業間的整合，形成高度專業化的企業協作，從而產生集聚效應。文化產業區域間的整合與集約，有助于文化產業科技創新，提高創新效益。
關鍵詞：文化產業；福清區域；發展探析
中圖分類號：G124 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）03-0256-02
近年來，市委市政府高度重視文化產業的發展，堅持立足市情，把握文化產業發展態勢，突出地方特色資源，以擴大總量、優化結構、提高層次為重點，不斷培育主導產業，提升傳統產業，打造特色產業，發展新興業態，努力推動文化產業跨越發展。2013年1-6月全市文化產業實現增加值9.91億元，占GDP的比重達到3.55%。
一、福清區域文化產業的優勢條件
福清地處海峽西岸經濟區核心帶，在政治、人文、經濟等方面都具有得天獨厚的優勢，為文化產業發展奠定了良好基礎。
（一）區位優勢明顯
福清是著名僑鄉，現有海外華僑近90萬人，遍布120多個國家和地區。區位近臺，最近處距臺灣僅84海里。多年來，福清充分發揮僑多臺近的優勢，走出了一條“以僑引臺、以僑促臺、僑臺民外共同發展”的開放型經濟發展路子。依據《福州市城市總體規劃（2009-2020）》，福清定位于福州南翼發展區，將承接福州市的產業轉移與產業集聚。而平潭綜合實驗區的開發，使得福清成為福州連接平潭的交通要道和橋頭堡，也是平潭得以倚靠的天然腹地，為福清對外商貿交往提供便利。
（二）民間資金優勢
改革開放以來，眾多福清鄉親走遍大江南北，成為國內最活躍的創業群體之一，現有近30萬福清鄉親在全國各地經商辦廠，積累了雄厚的民間財力。截至今年1月末，城鄉居民本外幣儲蓄余額約759億元，使福清成為投資興業的重要合作平臺。
（三）文化資源豐富
福清，“中國民間文化藝術（閩?。┲l”、“福建省文化先進縣（市）”。文化資源涵蓋了觀光旅游、度假休閑、歷史遺產、風土人情以及經濟社會等多個領域，尤其是特色文化資源深厚，有以“夢文化”聞名的國家4A級景區石竹山，國家級文物保護單位瑞巖彌勒造像及龍江橋，省級文物保護單位唐代水利工程天寶陂、明代利橋塔和黃閣重綸、清代東關寨、瑞巖摩崖石刻，靈石山國家森林公園，佛教臨濟宗的發源地之一黃檗山萬福寺，南少林寺遺址，以及閩劇、石竹山夢文化、宗鶴拳、板凳龍、鼓等非物質文化遺產。
二、福清區域文化產業發展現狀及存在問題分析
（一）產業規模偏小，發展不均衡
與文化產業比較發達的地區相比，福清的文化產業規模偏小，總量偏低，而且文化產業各行業間的發展也不均衡，新興文化產業的發展壯大還有待時日。
（二）知名品牌偏少，創意能力偏弱
缺乏龍頭文化企業和知名文化品牌，而且基本立足于傳統業態，新興產業業態即富含創意能力和科技含量的產業形態發展不夠，導致文化創新能力較弱，文化產品科技含量較低，文化產業發展對地域性資源過于依賴。
（三）產業吸引力不強，高端人才不足
文化產業整體的集聚要素，對資本、技術、知名企業等的吸引力有待進一步提高，缺乏文化產業發展迫切需要的創新型人才、技術技能型人才和經營管理人才，成為制約福清市文化產業發展的關鍵因素之一。
（四）區域產業關聯協同效應不足
文化產業與既有產業如現代制造業之間缺乏整合和融合新產品、新服務、新市場“三新”領域的開拓能力不足，產業門類協調不足，限制了文化產業集群的形成。
三、推進福清區域文化產業發展的對策措施
（一）創新機制，建立健全發展體系
一要加大政策扶持。加大對文化產業的政策引導與扶持力度，積極發展文化產業，從培訓骨干企業、簡化審批手續、鼓勵非公有資本進入文化產業、建立健全文化產業投融資體系著手，通過設立投資基金等方式，拉動社會資本投資文化產業。同時，在土地供應方面對文化產業重點建設項目予以優先支持，并進一步放寬市場準入條件，鼓勵社會團體、個人消費文化產品。二要增強資金投入。探索包括財政補貼、擔保費補貼、股權投資等在內的多種融資方式，積極為文化產業發展提供資金支持。三要培育人才。加大文化產業人才引進力度，在戶籍、職稱、住房、收入分配、子女入學等方面制定優惠政策，吸引省內外有實力的文化產業人才來融創業。建立產、學、研合作體系，支持福清文化產業企業與高等院校、職業院校聯合建設文化產業人才培養基地。依托高校與科研機構的資源，開設與文化產業相關的專業學科，開展多層次、多類型的文化產業專業教育，加強高端人才與本土人才的培養。建立文化產業人才獎勵機制，設立文化產業貢獻獎，鼓勵企事業單位和個人開展各類創意、創新、創造類型的活動，對發展文化產業做出突出貢獻的集體和個人給予表彰和獎勵。
（二）深挖資源，豐富文化旅游內涵
一要抓“立足點”，用好歷史文化資源。充分利用林則徐、葉向高等歷史名人，十番音樂、舞龍舞獅、提線木偶、勾頭打擊樂等民俗文化，省級非物質文化遺產等歷史文化資源，加快推動資源轉化。加強對東關寨、鰲江寶塔等文化景觀的修復和保護。加快推進永鴻文化城、石竹山5A級文化旅游景區的項目建設。二要抓“增長點”，盤活休閑旅游資源。分期分批推進濱海文化旅游帶建設，著重要挖掘?？诠沛偽幕瘍群涌烊綔厝糜雾椖块_發，提速東壁島旅游度假村二期工程建設，啟動濱海文化旅游帶的開發。三要抓“支撐點”，實現市場服務與旅游要素對接。積極發展第三產業，做好旅游、會展和商務活動的配套設施建設，打造服務消費高地。
（三）項目帶動，做大做強文化產業
一要培育龍頭骨干企業。堅持政府引導、市場運作，選擇主業突出、行業帶動作用強的骨干文化企業進行重點培育，在資金投入、項目支持、資源配置等方面加大傾斜力度，著力推動一批產業項目落地發展，重點推動文化創意園、利橋文化古街、?？谖幕沛偟任幕a業項目和一批文化旅游項目建設，盡快形成項目帶動效應。二要推進園區（基地）建設。積極規劃建設文化創意園區，通過規劃引導、政策扶持、經濟激勵等辦法，積極引導文化創意產業要素向園區集聚，推動文化產業有序發展，形成文化產業規模效應。實施文化創意產業示范企業、園區（基地）認證制度，加大對重點文化創意產業示范園區（基地）扶持力度，使園區（基地）成為文化創意產業快速發展、科學發展、集聚發展的重要平臺和載體。加強對本土特色文化的包裝宣傳，探索本土特色文化產品市場化、產業化運作模式，打造本土文化產品品牌，努力培育具有一定特色和實力的文化產業園區（基地），形成項目帶動、基地驅動、產業聯動的格局。
關鍵詞：文化產業；區域；三明
文化產業作為一個新的經濟增長點被世界各國重視并大力發展。我國的文化產業也正在迅速崛起。區域文化產業是我國文化產業的重要組成部分，大力發展區域文化產業具有很強的現實意義。三明作為福建省西北部的一個地級市，擁有豐富的自然資源和厚重的歷史文化資源，具有發展文化產業的優越條件，應充分利用這些優勢資源，努力發展三明文化產業，推動三明區域經濟的發展。
一、發展區域文化創意產業的現實意義
（一）區域文化創意產業是區域經濟發展的重要推動力
在當今世界，文化創意產業已經成為一些國家和地區經濟迅速發展的巨大動力。約翰?霍金斯在《創意經濟――如何點石成金》一書中寫到，全世界創意經濟每天創造220億美元，并以5%的速度遞增。在一些國家，增長的速度更快，美國達14%，英國為12%?？v觀全球，許多發達國家通過發展文化創意產業中各自擅長的領域，引領了一場席卷世界的創意經濟浪潮。據聯合國教科文組織統計，1998年全球有關文化創意產品方面的國際貿易額已經占當年全球總的商品貿易量的7.16%，從1980年的953.4億美元一躍到1998年的3879.27億美元。在英國，2001年，創意產業的產值約為1125億英磅，占GDP（國內生產總值）的5%，已超過任何制造業對GDP的貢獻；在美國，到2001年，核心版權產業為國民經濟貢獻了5351億美元左右，約占GDP的5.24%；在澳大利亞，1999年創意產業已占GDP的3.3%。在韓國，2003年其影視、音樂、手機及電子游戲4個產業都有二位數的增長，出口額已經超過鋼鐵。
我國文化創意產業的發展仍處于起步階段，產業的總體規模還比較小，與西方發達國家相比還存在很大差距。但是在黨和國家的引導下，我國的文化創意產業得以快速發展，并開始成為推動某些區域經濟發展的重要力量。例如北京的文化創意產業已成為了一個非常重要的產業。北京市2012年產業規模去年達到1989.9億，將近兩千個億，占北京市整個國內生產總值已經達到12.2%，區縣規模以上的文化創意產業總收益是8108億，2012年前三季度文化創意產業投資已經完成197億，同比增長36.1%。2012年，深圳市文化創意產業保持了快速發展，全市全年文化創意產業增加值1150億元，同比增長25%，占GDP9%。在深圳市文化創意產業中，動漫游戲、文化軟件、新媒體及文化信息服務業等以數字內容為核心的產業，繼續保持了高速增長，平均增速將近30%。①從以上數據我們不難發現，文化創意產業已經成為一些地區經濟發展的新亮點。
（二）區域文化創意產業發展有助于提升區域競爭軟實力，推動我國文化大發展大繁榮
目前軟實力正成為國家形象和城市建設的一個重要指標。城市之間的競爭不再是單純的靠粗放式的資源消耗、廉價勞動力換取硬實力發展競爭，而是進入軟實力競爭時代。而通過發展壯大文化創意產業的規模與實力是提升區域軟實力的主要途徑。
區域文化創意產業發展一方面在發揚區域文化，另一方面可以有更多的經濟基礎發展和傳承區域中的特色文化和經典文化，提升和進一步加強區域文化的整體形象。在此基礎上全國各地形成了各式各樣的文化創意產業鏈。例如以電視廣播產業為主導長沙代表的中部文化創意產業集群，以文藝演出、廣播影視、古玩藝術品交易等為優勢行業的京津豫文化創意產業集群，以網絡動漫游戲產業為龍頭的川陜文化創意產業集群等等。這些文化創意的發展都是能夠把文化傳統轉變為經濟價值，從而為本區域的軟實力提升做出重大貢獻。同時發展文化創意產業是文化發展繁榮的必由之路。文化產業的繁榮是發展文化創意產業最直接的使命，文化事業的發展需要發展文化創意產業提供物質支撐。推動文化大發展大繁榮，本質上是為了滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。推動文化大發展大繁榮，是不斷滿足人民群眾日益增長的精神文化需求的需要，不僅是全面實施黨和國家發展戰略的需要也是一個地區發展的指導方針。
（三）區域文化產業發展有助于加強區域居民身份認同
在經濟全球化趨勢中，文化成為綜合國力、競爭力的重要組成部分，甚至是關鍵性的因素。而文化產業更是跨越了國界，例如美國的好萊塢文化已經盛行全球，席卷世界各個角落電影市場的同時更傳播著美國文化。
文化本土化，是近年來隨著經濟全球化概念的升溫而流行起來的一種文化意識，也是各個區域中實現持續發展，提升區域競爭力的必然選擇。實現文化本土化一方面能夠讓區域居民了解本區域文化的歷史與現狀，深化對本區域的文化認同，增強群體認同感和歸屬感，另一方面能夠為文化產業的繼續發展提供良好的氛圍條件，與文化產業發展形成良性循環。例如，西安的古都文化、福建的武夷山茶文化，三明的沙縣小吃文化等等。只有讓生活在當地的居民對其當地身份具有認同感，才能為當地文化產業的發展提供源源不竭的動力和源泉，才能實現文化產業的可持續發展，也才能從根本上建立其區域文化形象，從而提升其在文化上的“軟實力”，最終在區域之間、國家之間占據競爭優勢。
綜上，發展區域文化產業不僅能促進區域經濟的發展，還有助于區域文化的構建以及區域居民的身份認同，為創建和諧社會營造良好環境，同時促進區域內政治文明和精神文明建設，提升區域的軟實力水平。
二、三明區域文化產業發展的對策
（一）認清區域的資源優勢
發展區域文化產業的關鍵是充分認清區域的資源優勢，并結合區域的獨特資源，確定區域文化產業重點發展行業。
三明現有泰寧金湖、將樂玉華洞、寧化天鵝洞、梅列瑞云山等富有特色的自然生態景觀；萬壽巖舊石器時代文化遺址、泰寧古城、永安安貞堡等歷史古跡；客家文化、朱子文化、沙縣小吃文化等一系列獨具特色的人文資源；沙縣肩膀戲、泰寧梅林戲、儺舞等別樣的民俗風情資源。如此豐富的自然和歷史文化資源決定了三明以旅游產業為龍頭的文化產業發展方向，深入開發文化資源，提高文化資源的市場轉化率。
（二）實施差異化發展策略
現階段我國文化產業的發展普遍存在同質化、同構化的問題，嚴重阻礙了產業發展速度。在當下激烈的市場競爭中，區域文化產業實施差異化發展策略，可以形成強大的影響力與競爭優勢。文化就是差異，這意味著歷史文化資源有著巨大的開發價值。通過深度挖掘和開發三明地區的文化資源，發展具有區域特色的文化產業，可以大大提升三明區域文化產業競爭力。
目前三明文化產業的區域特色并不明顯。以文化旅游產業為例，三明地區的客家文化、朱子文化、沙縣小吃等特色歷史文化資源深度開發不夠，大多以博物館、展覽館等陳列的形式存在，沒有產生很好的經濟效益。另外，三明的重點風景名勝區也大多是處于初級開發水平，缺乏文化內涵，屬于生態觀光的層次。依據異化發展策略，三明在發展旅游產業時，可以將歷史文化資源與名山名水有機結合起來，通過整理一些民間傳說、重現名人名事的方式來增加生態觀光景區的文化內涵。同時可以在這些名勝風景區融入客家文化風情民俗，展示客家特色飲食、服飾、建筑文化，并設計一些讓游客參與的文化體驗活動，使游客既欣賞了秀麗風景又感受了特色民俗文化風情，也讓游客從靜態的觀光式旅游變為了動態的、生動活潑的體驗式旅游。
（三）走品牌化發展道路
品牌意味著特色、影響力和競爭力，對文化產業的發展有著重要的作用。區域文化產業的發展更要走品牌化的道路，充分利用自身的優勢資源，打造具有區域特色的文化品牌。
三明的文化品牌不多，除了品牌泰寧金湖比較知名外，其他的客家文化、朱子文化等特色文化資源均未形成品牌。三明可以以泰寧金湖為龍頭，整合資源，開發觀光、休閑、度假、娛樂、健身等為主題的多樣化旅游產品。樹立精品意識，利用三明豐富的客家文化資源，打造客家祖地特色文化品牌。塑造泰寧金湖與客家祖地成為響亮的品牌，利用其輻射作用，帶動三明文化旅游產業的發展，最終形成三明文化產業的區域優勢與區域特色。
（四）有效延伸產業鏈
一條完整的產業鏈，能夠產生集聚效應和互動效應，創造巨大的附加值。文化產業的一個重要特點就是產業鏈經營。文化產業的產品可以進行有效的產業鏈延伸，比如說可以將一部經典動畫片可以做成電影、網絡游戲、主題公園等其他不同的產品，也可以開發制作這部動畫片的文具、服飾、食品等衍生產品。美國迪斯尼就形成了這樣一種涉及影視、音像、游戲、出版等多種行業的產業鏈，獲得了巨大的經濟效益。
三明文化產業的產業鏈短、規模小。以三明旅游產業為例，區域內的旅游產品以觀光產品為主，大多處于初級開發階段，在住、樂、購等高附加值環節較薄弱，沒有形成吃、住、行、玩、樂、購等各個環節都開發完整的一個產業鏈，極大地影響了三明旅游產業的經濟效益，阻礙了三明文化產業的發展速度。
三明的區域優勢是秀麗的山水風景、厚重的歷史文化和特色的民俗風情，利用這些資源建設吃、住、游、樂、購為一體的大型旅游文化產業園區，并開發主題公園、大型實景演出、大型文化歌舞等多樣化旅游產品，從而促進集約發展，拓展區域文化旅游產業鏈，為三明地區創造巨大經濟財富。
（五）推動政府管理創新，為三明文化產業發展提供良好服務
文化產業的發展雖然以市場為基礎，但也離不開政府的政策與服務的支持。在發展區域文化產業的過程中，當地政府需要改變觀念，將文化產業納入區域經濟社會發展的總體規劃中，創新管理體制，為文化產業的發展提供良平臺、寬松環境。一是要增加活力，以市場發展為導向，政府服務管理為輔，積極推動區域文化產業的發展。充分利用區域的政策法規，規范政府部門的管理職能，維護正常的市場發展秩序，促進區域文化產業健康、有序發展。二是要增加投入，加大財政投入，并出臺相關優惠政策，營造良好的投資環境，為區域文化產業發展創造有利條件。三是要吸引社會資本。通過制定相關投資、融資政策，引導和鼓勵民間資本進入文化產業，加快區域文化產業發展步伐。四是要完善人才機制。文化產業發展的核心要素是人才。多方位、多渠道培養和引進文化產業人才是發展文化產業的重要環節。通過地區的企業、專業院校和培訓機構來培養人才，同時制定相關政策引進外來人才，為區域文化產業發展提供重要保證。
結語：
三明的文化產業還處于初級階段。通過認清區域的資源優勢、實施差異化發展策略、走品牌化發展道路、有效延伸產業鏈、推動政府管理創新等相關舉措，可以提升三明區域文化產業的整體實力，突出區域優勢，更好地推動三明文化產業的發展。（作者單位：福建省三明市三明學院海峽動漫學院）
本文系三明市社會科學研究規劃課題 項目名稱基于區域特性的文化創意產業發展研究――以三明市文化創意產業發展為例（項目編號Y12026）的研究成果
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關鍵詞：文化產業 跨區域發展 發展模式
一、我國文化產業跨區域發展現存的問題
首先，我國文化產業跨區域經營的模式比較落后。一方面，行政化管理模式長期以來存留在我國文化企業中，很多文化企業經營管理者缺乏市場競爭意識，企業的經濟效益較差，其跨區域發展都是政府行政手段催生的結果，不具備抵御市場風險的能力；另一方面，文化產業從根本上無法與其他物質生產部門區分開來，因此其跨區域發展過程中還沒有形成操作性較強的經營管理模式，文化產業的跨區域發展都沒有完全以營利為目的，無法有效吸納社會資金且無法進行核心技術的自主研發，導致文化企業市場化運作效率非常低下。
其次，我國文化產業跨區域發展中復合型管理人才的缺乏。目前我國文化產業及相關產業從業人員已經超過200萬，但調查表明，文化企業中既熟悉企業內部資源又良好把握市場發展的復合型管理人才卻非常缺乏，這使得我國文化產業的跨區域發展缺乏內在驅動力。
最后，我國文化產業的本土化障礙比較突出。文化企業在所屬區域經營時都有自己的主營方向和品牌定位，當進軍異地市場后，需要根據當地的文化消費和風俗習慣進行調整，此時企業如何在融入異地市場和堅持品牌定位中進行取舍，就是一個非常重要的問題。此外，地方政府在文化產業區域間的溝通和交流中，都比較傾向于對當地文化企業的保護，可能對外地文化企業的跨區域發展制定排他政策，這會阻礙文化產業的跨區域良好發展。
二、我國文化產業跨區域發展模式的研究
（一）我國文化產業的跨區域合作模式
跨區域合作模式是指文化企業與異地的文化企業進行合作，雙方就人才培養、經營策略、技術革新等方面進行溝通和交流。一般而言，跨區域合作模式有如下兩種形式：
第一種是兩個區域內的文化企業進行資金層面的合作。通過兼并聯合、上市融資等方式，兩個區域內的文化企業能夠快速實現資本運作的全面提速，從而提升雙方的市場競爭力。資金層面的合作對于文化企業的跨區域發展至關重要，一方面為文化企業提供了發展的充足資金，確保文化企業整體產品結構，實現了各子公司產品的單一化生產；另一方面使文化企業的技術研發具備充足資金，從而確保文化企業能夠使用新技術、新產品來擴大市場占有率。
第二種是兩個區域內的文化企業進行業務層面的合作。兩個區域內的文化企業通過業務層面的合作，能夠保持各自在技術創新、管理模式和人才培養上的優勢，從而以合作的方式來取長補短，實現資源的共享。例如在2009年，在國家廣電總局的批準下，湖南衛視和青海衛視就進行了業務層面的合作，這使得青海衛視能夠充分借鑒湖南衛視在頻道運營、技術創新、廣告營銷等方面的成功經驗，同時又保持自身文化多元的特性，從而使改版后的青海衛視讓人眼前一亮，迅速吸引了大批年輕受眾。
（二）我國文化產業的跨區域創建模式
跨區域創建模式是指文化企業直接在異地設立子公司或分支機構，以此來延伸本企業在異地的技術、管理及人才理念等。一般而言，跨區域創建模式有如下兩種形式：
第一種是文化企業在異地設立子公司。通過在異地設立一個能夠獨立承擔研發、生產和銷售的全能子公司，文化企業可以確保子公司離開母公司的市場輻射范圍，成功打開異地市場。但值得注意地是，文化企業在異地設立子公司時，需要對當地的市場環境和企業實力等進行綜合評估，一般此種方式適合管理結構完善、組織架構完整和市場競爭優勢明顯的文化企業。
第二種是文化企業在異地設立分支機構。文化企業以一個中心城市為核心，然后以企業文化和經濟影響力的輻射范圍為半徑來形成一個經濟圈，從而在此經濟圈的二三線城市設立分支機構。作為母體的延伸，分支機構能夠提高母公司在異地的經營管理經驗，同時促進母公司在經濟圈的有效擴張。
三、我國文化產業跨區域發展的保障對策
（一）文化產業從業人員綜合素質的提高
文化產業要致力于轉變從業人員的觀念，將技術型人才的培養轉變為復合型人才的培養，針對性提高從業人員的創新精神。除了為員工提供必要的培訓和學習機會，文化企業還要構建良好的用人機制和競爭平臺，從企業內部挖掘既有技能又有領導才能的全能型人才，讓員工用創業者的心態參與到企業的跨區域發展中，從而發揮人才在文化企業跨區域發展中的重要作用。
（二）通過資本市場讓資金集結到文化產業跨區域發展上來
一方面，文化產業現有的融資模式主要有銀行貸款、債券融資、財政性撥款和風險投資等，但銀行貸款在融資總額中所占比例過低，這就要求銀行加大對文化產業跨區域發展的資金支持；另一方面，文化產業領域要大力吸引民營資本，將民營資本的生機和活力引入到企業跨區域發展中，促進文化產業國有資本和民營資本的高度融合。
（三）行政區劃限制的放寬
文化產業跨區域發展是我國經濟和社會發展的必然趨勢，地方政府要對此有著清晰的認識，放寬行政區劃的限制和降低市場準入門檻，讓異地優秀的文化企業到當地來進行發展，從而帶動當地文化產業的良性競爭。
四、結束語
綜上所述，我國文化產業跨區域發展是大勢所趨，目前文化企業跨區域發展模式主要有跨區域創建模式和跨區域合作模式兩種，每種模式的優缺點和適用范圍不同，這就要求企業結合市場環境和實際需求來進行選擇。當然，隨著時代的不斷前進，我國文化產業跨區域發展模式還將更加多元化，這有待于日后的進一步深入探討。
參考文獻：
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關鍵詞：文化產業；區域產業結構；長江中游地區
文章編號：2095-5960（2016）04-0011-13；中圖分類號：F061.5；文獻標識碼：A
一、引言
文化產業是指為社會公眾提供文化產品和文化相關產品的生產活動的集合。近年來，長江中游地區正成為繼長三角、珠三角、環渤海經濟圈等地區之后中國經濟發展新的增長點，與此同時，文化產業也呈現快速增長態勢。2005―2014年，該地區的地區生產總值從17243.05億元增長到70131.17億元，增長了3.07倍；文化產業增加值從43.2億元增長到160.71億元，增長了近5.62倍。王穎、丁洪強（2007、2013）指出：文化產業具有的高滲透性、強擴散作用、窗口效應等特點已為理論和實踐所證實[1][2]，由此我們可以推論，文化產業具有很強的延長和深化產業鏈的作用，從而影響區域產業結構發展和演變。
國內外學術界針對文化產業對經濟增長的影響研究基本得出了正向關系的結論。Beyers（2002）利用1980―1996年間經合組織國家文化產業相關數據實證分析得出：文化產業的發展對經合組織國家的經濟增長起到了促進作用[3]；Dominic Power（2002）運用瑞典1970―1999年間的文化產業相關時間序列數據證明：文化產業發展對提高就業和經濟增長能起到促進作用[4]。國內近期相關研究也顯示：莫童（2004）指出，文化產業的發展有利于擴大就業、拉動內需，從而促進消費結構的升級，并進而促進產業結構的調整[5]；馮子標（2008）指出，文化產業通過其提供的文化內容，通過滲透、轉換、提升等功能促進工業結構優化升級[6]。區域層面的研究主要是王林等（2009）基于長江三角洲14個城市1992年至2006年的面板數據進行實證分析，得出文化產業發展具有顯著增長效應等結論[7]?？傮w而言，上述研究成果為后續研究提供了理論和方法支撐，但是專門以長江中游地區文化產業發展對產業結構的影響為對象的研究成果尚為空白。而在中央頂層制度設計中，未來15年，長江中游城市群將發展成為中部地區的核心增長極、兩型社會示范區。其中，武漢市將開展國家創新型城市試點并發展成為中部地區現代服務業中心。文化產業的發展對于達成上述目標起到至關重要的作用。因而，運用相關計量方法，分析近十年來長江中游地區三省文化產業發展對該地區產業結構的影響，可為文化產業政策制定提供理論依據。
本文的研究思路是，基于長江中游地區產業結構和文化產業發展現狀，運用泰爾指數、產業結構偏離度等方法計算該地區產業結構合理化程度，運用產業結構高度指數計算該地區產業結構高度化程度。用灰色關聯分析法和協整回歸法探究文化產業發展對于該地區產業結構演進和優化的關聯度。研究過程中可能存在的主要問題是文化產業增加值數據的獲取，因《中國文化及相關產業統計年鑒》存在年度數據的斷續性，故而本文主要從《中國文化文物統計年鑒》上獲取，但是，該統計年鑒也存在文化產業增加值數據的行業統計不夠全面，且有些年份有數據缺失等問題，為彌補這些缺點，本文對缺失年份的數據通過運用SPSS軟件進行數據處理獲得。
二、長江中游地區文化產業發展現狀及總體產業結構分析
（一）長江中游地區文化產業發展狀況
長江中游地區文化產業總量規模。2005―2014年，長江中游地區湖南、湖北、江西三省GDP總和從17243.05億元增長到70131.17億元，增長了3.07倍；文化產業增加值從43.2億元上升為160.71億元，增長了近2.72倍；三省文化產業增加值占地區生產總值比重2005―2009年總體呈上升趨勢，其中2009年達到峰值0.33%，這與2008年奧運會前期準備及后期的帶動作用是分不開的，而2010―2014年呈下降趨勢，這是因為奧運會的帶動作用減弱，一切恢復正常水平（如圖1）。
長江中游地區文化產業發展趨勢。從圖2可見，2005―2014年長江中游地區文化產業增加值總體呈現上升趨勢。2005―2014年該地區文化產業增加值增速總體波動幅度較大，其中，2007年達峰值50.38%，這可能與2008年北京奧運會即將召開和國家出臺系列文化政策的推動有關；2007―2010年增速又呈直線下降趨勢，這與2008年開始的全球金融危機有很大的關聯；2010―2014年由呈緩慢上升的趨勢，這與國家出臺的相關的促進文化產業發展的政策是分不開的。
湖南省文化產業發展狀況。2005―2014年湖南省GDP從6596.1億元增長到27037.32億元，增長了3.1倍；文化產業增加值從17.74億增長到69.02億，增長了2.89倍；文化產業增加值占地區生產總值比重總體呈上升趨勢，2007―2010年間最高，其中2008年達到峰值0.38%（如圖3）。
湖北省文化產業發展狀況。2005―2014年，湖北省GDP從6590.19億元增長到27379.22億元，增長了3.15倍；文化產業增加值從12.34億增長到47.75億，增長了2.87倍；文化產業增加值占地區GDP比重總體波動幅度不大，其中2009年達到峰值0.29%（如圖4）。
江西省文化產業發展狀況。2005―2014年，江西省GDP從4056.76億元上升為15714.63億元，增長了2.87倍；文化產業增加值從13.12 億增長到43.94 億，增長了2.35倍；文化產業增加值占地區GDP比重有下降的趨勢，但下降幅度不大，其中2007年時比重達到峰值0.42%（如圖5）。
圖1―圖5結果顯示：從絕對值來看，2005―2014年，長江中游地區及湖南、湖北、江西三省GDP和文化產業增加值均呈增長的趨勢，且增長幅度較大，這與國家對文化產業的重視程度越來越高是分不開的。從相對值來看，2005―2014年，長江中游地區及湖南、湖北、江西三省文化產業增加值占地區GDP的比重均較低，且十年間沒有明顯的上升或下降，這表明該地區文化產業還具有較大的發展空間；該地區還出現了一個趨于一致的現象，即文化產業增加值占GDP比重均在2007―2009年間達到峰值狀態，這與2008年國家奧運會的召開對文化產業發展的帶動作用是息息相關的。
（二）長江中游地區產業結構現狀
長江中游地區總體產業結構現狀。從產業增加值來看，2005―2014年，長江中游地區第一、二、三產業增加值均呈上升的趨勢，三次產業增加值增長倍數分別為1.6、3.56和3.27，其中第二產業變化最為顯著，其次是第三產業，最后是第一產業（如圖6）。2005―2014年，長江中游地區三次產業占GDP比重中，就絕對比重來看，第一產業比重最低，第二產業比重最高，第三產業比重居中；從變化趨勢來看，第一產業比重呈下降趨勢，第二產業比重呈上升趨勢，第三產業比重處于比較平穩的狀態（如圖7）。在就業人數方面，2005―2014年長江中游地區三次產業從業人員占所有從業人員比重從高到低排序分別為第一產業、第三產業和第二產業；具體看來，該地區第一產業從業人數占比呈明顯下降趨勢，而第二、三產業則在平穩中上升（如圖8）。
湖南省產業結構現狀。2005―2014年，湖南省第一、二、三產業增加值均呈上升趨勢。增加值占GDP比重中，呈上升趨勢的是第二產業，呈下降趨勢的為第一產業，而相對第一和第二產業而言第三產業則在波動中呈現較平穩的變化趨勢（如圖9）。從就業人數考察，2005―2014年，第二、三產業從業人數和從業人數比重均呈上升趨勢，第一產業則呈下降趨勢（如圖10）。
湖北省產業結構現狀。2005―2014年，湖北省第一、二、三產業增加值均呈增長趨勢；各產業增加值占地區GDP比重中，第一產業比重呈下降趨勢，第二產業比重呈上升趨勢，第三產業比重圍繞40%上下波動且波動幅度不大（如圖11）。從就業人數考察，2005―2014年，湖北省第一產業就業人數在2005―2008年呈上升狀態，但2008―2014年呈現下降趨勢，第一產業從業人數占比總體呈下降趨勢；第二產業從業人數和從業人數占比均呈上升趨勢，但增幅均不大；第三產業從業人數和從業人數占比均呈上升趨勢（如圖12）。
江西省產業結構狀況。2005―2014年，江西省三大產業增加值均呈上升趨勢，三大產業增加值占GDP比重：第一產業呈下降趨勢，第二、三產業均呈波動上升趨勢（如圖13）。在就業結構方面，從絕對數來看，2005―2014年，第一產業從業人數呈下降趨勢，第二、三產業從業人數均呈上升趨勢；從相對數來看，第一產業就業人數占比呈下降趨勢，第二、三產業就業人數占比呈上升趨勢（如圖14）。
從圖6至圖14可知，在絕對數方面：2005―2014年長江中游地區及湖南、湖北、江西三省三次產業增加值均呈上升趨勢，這說明這十年間該地區經濟發展水平較好；而長江中游地區及湖南、湖北、江西三省第一產業從業人數均呈下降趨勢，第二、三產業從業人數均呈增長趨勢，其中第三產業增長幅度大于第二產業，這表明，該地區三次產業中第三產業發展速度快于第一、二產業，第一產業為第二、三產業的發展分離出更多的勞動力。在相對數方面：2005―2014年長江中游地區及湖南、湖北、江西三省三次產業增加值占地區GDP比重由大到小排序均為第二產業、第三產業和第一產業，且十年間第一產業的比重持續在減小，而第二、三產業的比重持續在上升；而長江中游地區及湖南、湖北、江西三省三次產業從業人數占地區從業人數比重由大到小均為第一產業、第三產業和第二產業。由此可見，該地區第一產業從業人員比重最高，但產值比重最??；而第二產業從業人員比重最小，但產值比重最高；第三產業則位于二者中間；這說明：該地區第三產業還具有較大的發展空間。
（三）長江中游地區產業結構合理化水平分析
產業結構合理化是指產業與產業之間關聯水平的提高和協調能力的加強。本文采用干春暉等（2011）泰爾指數[8]和楊永貴、Syrquin（2009、1989）產業結構偏離度[9][10]兩種方法對2005―2014年長江中游地區產業結構合理化水平進行測度。
首先，用泰爾指數來進行測度。公式如下：
由表1可知，2005―2014年，長江中游地區泰爾指數從0.238219下降為0.193504，表明從縱向來看，該地區產業結構合理度不斷增強；但總體來看，泰爾指數與0還具有一定的距離，因此該地區還可以采取相應措施使得產業結構合理度得到進一步加強。
然后采用產業結構偏離度來衡量第一、二、三產業增加值的比重與其勞動力比重的差異，以考察就業結構和產業結構是否對稱。產業結構偏離度的正負情況不僅反映該產業相對勞動生產率的高低水平，同時還為該產業勞動力的轉入和轉出提供依據，若為正則勞動力轉入，反之則轉出。產業結構偏離度公式如下：
如表2所示，從總體趨勢來看，2005―2014年，長江中游地區第一產業產業結構偏離度處于波動狀態，有升有降，但是總體上呈下降趨勢；第二產業總體呈現上升趨勢；第三產業總體呈現波動下降趨勢。從正負值來看，第一產業為負，第二、三產業為正，這表明第一產業相對勞動生產率較低，勞動力轉出成為可能；而第二、三產業相對勞動生產率較高，勞動力轉入成為可能。具體來看，第二產業產業結構偏離度2005―2011呈上升趨勢，從2005年的0.905652上升到2011年的1.074575，2012年開始呈下降趨勢，從2012的1.031550下降為2014年的0.881944，這表明第二產業人口轉入的能力在2005―2011年間呈逐漸下降趨勢，而2011年之后又有所增強；而2005―2014年第三產業產業結構偏離度從0.248444下降為0.116915，這表明第三產業人口轉入的能力在漸漸增強。這表明：從橫向來看，產業結構合理度排序為：“第三產業”大于“第二產業”大于“第一產業”。
（四）長江中游地區產業結構高度化水平分析
產業結構高度化主要指產業結構以第一產業為重心逐漸向第二、三產業為重心轉移，一般具體反映在各產業部門之間產值、就業人員、國民收入比例變動的過程上，代表一國或地區經濟發展水平的高低和發展方向。一般地，隨著某地區產業結構合理化水平的不斷提高，該地區產業結構將不斷向高度化方向發展。
本文借鑒周昌林等（2007）[11]設計的產業結構高度指標來計算產業結構高度化水平，公式如下：
H=∑ni=1kipili （n=1，2，…，n） （3）
其中，ki為第i產業部門產值占總產出的比例，pi為第i產業部門的產值，li為第i產業部門的就業人數；pi/li為第i產業部門的水平系數，產出水平系數越大則該產業水平越高；kipi/li為第i產業對產業結構水平的貢獻值，通過百分比換算可將各產業貢獻值變為各產業對產業結構高度水平的貢獻度；H為產業結構高度，H越大則表明產業結構高度越高。
首先按照2004年消費價格指數計算2005―2014年長江中游地區GDP及各產業增加值（篇幅原因，略去該表）。接著根據公式（3）及上述數據計算出長江中游地區2005―2014年產業結構高度水平（表3）。
表3數據顯示，縱向來看，2005至2014年，長江中游地區產業結構高度水平呈上升趨勢，從2005年的152.145144上升為2014年的299.438508。橫向來看，產業結構高度化水平排序如下：“第二產業”大于“第三產業”大于“第一產業”；第二、三產業對長江中游地區產業結構高度的貢獻值明顯高于第一產業。2005―2014年，第一產業和第二、三產業之間的產業結構高度水平差距呈不斷擴大的趨勢，2005年，第二、三產業的產業結構高度水平分別是第一產業的5.24倍和3.87倍；到2014年第二、三產業的產業結構高度水平分別是第一產業的10.51和6.88倍。而第三產業與第二產業相比，二者也具有較大差距，2005年，第二產業的產業結構高度化是第三產業的1.35倍，而2014年達到1.53倍。這表明：長江中游地區第三產業的產業結構高度化還具有較大發展空間，該地區應鼓勵、支持和引導第三產業發展，使其為產業結構高度化發展做出更大的貢獻。
三、長江中游地區文化產業發展對產業結構影響的灰色關聯度分析
（一）研究方法、模型建立及數據說明
灰色關聯分析是對反映各因素變化特征的數據序列曲線之間進行比較，曲線形狀接近程度的大小反映相應序列之間關聯程度的大小。本文采用鄧聚龍、章迪平（1990、2013）灰色關聯法[12][13]，從三次產業角度分析長江中游地區文化產業發展與產業結構演變之間的動態關系，考察長江中游地區文化產業發展是否引致該地區產業結構優化。
目前，我國對文化產業的統計尚不成熟，現有資料中主要有《中國文化及相關產業統計年鑒》和《中國文化文物統計年鑒》對文化產業數據進行了統計，但是考慮到《中國文化及相關產業統計年鑒》中文化產業增加值數據是根據全國經濟普查數據得來，目前只統計了2004和2008年的數據，因此，本文采用《中國文化文物統計年鑒2006―2014》的數據，并根據該年鑒中統計的2005―2013年的文化產業增加值數據，運用SPSS軟件對2014年數據進行點處的線性趨勢分析，從而得到2005―2014年文化產業增加值的完整數據。另外，三大產業增加值數據均來源于各省的統計年鑒，為了使數據具有可比性，文章均按2004年的消費價格指數對各增加值數據進行平減，折算成不變價。
（二）實證結果分析
根據公式（4）和（5）求得文化產業與三大產業的灰色關聯系數及灰色關聯度（表5）。
從表5可知，長江中游地區文化產業與第一、二、三產業的灰色關聯度分別為0.795831、0.883062和0.957955，均大于0.7，這表明長江中游地區文化產業與三次產業增加值之間的關聯性較為顯著?；疑P聯度排序依次為：第三產業、第二產業、第一產業（由大到小），即長江中游地區文化產業與第三產業的關聯性較大，與第二產業次之，與第一產業最低。文化產業與第三產業的關聯度達到0.957955，這與文化產業本身包含在第三產業當中有關，文化產業發展直接帶來第三產業增加值的增長，提高第三產業增加值在GDP中的比重，另外文化產業通過與第三產業內部一些產業的融合，帶動了第三產業內部其他行業的發展，從而促進第三產業的發展；文化產業與第二產業的關聯度也達到了0.883062，這說明文化產業在帶動第二產業發展中也起了較大的作用，文化產業通過與第二產業建立投入產出方面的聯系，直接帶動產業鏈上相關產業的發展，另外，文化產業通過產業鏈賦予第二產業產品更多的文化屬性，提高其附加值，促進其發展；文化產業與第一產業的關聯度達到了0.795831，這與長江中游地區第一產業發展基礎較好有著直接的關系，該地區農業技術水平相對較高，文化產業較易與第一產業相融合，文化產業通過賦予第一產業產品一定的文化屬性，增加其附加值，如湖北的油菜花文化節即為文化產業與第一產業融合的典型代表。
通過以上灰色關聯分析可以看出：長江中游地區文化產業增加值與三次產業增加值均有較大的關聯，這表明長江中游地區文化產業發展對該地區產業結構優化具有較顯著的促進作用。
四、長江中游地區文化產業發展對產業結構影響的相關性和協整分析
（一）文化產業增加值與長江中游地區產業結構高度化水平的相關性分析
數據處理。使用2004年居民消費價格指數對地區2005―2014年的長江中游地區的GDP進行平減（數據略）。
五、結論與政策建議
2005―2014年，長江中游地區文化產業增加值不斷提高，表明文化產業在經濟發展中發揮著較重要的作用。
運用泰爾指數和產業結構偏離度等指標進行的分析顯示，長江中游地區2005―2014年產業結構合理度不斷增強，產業結構合理度排序為第三產業大于第二產業大于第一產業；第二、三產業的產業結構偏離度為正，表明第二、三產業相對勞動生產率較高，存在勞動力轉入的可能，而第一產業則與之相反。運用產業結構高度指標分析顯示，2005―2014年，長江中游地區產業結構高度水平呈上升趨勢，第二產業和第三產業對長江中游地區產業結構高度的貢獻顯著高于第一產業。
進一步地，運用灰色關聯分析法對文化產業和三次產業的關聯度進行分析，結果顯示，2005―2014年長江中游地區文化產業的發展對該地區產業結構優化具有促進作用，關聯度排序為：第三產業>第二產業>第一產業。運用時間序列數據對長江中游地區文化產業增加值M和產業結構高度水平H進行計量分析，單位根檢驗結果顯示，文化產業增加值M和產業結構高度水平H都是非平穩序列，但其一階差分都是平穩的；協整分析結果顯示，文化產業增加值M和產業結構高度水平H二者之間具有長期動態均衡關系，文化產業增加值每1億元的增加伴隨著產業結構高度水平0.393471的提高，這表明：從長期來看，長江中游地區文化產業的發展對該地區產業結構優化具有正向的促進作用。
上述研究表明，長江中游地區文化產業發展對產業結構演進和優化起到一定的促進作用。未來要達成中央頂層設計目標，尚需從以下幾個方面更好地推動文化產業政策創新和文化市場發展。
其一，促進文化產業與相關產業融合發展，推動產業結構優化升級。產業融合指產業間或產業內不同部門間通過滲透、交叉和重組等，形成新產業的過程。本文通過一系列實證分析，認為加快文化產業與相關產業的融合為當前制度設計所必須。目前，長江中游地區文化產業和相關產業融合還有很大的發展空間。融合需要從該地區現有產業基礎出發，以發揮產業之間的關聯效應，培育、拓展特色產業鏈。長江中游地區農業資源、旅游資源等都比較豐富，文化產業在發展過程中可以與農業和旅游業融合，培育特色農業、休閑農業、觀光農業等新型農業形態，發展文化旅游產業，提高農產品、文化產品和旅游產品的附加值；另一方面，還需要與區域重點制造業和新興產業融合，提升其創造力，從而優化產業結構。同時，政府應制定并推動實施文化產業與相關產業融合發展的政策，為融合鑄就良好的政策環境。
其二，鼓勵文化創新，積極培養人才。創新是文化產業發展的源泉和根本著力點，文化創新可以為消費者提供更多更好的文化創意產品，從而提高文化產品的附加值，同時文化創意產品通過知識的溢出效應產生正外部性，提升人們的知識水平和創新能力，擴大文化創新市場規模。創新最終是由人來實現的，因此，促使文化創新必須培養促進文化創新的人才。長江中游地區在發展文化產業的過程中要積極與各大高校建立合作關系，鼓勵創意課程的開設；同時要積極拓寬人才選拔和引進渠道，吸引更多的高素質人才來投身文化事業，促進文化產業生產效率的提高和文化產品質量的提高。
其三，完善文化產業知識產權保護制度，促進文化產業健康發展。文化產業是一種經營性行業，它在生產文化產品的同時為社會大眾提供文化服務，它依托于知識、創意和技術的投入，以知識產權的開發和應用為特征。文化產業的這一特征要求對文化產業知識產權進行適度保護，中央和各區域政府應該制定相應的法律法規保護文化產業知識產權，做到為文化產業發展創造良好法律環境的同時又不妨礙文化產業知識的溢出，進而促進文化產業健康發展。
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文化如果與產業結合可使產業富有靈性，為產業的競爭提供不竭的動力源泉，從而促進區域發展。長沙縣在這方面有很多成功的經驗和體會，近年來全縣經濟快速發展，城市建設日新月異，其中就有文化產業的卓越貢獻。
區域經濟的健康、持續、快速發展取決于社會政治，經濟等多種要素，在傳統觀念中，人們往往把決定區域經濟發展水平的要素，定位于區位交通優勢，政府投資力度和財稅政策的傾斜程度，因而人們往往只注重于上述問題的研究和環境的改造。其實，上述條件不可或缺，但還須著眼于對文化產業的挖掘和積累。
湖南省長沙縣在區域經濟競爭激烈的今天，經濟快速發展，環境日益美化，2004年突破20億元，在全國縣域經濟基本競爭力的評估中已位列百強縣的第53位。長沙縣的成功在于她有較好的區位優勢，同時又高度重視文化對產業的支撐，文化滲透層面較深。如湖南星沙湘繡城是2003年初經藝術家倡議并組織“星沙湘繡文化產業發展論證會”后籌建起來的，他們的所屬企業2003年產值才2000萬元，2004年一躍到4800萬元，2005年l至10月達1．6億元，上繳國家稅收800萬元。
區域經濟與文化共榮
火藥是戰爭的專利品，湖南瀏陽人卻把中國四大發明之一的火藥與光彩、造型、聲響、節奏、韻律和紙張文化與工藝融合，構成了情境、意象與市場廣褒無垠的花炮文化產業。如今它成為年產值逾50億元、遠銷世界100多個國家和地區的經濟奇觀。瀏陽花炮不僅成為主宰瀏陽縣域經濟的產業，還催生出一大批工藝美術大師和文化科研成果。
早在春秋戰國時期，長沙人就以針當筆，以線潤色，將傳統的繪畫、書法、金石等多種藝術與刺繡工藝融為一體，創造了繡藝精湛、手法傳神、圖案精巧的湘繡工藝美術，并把工藝美術品開發為人們欣賞和生活消費的商品。如今湘繡產品遠銷國外，成為長沙文化產業出口的“拳頭”產品。精明的臺灣儒商何國慶先生和韓國高麗會社林起大社長都擲巨資來長沙開發這一工藝美術產業。
長沙人善于種茶，唐代大詩人劉禹錫到長沙品味當地產的綠茶，見形態、湯色、味感神奇，寫下了膾炙人口的詩篇：“生怕芳叢鷹嘴芽，老郎封寄謫仙家，今朝更有湘江月，照出菲菲滿碗花”。長沙縣人一直追求茶葉的經營和效益，近年來，長沙縣提出茶文化與產業的嫁接，2003年首次成功舉辦“茶節”；2004年轉辦為“星沙茶集和茶文化藝術節”；2005年組織作家、書畫家到產地茶藝風。金井的“金茶”、“湘豐茶”相繼獲得了國家生態有機茶和農博會金獎等殊榮。2003年全縣茶葉產值達5000萬元，2004年達1．2億元，2005年將達2．8億元，其產值連年翻番，其品質不斷優化，正朝著到2010年產值過10億元臺階的目標邁進。
打造文化產業平臺
文化產業是一個知識密集型、高附加值、技術含量高、低成本、無生態污染，可重復開發的相對獨立的產業，又是一門由眾多產業多元組合的整合性產業。它把文化生產系列化、標準化，精細化。把文化消費大眾化、市場化、經濟化。讓文化產業化就必須留給文化產業的發展空間，構筑發展平臺與教體。
為此，長沙縣在“一區帶六園，園區帶全縣”的經濟發展核心區規劃中，規劃了12平方公里的“黃豐”輕工文化產業區，用以發展輕工工藝美術和文化產品加工業，同時還規劃了東八線以東3000畝用地的群眾文化藝術館等四館四中心和生態公園；規劃了濱湖路以北，撈刀河以南2萬畝松稚胡民俗風景文化區；規劃了用地300畝的星沙湘繡城；用地500畝的卡通，茶藝產業基地。在安沙、開慧、北山發展民間湘繡基地，在春華，高橋、會井打造茶園，茶藝走廊，在跳馬、黃興、干杉建設花木園藝和衣家樂基地，實行政府組織，市場運作，分期開發，梯度推進，為文化產業發展拓展有形的空間。
湖南是楚文化的發祥地，具有深厚的文化根基，亦是多民族的省份。千百年來勤勞智慧的湖湘子民在這塊人杰地靈的土地上，創造丫極富內涵的湖湘文化體系，創作了商周青銅器“四羊方尊”(寧鄉)、“人面鼎”(亍鄉)，漢代帛畫、漆器、陶瓷，創作了1919年巴拿馬萬國博覽會獲得金獎的“瀏陽石雕”，1945年美國總統羅斯福的湘繡繡像，1933年在美國芝加哥、1986年在摩納哥、1992年在加拿大蒙特利爾數次藝壓群芳，連連奪魁的瀏陽花炮，還有瑤族桃花裙、龍山土家織錦、江永女書、民族山歌、花鼓戲、目蓮戲、棕編、抽紗、蠟染，木竹雕刻、剪紙、卡通動漫等等。每一個工藝都浸潤著文化與創造，每一類產品都可以開發出一個紅紅火火的大產業，每一位藝人都應當找到自己施展才華的舞臺。為此，在星沙湘繡城內，籌建一座省內民間藝術博物館，擬以此為載體，作為湖南省內民間工藝美術家們切磋技藝，展示才華、留存業績、鼓勵后人和聯誼活動之家，成為工藝美術節和民間工藝美術論壇的穩定場所。
湖南省內外的工藝美術專家、經營業主凡來長沙縣投資開發文化產業，都將按照對外招商引資的優惠政策，同時凡到“黃豐”輕工工藝美術小區辦廠的，土地價格按照工業用地和協議供地方式子以優惠優先；凡到星沙湘繡城投資興業的均享受政府已經出臺的龍頭市場的稅收扶持政策；凡生產在外地、經營公司來長沙縣注冊辦公的，可享受政府已經出臺的樓宇經濟的優惠政策。
【關鍵詞】文化產業 區域經濟 作用 路徑
當前，中國的經濟建設已取得了較大的成就，人民生活富足，社會安定和諧，文化與政治相互交融，中國正進入了一個全新的歷史時段。當很多國家將文化產業作為立國戰略中心時，我國也越來越重視文化產業在拉動區域經濟發展中的積極作用。事實證明，當科技、經濟發展到一定程度之后，影響區域經濟發展的重要力量已經轉向文化產業方面。而伴隨著中國加入世貿組織，伴隨著國際競爭的日益激烈，我國文化產業格局也發生了很大變化，當帶有區域特色的新興產業力量在不斷增長，我國文化產業也進入了新的增長期，它在區域經濟發展中占據著越來越重要的位置。基于此，本文立足文化產業在區域經濟發展中的作用，對如何以文化產業全面拉動區域經濟發展進行了全面探析。
一、文化產業在經濟發展中的作用探析
（一）文化產業的支柱性特征
在一些發達國家，傳統產業無論是在發展速度上還是在財富創造能力以及產業規劃上，都已經無法和文化產業相抗衡，文化產業已經顯現出強大的增長實力。以美國為例，航空航天曾經一度是美國的主要換匯產品，但現在已經逐漸被視聽產品所代替，而日本最強大的汽車工業產值也已經被娛樂業超越。目前，我國在文化產業建設方面取得了一定的成就，許多城市如北京、上海等提出了新的文化產業建設目標，東南沿海城市和廣州、深圳等地也制定了文化產業建設戰略規劃。進而，在進入“十二五”初期，以吉林省為核心的東北地區也將本地的文化產業建設當作刺激經濟發展的重頭戲來抓，種種跡象證明，文化產業在區域經濟發展中正呈現出了全新的支柱性特征。
（二）文化產業能推動區域經濟結構的優化升級
區域經濟結構只有不斷進行優化升級才能實現可持續發展，而在優化升級的進行中，文化產業憑借其知識化、智能化特點，其產品價值短期內就能夠實現幾十倍甚至是幾百倍的升值，隨著文化產業在三大產業比重中的迅速提高，它成為了區域經濟結構優化升級的重要途徑。一方面它使就業渠道得到有效擴展。當越來越多的人在文化產業鏈條中找到自己的就業崗位時，文化產業無疑已經成為了一個勞動就業的“儲蓄器”，為加快產業結構調整，為產業輸入更好勞動力和優秀人才奠定了基礎。另一方面，文化產業能夠有效帶動其他行業的快速發展。在很多地區，文化產業不再是單純的以娛樂產業為主，而是在諸多領域進行了無形滲透，例如進入科技產業之后就形成了一種文化信息產業；與旅游業結合后，又形成了新型的文化旅游產業；進入城市規劃、餐飲服務、美容等領域后，就又形成了多種產業分支和新興的產業形態。
（三）文化產業能幫助區域經濟的競爭風險得到有效規避
需求是任何一個產業發展的主要動力源泉，只有市場需求，產業才能進步，才能在競爭中創新，并做大做強。但市場競爭也會帶來風險，而文化產業則能夠幫助區域經濟的競爭風險得到有效規避。以吉林省為例，吉林作為我國最重要的工業基地，在重工業市場競爭中所面臨著的壓力不言而喻。在這種狀況下，需要省領導班子轉化思路，尋求轉嫁風險的有效途徑，而這一途徑即文化產業。一方面，吉林省工業發達，經濟繁榮，而人們的物質需求也早已轉化成為了精神需求和文化需求；另一方面，在重工業面臨巨大競爭壓力的同時發展文化產業，也能夠轉嫁工業產業壓力，同時為工業產業發展提供動力。產品差異是產品在市場上保持持久發展的關鍵，而文化產業中文化產品存在差異正是其獨特的優勢所在，它成為了區域經濟穩定、快速、持久、健康發展的“內驅力”，而文化產業的多樣化和地域性特質，也使區域經濟的競爭風險大大降低。
二、以文化產業拉動區域經濟發展的方法路徑
（一）發揮傳統文化、特色文化優勢，加大區域經濟發展中對文化產業資源開發力度
區域文化與區域經濟之間的關系是兩者相互依存又相互制約的，文化產業的快速發展得益于當地的經濟進步，只有人民生活富足，才有余力繼承并發揚本地文化，而文化產業的崛起即源于此。進而，在當代中國，很多地區都在紛紛探索具有地方特色與傳統優勢的文化產業發展之路，不斷加大文化產業資源的開發和利用力度。事實證明，只有從豐富的區域性文化著手，使區域特色得到充分彰顯，為區域經濟涂上濃厚的文化色彩，才能讓文化與經濟實現共同發展、共同跨越的目標。
（二）注重文化資源的有機整合，深度挖掘文化產業內涵
文化產業如果想成為推動區域經濟發展的中堅力量，就必須要打破存在于地域、行業以及相關部門、制度之間的界限，通過文化資源的有機整合，使文化產業做大做強。要深度挖掘文化產業內涵，打造具有強大市場競爭力的文化產品和產業項目，使文化產業不再單獨的是某個行業，而是成為具有豐富文化內涵的產業體系。
三、結語
總而言之，文化產業在我國市場經濟體制下有著重要的地位。區域經濟發展是一項系統工程，當發展遭遇了阻力，一方面要全力克服，征服困難；另一方面也要積極尋找轉嫁策略。而綜上分析，文化產業正是轉嫁競爭壓力的重要途徑。因此，發展區域經濟，應將文化產業建設當作重頭戲來抓，只有這樣，才能確保經濟快速增長，提升區域的核心競爭力。
參考文獻
關鍵詞：文化產業；發展環境；動態因子分析
中圖分類號：F127 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2014）26-0065-02
引言
隨著國家文化產業發展戰略的實施，文化產業對我國各地區經濟的貢獻已經越來越大。作為各地區經濟新的增長點，文化產業的發展越來越受到各級政府和國內外學者的關注。相比之下，對于文化產業發展環境的重視則相對較低，有關研究也較少。然而國內外實踐證明，任何產業的發展都離不開良好的產業發展環境。目前關于文化產業發展環境的研究很少，且大多是從定性的層面進行分析，如熊耀平（2002）指出文化產業發展必須有適宜的環境，必須采取有效措施和通過規范化的途徑，保障文化產業健康的發展[2]；馬黎明（2010）對濟南文化產業的發展基礎和發展環境進行了系統分析，并通過挖掘其中內含的文化產業發展機理，研究探討了濟南文化產業發展的方向與重點。也有學者從單個角度對文化產業發展環境的某個方面進行研究，如王重遠（2012）從文化創意的角度選取了21個指標體系，運用層次分析法對文創產業發展環境進行了研究。
已有關于文化產業發展環境的研究大多是從定性的角度進行分析，或從文化產業發展的某個方面（如創意等）構建指標體系進行定量分析，且大部分都是運用截面數據進行靜態分析。本文基于現有研究成果，構建科學合理的文化產業發展環境評價指標體系，運用2007―2011年的面板數據，利用動態因子分析法對我國31省市文化產業發展環境水平進行測度并做相關分析，力求為我國區域文化產業發展環境的改善提供合理的政策建議。
一、文化產業發展環境指標體系的構建
文化產業發展環境是指以文化活動為主題的文化生存、文化繁衍、文化創新和可持續發展的外部氛圍。它由多種文化產業發展的力量相互作用和由多種生命體及非生命體的空間客體構成。這個空間客體從廣度上既包括自然、社會、經濟、政治、文化等各個因素，在門類上包括人文、社會、政府、行政法規、市場等在內的多個領域。
本文基于以上文化產業發展環境的內涵及特點，在文獻借鑒的基礎上，從產業資源環境、基礎設施環境、宏觀經濟環境、關聯產業環境、產業創新環境和政府政策環境6個方面構建描述區域文化產業發展環境的指標體系。其中，產業資源環境包括藝術表演場館機構數、公共圖書館機構數、博物館機構數、群眾文化機構數、文化事業費、文化產業實際完成基建投資、文化體育和娛樂固定資產投資、文化產業從業人員共8個二級指標；基礎設施環境包括郵政營業網點數、互聯網寬帶接入端口、鐵路網密度、公路網密度、衛生醫療機構數共5個二級指標；宏觀經濟環境包括人均國民生產總值、第三產業占GDP比重、文化文物部門所屬機構總收入、文化市場經營機構數、城鎮居民平均每人全年可支配收入、外商投資資產總額共6個二級指標；關聯產業環境包括旅游產業、技術產業、教育行業共3個二級指標；產業創新環境包括地區R&D投入、文化文物科技科研機構數、文化文物科技科研機構高級職稱人數共3個二級指標；政府政策環境包括文化事業費占財政支出比重、文化市場執法機構數、文物保護管理機構數共3個二級指標。
二、實證分析
（一）數據來源與計算結果
本文數據主要來源于《中國文化文物統計年鑒》和《中國統計年鑒》，選取了2007―2011年我國31個?。ㄊ小⒆灾螀^）的文化產業發展環境相關面板數據。運用動態因子分析方法，借助STATA統計分析工具，得到各地區2007―2011年文化產業發展環境得分如圖1所示（按平均得分進行排序）。
（二）結果分析
1.我國文化產業發展環境存在較大的區域差異性
由表1可以直觀的看到，我國文化產業發展環境存在東部較好，西部較差，中部適中的區域差異性。文化產業發展環境依存于一定的區域空間，在不同區域空間中，由于自然環境、經濟環境、社會文化環境、創新環境等的不同導致文化產業發展環境存在很大的區別。
2.我國各省市文化產業發展環境動態性分析
由表1可知，2007―2011年，各地區文化產業發展環境排名和所屬類型變化不是很大，但得分卻存在較大的變動性。排名前六的地區在這5年間得分都大于2，而且其得分具有持續或波動上升的趨勢，而排名后七位的地區其得分一直都小于-1，且其得分都有持續或波動下降的趨勢，使其文化產業發展環境越來越差。隨著時間的推移，我國區域文化產業發展環境有強者越強，弱者越弱的趨勢，呈現出一定的區域聚集性。
三、結論與建議
第一，我國文化產業發展環境有很大的不平衡性，呈現東部較好、西部較差、中部適中的格局，不同地區文化產業發展環境存在較大的差異。上述分析表明，由于不同地區經濟環境、社會文化環境、創新環境、政策環境等的不同使我國文化產業發展環境存在較大的區域差異性。但與此同時，所處環境的不同也使得各地區各具特色，比如，東部地區經濟發展較快，中部地區資源相對更為豐富，西部地區由于發展較慢從而更具發展潛力等等。因此，各地區必須重視文化產業發展環境的區域差異性，認清自身的優勢和劣勢，在改善文化產業發展環境、提高文化產業競爭力時不能照搬其他地區的發展模式，而應結合當地特色，充分發揮區域優勢，打造具有自身特色的文化產業發展環境，走有自身特色的文化產業發展道路。
第二，從總體上看，各省市文化產業發展環境水平兩極分化現象較為嚴重，而且隨著時間的推移文化產業發展環境不斷變動，有強者越強、弱者越弱的趨勢，導致其差距不斷加大。文化產業發展環境兩極分化逐漸嚴重將導致文化產業發展兩極分化也逐漸嚴重，進而會導致社會貧富差距逐漸擴大等一系列問題。因此，在改善文化產業發展環境、提升文化產業發展水平時，相關政府應不同地區不同對待，結合各地文化產業實際情況制定符合各地文化產業發展的相關政策，實現各地區協調一致、共同發展。
參考文獻：
[1] Alessandro Federici，Andrea Mazzitelli.Dynamic Factor Analysis with Stata [EB/OL].http：///meeting/Italian/Federici.pdf.
[2] 熊耀平.我國文化產業發展環境研究[J].湖南大學學報：社會科學版，2002，（6）：32-35.
[3] 馬黎明.濟南文化產業發展環境和發展方向探析[J].棗莊學院學報，2010，（6）：101-103.
[4] 王重遠.創意產業發展環境綜合評價體系研究[J].華東經濟管理，2012，（8）：24-27.
文化產業的迅速發展與經濟實力、市場化程度有一定聯系。一般說來，強而有力的經濟基礎、完善的文化市場的確有利于文化產業的發展。湖北民族地區的文化產業應將目光瞄準發達地區甚至國外市場的需求，文化開發戰略一定要結合國家制定的民族區域自治制度和有關政策，要考慮湖北民族地區的歷史和人文景觀，還應當注意結合和利用區域原有的象征資源如語言、儀式、戲曲、說唱、歌舞等等。湖北民族地區各少數民族在學習、適應、掌握現代化物質手段和利用文化資源的同時，應該求助于自己的傳統文化。也就是說，“他們要對傳統文化的邊界、政治經濟的邊界、人格心理的邊界做重新調整，以求得在國際文化、國內主流文化和本地區本民族傳統文化之間的某種‘人文生態平衡’”。湖北有著極為豐富的文化資源，包括豐富的歷史文化積淀和良好的生態文化環境，具有可持續發展的文化生態。幾千年歷史風云的激蕩造就了生生不息的文化源脈，使這片土地上遍布輝煌燦爛的文化遺存。
湖北有兩處世界文化遺產———一為武當山古建筑群，一為鐘祥明顯陵（與明十三陵和清代諸陵等眾多王室陵墓合為“明清皇家陵寢”世界遺產）。先人留下的這兩筆文化遺產，珍貴且稀有，都是中國建筑史上具有獨特魅力的杰出代表。鄖西、鄖縣、長陽等地發現的古人類化石，證明幾十萬年前這里就有人類生息。京山縣屈家嶺出土的蛋殼彩陶，距今已有4000多年。黃陂縣發掘出土的商代古城———“盤龍城”遺址，距今也有3500多年。還有武漢龍泉山明楚王墓群遺址、隨州擂鼓墩遺址、建始巨猿洞遺址、大冶銅綠山遺址等等。湖北大地還是一個人文資源極為豐富的地區，這里不僅有各種歷史文化遺址，還有不同民族的人文景觀、民俗文化、民間藝術，以及許多優美的自然景觀。在這里適合“建設一些天然的生態博物館”，以便讓“珍貴的文化遺產盡可能原生態地保存和保護在其所屬的自然環境和社會環境中”，更多地保留歷史風貌、文化內涵和文化多樣性。湖北大地既是中華文明起源和發展的重要地區，也是少數民族聚集之地，具有豐厚的傳統文化底蘊和特色鮮明、樣式眾多的民間文化。其境內共有少數民族40多個，人數較多的少數民族有土家族、苗族、回族、侗族、滿族、蒙古族等，各民族文化在這里共存共榮，構成了世界上少有的多族群、多文化共生地帶。區域文化的現代化需要充分展示和合理利用這些得天獨厚的自然歷史文化資源和民族民間文化資源。在一切可持續利用的資源中，文化資源是最高層次的，也是最具開發價值的。人類社會各民族的多樣性的文化、多重性的知識系統、多元化的價值體系，能夠為方興未艾的知識創新、欣欣向榮的知識經濟發展注入新的潛能，為具有高文化含量的新型人文經濟的形成開辟可觀的前景。因此，文化資源的開發和利用，將成為新的經濟增長點。文化生態的破壞是人類歷史的最大悲哀。文化生態的保護要求人們既要有很高的理論素養，又要有深遠的文化眼光。
文化資源的保護是一個系統性的工程，要求把文化與其歷史和環境協調起來，使人文環境和自然環境相協調，保持它原生態的狀況。湖北民族地區開發涉及多個民族，沒有文化的溝通與認同，就會在文化交融中引起不必要的民族糾紛。湖北民族地區各民族豐富的文化是中華民族文化的重要組成部分。在實現現代化的歷史進程中，保護和弘揚民族民間文化，是發展先進文化的精神資源與民族根基,是民族生存和發展的內在動力，也成為湖北民族地區文化建設的重要課題。保護民族民間傳統文化,就是保護民族發展的最初根源與面向未來的可持續性。沒有對民族民間文化的深刻理解和扶植保護，不僅難以全面認識中華民族5000年綿延不絕的文化傳統，也難以完成建設新文化的歷史使命。文化的多樣性是人類社會活力的源泉和體現，但是，“在以工業化、城市化、全球化為表征的現代化浪潮的沖擊下，人類文化的趨同性、單調性、重復性色彩日益加重。無論是原有文化多樣性的繼承還是新的文化多樣性的形成與構建，都面臨重重困難”，民族民間文化的生存土壤正在逐漸喪失。因此，區域開發過程中對民族民間文化保護的好與壞，也決定著開發的深度與廣度。任何一個地域和民族，如果閉關自守、故步自封，其特定的文化系統都終將走向單一化。同樣需要關注的是，民族文化在全球經濟一體化的強力沖擊下，正以驚人的速度與現代文化融合或走向弱化，失去它固有的特色和個性。因此，文化發展也需要像保護物種多樣性那樣保護區域文化的多樣性，像關注自然生態那樣關注區域民族的文化生態。無論是有形的文化還是無形的文化都應予以足夠的重視。對于湖北地區許多少數民族來說，許多重要的非物質文化遺產，如口傳歷史、表演藝術、風俗習慣、節日禮儀等，是民族基本識別的標記，是維系民族、社區存在的生命線，尤其需要加以保護。民族文化生態的保護和開發，總是相互聯系、相互制約的，倘若失去原有的文化生態，其利用也就無從談起。而保護又應是能順應時代潮流的開放性的保護，能逐步調整湖北民族地區各民族文化對現代文化的適應能力和消化能力，使該文化在注入新的文化因子的同時，又不失去本民族固有的文化要素，并不斷獲得新的發展。
二、發展湖北民族地區文化產業的戰略需要創新
湖北民族地區傳統文化極其豐富：民間傳統工藝美術及制作技藝，如土家吊腳樓建筑工藝，壩漆生產技術，西蘭卡普制作，民族美食合渣，炸廣椒制作等；傳統醫藥，如1500余種鄉土藥物，藥物療法與非藥物療法兩大類獨特醫術；瀕危的土家語言；口述文學和傳統戲劇、曲藝、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、剪紙等民間文藝，如建始絲弦鑼鼓、宣恩耍耍、長陽和巴東撒爾嗬、恩施山民歌、利川龍船調和肉連響、鶴峰和恩施儺戲、土家族古老而特有的來鳳擺手舞等；傳統禮儀、節日、慶典、游藝、禁忌、等傳統習慣，如土家族人的情人節七月十二“女兒會”，男婚女嫁唱《哭嫁歌》，死人唱《喪鼓歌》，跳撒爾嗬，建房唱上梁歌等；土著知識；以及與上述各項相關的代表性原始資料、實物、建筑物和場所等等。所有這些底蘊豐厚的物質文化或非物質文化、文化遺存和獨特的自然資源，都是有待進一步開發的文化資源。
合理地開發這些資源，就有可能形成各具特色的文化產業。現在的問題是，這些文化資源雖然豐富，但其商品化程度卻很低，已有的文化產業精神內涵和藝術精致程度也較低，很難適應激烈的市場競爭。這說明，空守著得天獨厚的傳統文化資源，并不能必然等來發達的文化產業，在世界性市場已經形成的條件下發展文化產業，不在于擁有多少資源，而在于能利用多少資源。湖北民族地區要發揮傳統文化資源的優勢，必須實行傳統文化資源的現代轉換與開發，特別是需要學會用市場的眼光來審視現有的資源，用市場的機制來整合現有的資源。發展文化產業的一條根本經驗就是以市場為導向，因地制宜，發掘優勢，弘揚傳統，發展特色。發展文化產業，物質投資不是不可逾越的障礙，傳統文化資源豐富也不是可以依賴的必要條件，關鍵在于人的觀念和智慧，特別是需要有機遇意識和創新意識。這里尤其要強調創新意識在發展文化產業中的地位和作用。創新是文化傳承和發展的根本。我國的文化產業還處于起步階段，沒有經驗可循，一切都要靠實踐、探索和創造。20世紀頭20年，是我國發展的重要戰略機遇期。在全球思想文化交流、交融、交鋒的新的歷史條件下，我國在世界強國進程中的國家文化軟實力建設面臨的最大歷史性挑戰就是傳統文化現代化問題。不可否認，由于歷史的原因，湖北民族地區傳統文化中還沉淀著一些保守封閉的因素，使得荊楚大地豐富的自然資源優勢難以轉化為商品和市場優勢，傳統的歷史文化優勢難以轉變為綜合創新的新文化優勢。同時，人們陳舊的觀念、落后的管理體制以及不規范的準入制等因素，都嚴重制約著文化產業的迅速發展，亟需以觀念、戰略、制度等方面的創新來推動豐富的文化資源向發達的文化產業轉化。文化產業發展重要的是在觀念上創新。在市場主導生產的條件下，文化部門是一個精神型產業部門，文化產品是具有思想內容的物質產品，是精神價值具體物化的載體，文化生產部門應該追求的是社會效益與經濟效益的統一。只有消除了對文化及文化產業的狹隘、片面、模糊甚至錯誤的理解，充分認識文化產業在社會經濟中的重要地位和作用，才能為文化產業的發展打下良好的基礎。發展湖北民族地區文化產業的戰略也需要創新。戰略是著眼于全面與長遠的思考和決策，必須合乎實際，因地制宜。首先，要在產業選擇、發展模式、區域布局等方面確定湖北民族地區文化產業發展的戰略重點，大力開發利用傳統文化資源，組織“一地一品”特色文化資源開發，使湖北民族地區獨特的自然景觀和人文景觀、文化遺存以及民俗文化煥發出新的光彩和活力。其次，要以恩施、襄樊等民族州和歷史名城為龍頭，以文化資源為紐帶，加強地區間的聯動開發共建，形成具有時代特征和區域特色的文化新形態。再次，要加強與文化產業化發達的國內、國際各地區的合作，在更大范圍內實現文化資源共享、優勢互補，促進共同發展。最后，要發展湖北民族地區基礎性文化產業，如藝術演出業、文學藝術創造業、教育產業、科研產業等。
文化產業發展還需要制度創新。具體包括完善文化市場管理的法律制度，規范社會主義文化市場秩序；實踐廣泛開放、靈活適用的新的文化經營機制和管理體制，對湖北民族地區現有的文化單位進行分門別類的管理，建設湖北民族地區文化產業發展體系；建立現代文化企業制度，將經營性文化單位逐步向企業型、產業型文化單位轉變，形成法人實體和市場競爭主體；建立多渠道的文化產業投融資體制，大力扶持文化個體戶和民營文化企業，鼓勵個人、單位、團體捐贈和設立文化發展基金。諸如此類的制度建設和創新是湖北民族地區文化產業化的重要制度保障。湖北民族地區文化產業化的設計應該自始至終融入我們對古典，也就是傳統文化精髓的推崇，使得文化發展中質樸與華貴、現代與古典相得益彰。通過創新和開發文化資源提高文化品位，在保留自身文化特質的同時享受現代文明，是湖北民族地區在當代騰飛的關鍵之一。我們可以利用資源優勢，著力打造既符合市場需求，又具有鮮明特色的文化旅游產品；可以利用區位優勢，推動不同文化之間的相互交流和學習，實現各種文化在互補中的優化和創新；還可以利用系統優勢，開發高文化含量的文化產業，發展文化資源化的人文經濟。文化產業化不但可以使湖北民族地區獲得巨大的經濟效益，同時還可以使湖北民族地區文化獲得可持續發展，使其地方文化優勢轉化為區位優勢，人文優勢轉化為經濟優勢。這種轉化具有強烈的人文主義精神，是傳統文化在新形勢下的一種自然延伸。文化是一把雙刃劍，先進的文化可促使社會跨躍式發展，落后的文化則會阻礙社會的深度發展。一種文化太古老，也勢必會太沉重。湖北民族地區傳統文化中沉淀有保守封閉的因素在所難免，因此，建構文化發展理念和發展戰略，需要有勇氣打破傳統文化中僵化保守的因素，打破現有重經濟輕文化的格局，在文化大開放中實現文化大開發。
三、湖北民族地區文化建設的途徑選擇
湖北民族地區文化建設的途徑選擇，既要從區域文化的現狀出發，又要服從于為實現區域的現代化提供精神動力和智力支持這個大前提，從歷史和文化的雙重視野進行科學準確的定位。
（一）增強人們的文化意識，培育現代文化人，凝聚文化建設的推動力量。
現代文化人包括兩個層面的含義，一是逐步實現了人的現代化，培育具有文化自覺意識的廣義的文化人群體。美國學者英克爾斯認為：“一個國家，只有當它的人民是現代人，它的國民從心理和行為上都轉變為現代的人格，它的現代政治、經濟和文化管理中的工作人員都獲得了某種與現代化發展相適應的現代性，這樣的國家才可真正稱之為現代化的國家?！笨梢?，在日益變遷的湖北民族地區文化氛圍中，直面紛繁復雜的文化現象，胸懷“文化人”的理想，增強文化的自覺意識，塑造具有獨立自主意識的全新的自我，逐步實現人的現代化，培育和形成一個廣義的文化人群體，既是區域文化建設的先導，也是社會現代化的關鍵。我們應該立足當下，批判性地繼承傳統文化的精華，創新發展時代文化的精髓，增強人們的文化意識，實現文化的發展和繁榮，推動社會的進步。二是植根于區域的自然和人文環境，保護和培育民族民間文化傳承人。民族民間文化是發展民族地區文化的精神支柱與民族根基，塑造著一個民族的精神、品格、價值取向、思維方式以及風俗習慣等。增強人們對民族民間文化地位和作用的了解，增強對傳承人作用的認識，推動他們肩負并參與到民族民間文化傳承人保護和培育工作中去，是從另外一個側面對湖北民族地區文化建設的推動和促進。
（二）實施文化建設的系統工程，促進區域文化建設可持續發展。
